有。如果他爹孃被一輛車撞了快死了，正準備穿鞋出門去醫院，有人正好上門來要他寫兩幅字:笑口常開，開心快樂。他此時寫出的字一定終生難忘。

能夠成為書法家是一件很不容易的事。

千萬別以為會寫幾個字就是書法家，具備一個書法家必須有下列條件：

一、真草隸篆行五體至少精通三個以上，其中楷書是基本功，行書是必修課，隸書不可不學，剩下篆書和草書，不會寫也要能認識，看得出好在哪裡，不好又在哪裡。

二、學習書法的時候寫“天道酬勤”、“上善若水”、寫“白日依山盡 黃河入海流”，寫了一輩子到老了還是隻會寫這些，這不是書法家，充其量是一個“寫字匠”，書法家一定有深厚的文化底蘊，精通詩詞歌賦，能觸景生情寫出幾行詩來，能應景對出上下聯來，能寫得出一段美麗的散文來，要寫自己的東西，這才是書法家。

三、基本功紮實，國學底子深厚，這樣的人素質還會低嗎？我以為一個書法家要天生就是那塊做書法家的材料，要有才氣、靈氣，底子不好很難成為書法家。

四、與書法有關的還有篆刻，還有畫，不會刻不會畫起碼也要有欣賞能力。

上述條件都有了，我估計也該人書俱老矣，任憑都市紛擾，管他颳風下雨，真不知道還有什麼能影響到一個書法家的情緒，真正的書法家嬉笑怒罵皆可成行，正因此惠風和暢天朗氣清曲水流觴一觴一詠王羲之寫就了千古蘭亭，也因此顏魯公侄子被殺悲憤時交加痛苦萬分時寫就了祭侄文稿，還因為被貶黃州百無聊賴又壯心不已，蘇東坡寫就了寒食帖。

一幅書法作品的完成是書法家對創作動機、情緒、想象力、筆法、字法、章法等諸多因素融合而成的結果。這篇論文的目的在於用心理學角度分析心理狀態對書法創作的影響，並以自然書寫狀態為例做主要分析。一方面是用理性的視角看待書法藝術的創作過程；另一方面是從實際作用出發，透過心理分析來讓書法創作狀態趨向更優。

書法家的創作情緒，對於書法創作起著至關重要的意義。從事書法創作既是一種複雜的腦力勞動又是一種體力勞動。

既是腦力勞動，往往受情緒的影響波動較大，關係到一幅作品的優劣或是成敗。在實踐中，我的體會：受某一因素的啟發、產生靈感會引起強烈的創作衝動。這個時候揮毫會一次兩次達到自已想要的結果。如果受外界干擾或有其它心理因素影響，註定是徒勞的。也只能說是你完成的作品，是一件平庸的作品或是應酬的作品（這是普遍的情況）。

好的創作慾望，不會產生疲勞，會出現反覆的構思設計；如果心態出現問題，不僅創作情緒下降，反而體力不支！

所以，創作情緒兩個方面。在創作過程中，把握好自己的情緒：因為是創作，需要有一個安定的環境和良好的心態。能寫的時候孜孜不倦。寫不下去的時候，感到自己一遍遍的不滿意達不到理想的效果，就乾脆放棄吧！

從中國傳統文化精神來理解書法，則書法沒有創作。書法的書寫首先是日常生活中的日用與使用。文化人離不開，日常生活離不開。但是恰恰就在生活之間，書法體現出的風格之中有許多又包涵著書寫者無法遮飾的情緒。既使是漢代簡書，也能從中清晰看到書寫者的情緒。由於這是書寫者無意識的情緒流露，為我們的書法史留下寶貴財富。所以說情緒對於書寫應是自然而然的。因此傳統書法中的審美價值認識更具有中國文化的經典意義。和當今書法的所謂創作不同，傳統書法的書寫情緒的表達，是在日常生活中的自然流露，所以無造作，無假意，更無虛偽。而今人的書法所謂創作，是有意，是造作，也就有了更多的虛偽。為什麼我們看當今書法，儘管寫作各不相同，卻又似曾相同，而情緒的體現幾乎無法分別。所以情緒對於藝術唯有真誠的流露，才可謂之情緒。雖然情緒對於藝術的表達具有內在的動力，但也只有真誠，情緒於藝術才可言及影響力的產生。(書法自寫)。

時常看到有些書法家酒後揮毫潑墨的影片，雖然無論是創作狀態還是作品水準都頗有爭議，但是書法創作達到一定的境界，的確是需要些創作情緒的。

王羲之將醉之時寫就《蘭亭序》，顏真卿悲憤之下揮就《祭侄文稿》，懷素、張旭醉寫狂草……特定情緒下創作出來的書法神品不勝列舉。所以，書法家的創作情緒對其作品的影響毋庸置疑。

但是，需要特別說明的是，這種創作情緒是相對於有著良好書法功力和文化底蘊的書法家來說的，如果只是練了幾筆“花架子”，動輒裝模作樣的酒後狂書，要不就是譁眾取寵的江湖騙子，要不就是自欺欺人、貽笑大方罷了。

很多人把王羲之寫出“天下第一行書”歸功於當時群賢畢至，微醺之後的特定創作狀態，並且總是強調王羲之之後數次重寫，卻再也達不到當時的水準。這些人忽視了王羲之超凡脫俗的書法底蘊，《蘭亭序》之外的草書《十七帖》、小楷《樂毅論》等，哪一件作品不是代表了當時書法藝術發展的巔峰之作？！試想一下，後世褚遂良、趙孟頫等書家臨摹的《蘭亭序》已然達到了極高的藝術水準，憑王羲之的書法功力，就算不能在特定情境之下把《蘭亭序》寫得出神入化，也絕不會把這件作品寫得平淡無奇。

反觀當今書壇，所謂的“書法大師”們，以張揚個性為幌子，酒後狂書，裝瘋賣傻，不過是糊弄外行斂些錢財罷了。與書法無關，至少是與傳統的書法藝術無關。書法家的創作情緒應該是建立在紮實書法功力的前提下的一種自然流露，刻意為之則偏離了書法藝術的本真，實不可取。