可能看宮崎駿電影不太多的原因

最讓我心疼的是《幽靈公主》裡的阿席達卡。

宮崎駿評價“他是一個命中註定的憂鬱的人。”不同於大多宮崎駿作品中開朗Sunny的男主角形象，他生而隱忍深沉。

受到自然的詛咒離家，他削去髮髻表示不再為人，這就決定了他在人與自然這一註定沒有結果的戰爭中承擔協調者的身份。

他曾問過白狼神，難道人和自然就不能共存嗎？無論是在以謀生為目的的幻姬那裡還是在代表自然的珊身邊，他都在盡力協調，即使人神俱損的結局並未因此避免，阿席達卡所做出的努力都被世人看在眼裡，作為警示

在其中一個情節中，山獸神救了阿席達卡，但是阿席達卡受傷太重，於是幽靈公主把食物嚼碎後餵給阿席達卡，由此可見，幽靈公主是很愛阿席達卡的

幽靈公主只有在他面前才會顯露出自己柔弱的女性一面。

因為幽靈公主說過：我很喜歡阿席達卡,但是我不能原諒人類.

他們彼此相愛確不能夠在一起，難道阿席達卡不是最r讓你心疼的角色嗎?

荻野千尋：從無知的少女，懦弱恐懼害怕又無能，憑藉心中的信念和愛，成功救出了父母，拯救了心愛的人，也收穫了自己的成長。

白龍：樂於助人，面相清秀，有自己的想法，又很有能力。他的善良與生俱來。他在幫助千尋的同時也找回了自己。“忘了名字，就能回家了”，這句一直給我很深的印象

無臉男：儘管誤入歧途，但是都是因為心裡的愛。他對千尋是一種報答，也是一種愛。我也期待無臉男這樣的陪伴。而無臉男也是我在日漫中嘴子換的形象之一了，買了很多無臉男的周邊，真的很可愛呀。

湯婆婆的姐姐，忘了叫啥了。溫柔善良也有仇必報，給小千的祝福很真誠，哦對了，是荻野千尋，千尋忘了的名字，我幫她記著。

寶寶：儘管生活環境嬌慣，卻勇於走出來，面對真正的自己，願意幫助朋友

優秀的戰略家、軍事家、政治家，情商智商逆商極高，號召力超群。主角娜烏西卡在她面前只是一個優柔寡斷、被所謂善惡束手束腳的小屁孩。

然而，宮崎駿是不會讓這樣的人成功的，因為他塑造的是“小孩的夢想世界”。在宮老頭眼裡，庫夏娜是邪惡的，而邪惡就該被善良打敗，無論這善良有多可笑。

《天》有兩大反派，一個是穆羅將軍，另一個則是羅穆斯卡。按DND的陣營劃分，穆羅是混亂邪惡，壞得毫無理由；羅穆斯卡則是守序邪惡，為天下蒼生以身飼魔。

羅穆斯卡的聰明不必多說，更重要的是他的野心。希達沒有野心，不適合當國王。為了讓弱者希達勝出，宮老頭強行把羅穆斯卡寫成自大之人，可悲可嘆。

現代獨立女性的代表，殺伐果斷、心如石堅。在她的領導下，村子就算毀掉一萬次也會復原，而且會比以前更強大，因為艾伯西知道如何向大勢力妥協，並從中獲益。

幽靈公主珊要不是人仗狗勢，根本不是黑帽大人艾伯西的對手。宮老頭給本屬弱勢的大自然加上泛靈論的尖牙，造成了艾伯西的悲劇。

都知道“小孩才講對錯，大人只談利害”，殊不知談利害才是大是大非。在高層次的較量裡，並不存在一個“宮崎駿式上帝”來主持公道，維持穩定局面的唯一可能就是多方互相制衡。所以我為這些反派感到心疼，如果他們活在現實之中，一定揚名立萬。

我最心疼的，是千尋的“一日遊閨蜜”，玲。

在千尋來的日子裡，玲是溫厚的大姐、好幫手、提點人。

她帶著千尋上崗，告訴千尋該怎麼做、找誰，替千尋道歉，簡直是第二個小白龍（除了沒有超能力和主角光環）。

然而玲自己的人生，卻無人提點。

千尋和小白龍離去以後，玲依舊要每天拖地、幹活，吃簡單的飯食、做粗重的勞動。

在千尋短暫的高光之後，她依舊要重複自己不那麼“高光時刻”的人生。

這也是電影中，大多數“女主好朋友”的結局；她們要麼為男人、為金錢地位反目，黑化成反派，要麼全程當人肉提詞器，功能和群演，其實也差不了多少。

而這樣的角色，並不限於“女主好朋友”，這是大多數配角的命運。

《千與千尋》裡，重點講了兩組對立的故事，我們簡單粗暴來劃分，就是主角和配角（龍套）們。

前一組，是尋找重生、獲得救贖的人（神）。

比如，我們的男女主角，千尋救回了變成豬的爸媽，小白龍找到了自己的名字，賑早見琥珀主。

比如河神，被人類亂扔垃圾、汙染、堵塞多年之後，終於洗了個特別輕鬆的澡，找回了沒帶著幾百噸泥垢的自己。

比如無臉男，暴飲暴食、灑金吃人，在莫名的慾望和悲傷裡，走向絕望後被救贖。

還有湯婆婆姐妹，相愛相殺，一個封禁一個解禁；一個傷害一個治癒。

而後一組，則是故事裡的配角們。

比如千尋身邊的玲，比如燒鍋爐的蜘蛛爺爺，比如忙裡忙外的青蛙。

他們的人生，並沒有發生夢幻的、勵志的、感人的改變。

電影的美妙和殘酷，在於很容易讓你誤會，以為自己是主角。

可是，哪裡有那麼多主角光環。