字型結構好比房屋的結構.

結構是骨架.

自有法度.

用筆，是指書者的個性特質的發揮.

“結構”須嚴謹，”用筆“顯個性.

謝謝邀請。著名書法家趙孟頫，說過寫字當以用筆為上，結字次之。但是近代著名書法家啟功先生跟他的觀點正好相反，啟功先生認為當以結字為上。筆法也就是所說的用筆，結構也就是所說的結字。個人覺得，兩者是有機統一的整體，二者均需花大功夫大力氣研究才能把字寫好，寫協調，當然個人還是比較贊同啟功先生的觀點，結字為上。

第一，筆法是血靈魂。筆法是指書寫者自然的書寫習慣，用筆的粗細變化，節奏感等。書法家大都能嫻熟的應用筆法，這樣他們寫出的字靈活多變，不會太呆板。

第二，結構是框架。結構也就是所說的間架結構，在書法裡叫結字。就好比建房子的時候，我們要按照規定的間架結構來建造，這樣的房子才能站的穩立得住，啟功先生也說過，寫字的時候就像公交車透過固定的公交車站只有我們筆畫經過固定的公交車站，那麼，這個字寫出來才好看才立得住。

第三，筆法和結構有機統一。筆法的熟練程度和字結構的嫻熟程度是寫好字兩個必不可少的條件，如果只是筆法好，結構不妥當，那麼，字也是站不穩的，當然，如果只是結構好，筆法不行，那麼字也將白板無力，也是少了幾分神韻。

第四，結字為上。試想一下，如果結構把握得比較好，筆畫寫得相對呆板，那麼這樣的字我們還是認識的，如果只是筆畫寫得非常不錯，但是結構非常差的話，那麼很多字我們是認不出來了。

總之，筆法和結構都是書法練習者，要花大功夫研究的兩個方面，只有筆法和結構都過關，我們才能在書法的道路上走得更遠。

謝謝邀請。筆法就是用筆的方法技巧，結構就是線條單元的佔位佈局，是單字結體的關鍵。筆法與結構是書法技法技能的兩大核心要素，同時又不僅止於技能層面，也決定書法藝術的氣質風格。二者之間沒有必然的因果關係，但如同鳥之兩翼、車之兩輪，共同構建出書法作品單字也至全篇的藝術情態。

第一，二者在書法藝術構成的地位上是並列關係。這個學界目前有爭議，歷史上的書家大多數一直以筆法為宗為尊，“用筆千年不易”嘛，但在實踐中又不難發現，字型俊美往往與結構的關係更為密切。啟功先生認為筆法與結構同等重要，併發明“結構黃金率”。其實歷朝歷代，都有書家致力於結構的研究，比如清人黃自元九十二法等等。

古人之所以更崇筆法，主要原因是用筆比結構更復雜更活潑。古代人寫書法五體，不像今人對線條平面構成的認識這麼明晰，或工穩或奇絕，只要結構勻稱和諧即可，始終堅持用筆為第一要則，堅信書法妙理多在用筆之中。這當然是有侷限的。

特別是書法走到近代，實用性的毛筆字越寫越小，以及硬筆字的快速普及，書法藝術中的結構因素逐漸凸顯，結構之說之學更加豐富，也致使人們對筆法與結構在書法藝術成分中的地位重新作出評估，筆法與結構幾乎變得同等重要了。

第二，筆法與結構共同為單字結體服務，是相互依存的關係。筆法重在以筆為用，中鋒側鋒逆鋒回鋒，運筆拖筆頓筆折筆截筆挫筆，對應著線條自身的形態，體現著線條的質感，因此今人引入線條概念來研究筆法是具有合理性的。而結構就是把這些線條或由線條構成的單元安排好空間佔位，或大或小，或高或低，或寬或窄，或正或欹，從而形成字的態勢。如果以人的面部相貌作比較，用筆決定眉眼口鼻自身的形態品質，而結構就是五官的空間佈局，二者共同構成了面部的相貌。

沒有筆法的線條，結構成字是平庸無奇；筆法豐富的線條，結構不當也會奇醜無比，因此二者需要和諧共生，相互補臺唱戲。書法學習者，從接觸書法開始，就會自然將二者納入一個盤子中來，潛意識地來使它們變得和諧，始終視作一個共同體。因此，理論上二者可以單獨研究，實踐中它們永遠密不可分、無須過分解構。

抱庸淺談。插圖為抱庸硬筆習作。

筆法本身和結構沒有直接的關係，有也是間接關係。當筆法和點畫造型與韻律形成一種共生關係以後，所產生的點畫線條以及點畫線條的形質與態勢才與結構有直接的關係。因為結構除了基本的固定的模式以外，在不同的書體和書法家的筆下是不同的，這個不同才與點畫線條造型有關係。從這點上看，筆法和結構的關係就是間接關係。

由筆法而點畫線條形態和結構的關係是多樣而微妙的。這個問題上並沒有什麼系統的規律可循，至少沒有看到那一本書上專門系統歸納總結過。這裡試做分析。

如“華”字的點畫與結構的關係。草字頭中橫與豎的結構關係。豎的開合關係和兩個橫的斷與連的關係，可以看作一橫。在往細裡看就有還有點畫粗細變化與草字頭整體空間變化處理的關係。這其中既有對比關係有又避讓關係。如豎畫的左細右粗。左直右曲。橫畫的起筆與起筆，收筆與收筆的變化，這都帶來的字形結構的速生動活潑 有趣味見精巧。

在如長橫與其他橫的粗細關係，起筆收筆形態與空間分割的關係。

特別明顯的是長橫中間細而是弓而下短橫的粗重點對比變化。這也可以看作是一種點畫與結構的關係，涉及到用筆問題就是提按技法與字形結構的關係問題。