和田玉烤色的特徵有：整盤的規格、顏色或紋路一致；缺乏彈性，不經磕碰，落地容易碎；孔道內壁光滑乾淨。如果是大顆粒的餅子、或是珠子，因為利潤足夠，所以烤色時被個性化的對待，這就很容易迷惑買家。要通盤觀察老蠟經營者的貨，如果整盤的規格、顏色或紋路一致，那麼就高度懷疑了，因為天然老蠟存世不多，品相各異、收集的渠道也各異，在同一家商戶櫃檯裡出現大量類似老蠟，是非常可疑的。
烤色雖被國標認定為最佳化，國標制定者的出發點：老蜜蠟的顏色是數百年上千年經過地熱或光照而形成；而人工烤色模擬了這一熱環境，只是大大壓縮了這一過程，並未對蜜蠟內部結構產生影響，所以被列認定為‘最佳化’。可是‘最佳化’的結論並不能掩蓋因為加速烤色，而造成蜜蠟韌性的缺失。就因為和田玉韌性強的特性，所以才能製作雕刻出那麼多驚為天人的作品，才能屢次問鼎天工獎（雕刻界的最高獎項）。
韌性雖然很重要，但卻不是鑑定天然和田玉的標準。而是折射率，光譜圖等指標。結構不被破壞，即被鑑定機構視為天然。但韌性這個指標，則是我們自己判斷的重要條件。烤色造成蜜蠟韌性缺失，因此缺乏彈性，不經磕碰，落地容易碎，而天然老蠟跟新蠟一樣，落地回彈有力，即使仍在地上，仍然像乒乓球一樣彈起，完全不怕摔。不管是新蠟還是老蠟，從愛惜的角度來說，不要刻意摔。
烤色的工藝簡單，成本低廉，基本小作坊都可以操作。而老蠟表面形同龜裂般的風化紋可不是那麼容易仿的，尤其是當每一顆的風化紋都不一樣時，這就對造假者的成本提出了挑戰，所以判斷風化紋是一個重要的指標。如果造假者願意付出成本，在表皮製作風化紋以增加可信度，那麼這時請往孔道里看，看看孔道內壁是否有風化紋，如是新蠟，孔道內壁註定光滑乾淨。而天然的老蠟孔道早已形成，風化紋會一直延伸和田玉烤色的特徵有：整盤的規格、顏色或紋路一致；缺乏彈性，不經磕碰，落地容易碎；孔道內壁光滑乾淨。如果是大顆粒的餅子、或是珠子，因為利潤足夠，所以烤色時被個性化的對待，這就很容易迷惑買家。要通盤觀察老蠟經營者的貨，如果整盤的規格、顏色或紋路一致，那麼就高度懷疑了，因為天然老蠟存世不多，品相各異、收集的渠道也各異，在同一家商戶櫃檯裡出現大量類似老蠟，是非常可疑的。
烤色的工藝簡單，成本低廉，基本小作坊都可以操作。而老蠟表面形同龜裂般的風化紋可不是那麼容易仿的，尤其是當每一顆的風化紋都不一樣時，這就對造假者的成本提出了挑戰，所以判斷風化紋是一個重要的指標。如果造假者願意付出成本，在表皮製作風化紋以增加可信度，那麼這時請往孔道里看，看看孔道內壁是否有風化紋，如是新蠟，孔道內壁註定光滑乾淨。而天然的老蠟孔道早已形成，風化紋會一直延伸到孔道內部。到孔道內部。
和田玉烤色的特徵有：整盤的規格、顏色或紋路一致；缺乏彈性，不經磕碰，落地容易碎；孔道內壁光滑乾淨。如果是大顆粒的餅子、或是珠子，因為利潤足夠，所以烤色時被個性化的對待，這就很容易迷惑買家。要通盤觀察老蠟經營者的貨，如果整盤的規格、顏色或紋路一致，那麼就高度懷疑了，因為天然老蠟存世不多，品相各異、收集的渠道也各異，在同一家商戶櫃檯裡出現大量類似老蠟，是非常可疑的。
烤色雖被國標認定為最佳化，國標制定者的出發點：老蜜蠟的顏色是數百年上千年經過地熱或光照而形成；而人工烤色模擬了這一熱環境，只是大大壓縮了這一過程，並未對蜜蠟內部結構產生影響，所以被列認定為‘最佳化’。可是‘最佳化’的結論並不能掩蓋因為加速烤色，而造成蜜蠟韌性的缺失。就因為和田玉韌性強的特性，所以才能製作雕刻出那麼多驚為天人的作品，才能屢次問鼎天工獎（雕刻界的最高獎項）。
韌性雖然很重要，但卻不是鑑定天然和田玉的標準。而是折射率，光譜圖等指標。結構不被破壞，即被鑑定機構視為天然。但韌性這個指標，則是我們自己判斷的重要條件。烤色造成蜜蠟韌性缺失，因此缺乏彈性，不經磕碰，落地容易碎，而天然老蠟跟新蠟一樣，落地回彈有力，即使仍在地上，仍然像乒乓球一樣彈起，完全不怕摔。不管是新蠟還是老蠟，從愛惜的角度來說，不要刻意摔。
烤色的工藝簡單，成本低廉，基本小作坊都可以操作。而老蠟表面形同龜裂般的風化紋可不是那麼容易仿的，尤其是當每一顆的風化紋都不一樣時，這就對造假者的成本提出了挑戰，所以判斷風化紋是一個重要的指標。如果造假者願意付出成本，在表皮製作風化紋以增加可信度，那麼這時請往孔道里看，看看孔道內壁是否有風化紋，如是新蠟，孔道內壁註定光滑乾淨。而天然的老蠟孔道早已形成，風化紋會一直延伸和田玉烤色的特徵有：整盤的規格、顏色或紋路一致；缺乏彈性，不經磕碰，落地容易碎；孔道內壁光滑乾淨。如果是大顆粒的餅子、或是珠子，因為利潤足夠，所以烤色時被個性化的對待，這就很容易迷惑買家。要通盤觀察老蠟經營者的貨，如果整盤的規格、顏色或紋路一致，那麼就高度懷疑了，因為天然老蠟存世不多，品相各異、收集的渠道也各異，在同一家商戶櫃檯裡出現大量類似老蠟，是非常可疑的。
烤色雖被國標認定為最佳化，國標制定者的出發點：老蜜蠟的顏色是數百年上千年經過地熱或光照而形成；而人工烤色模擬了這一熱環境，只是大大壓縮了這一過程，並未對蜜蠟內部結構產生影響，所以被列認定為‘最佳化’。可是‘最佳化’的結論並不能掩蓋因為加速烤色，而造成蜜蠟韌性的缺失。就因為和田玉韌性強的特性，所以才能製作雕刻出那麼多驚為天人的作品，才能屢次問鼎天工獎（雕刻界的最高獎項）。
韌性雖然很重要，但卻不是鑑定天然和田玉的標準。而是折射率，光譜圖等指標。結構不被破壞，即被鑑定機構視為天然。但韌性這個指標，則是我們自己判斷的重要條件。烤色造成蜜蠟韌性缺失，因此缺乏彈性，不經磕碰，落地容易碎，而天然老蠟跟新蠟一樣，落地回彈有力，即使仍在地上，仍然像乒乓球一樣彈起，完全不怕摔。不管是新蠟還是老蠟，從愛惜的角度來說，不要刻意摔。
烤色的工藝簡單，成本低廉，基本小作坊都可以操作。而老蠟表面形同龜裂般的風化紋可不是那麼容易仿的，尤其是當每一顆的風化紋都不一樣時，這就對造假者的成本提出了挑戰，所以判斷風化紋是一個重要的指標。如果造假者願意付出成本，在表皮製作風化紋以增加可信度，那麼這時請往孔道里看，看看孔道內壁是否有風化紋，如是新蠟，孔道內壁註定光滑乾淨。而天然的老蠟孔道早已形成，風化紋會一直延伸到孔道內部。到孔道內部。