張國華老師，有名越劇演員、越劇名家、新中國上海越劇院第一代男老生名家。
眾所周知在越劇史上，越劇從浙東小山村唱到大上海，走向全國和世界，經歷了男子越劇，男女混演、女子越劇和男女合演與女子越劇共同發展的不同階段。在這段歷程中，越劇男演員的貢獻不容忽視，張國華，就是這樣一位為越劇奮鬥了一輩子的男演員。他用自己辛勤的耕耘，在越劇舞臺上描繪了一道獨特的風景線。
張國華是1954年考進上海戲曲學校，是解放後國家培養的第一批男女合演的學員，當時是有60個學員，上海第一個招，招了40個，20個男，20個女，還缺20個男的，就到浙江紹興去招了4個，到他們蘇州來招了16個，一共湊滿40個男演員，史濟華是上海的，劉覺、他、沈嘉麟都是蘇州招來的。他記得當時一下火車站，一部非常高階的大轎車等著他們，他們非常高興，小朋友看見都高興得不得了，直開華山路1448號，他們戲曲學校的地址，這部汽車聽說是拍了電影《梁祝》以後，稿費買了一部新車。他們到了戲校以後，很重視基礎訓練，特別是唱，基本上用了兩年不到的時間，專門學老腔老調。
到1956年戲校又招了五個班，有京劇、評彈、淮劇、滬劇，還有一個戲曲音樂班，樂隊班，五個班，這下熱鬧了，他們一樓在排越劇，二樓在排滬劇，三樓在排淮劇，四樓在排京戲，學校四周圍都在練打擊樂。他因為去看過上海的大世界，去玩過的，真像上海的大世界，他稱它為“小小大世界”，儘管條件比較差，練功吃飯都是在大草棚裡，但是師資力量非常強，他們學身段全部是崑曲老師教，傳字輩最好的老師教他們，他們沒有門戶之見，當他們和崑曲班的同學一樣傳授，印象很深的是沈傳芷老師、周傳鋼老師，當時張國華他學呢，因為行當還沒有分，學的都是沈傳芷老師教的小生身段，圓場、臺步，開扇、摺扇、身段，都是學小生的，沈老師不但是身段好，眼神、手眼身法步完全是統一的，所以讓他也得益匪淺。
他後來若干年以後排《漢文皇后》，前面叫他演青年漢文帝，後面叫他演年紀大一點的，他並沒有感覺到很大困難，那就是戲校為他打下很好的基礎。在戲校的時候，他年紀雖然是他們班裡最大的，但還是個小青年，好動，他們的練功課，把子功、毯子功這兩項是基本功，是京劇老師來教的。他特別喜歡毯子功，而且喜歡翻跟斗，他們叫長跟斗，所以他也是戲校歷史上第一個能夠翻長跟斗，能夠翻城牆的武行演員。和一班同學練得興趣正大的時候，結果有一天，項彩蓮老師將他喊到辦公室，她說張國華，你練功的勁頭是好的，首先肯定他，但是你要認清自己將來的發展方向，你將來不是翻跟斗的演員，你是要唱的，站在臺上要唱的演員，所以希望你在這方面擺正位置。哎呦，他當時才懂得有這樣的關係。那他就適當減少了練武功的時間，把精力更多地放在唱腔上。
以優異的成績，從上海戲曲學校畢業後，張國華如願進入了上海越劇院。然而，一開始迎接他的，並不是華麗的大舞臺，而是艱難的鄉村演出。
那麼，從戲校到了越劇院以後，有一年實習期，第一個給他們的任務，就是下鄉為農民，為家鄉人民演出。另外讓他們回到浙江，越劇的老家去感受感受，他們去演出的時候，條件是比較艱苦的，舞臺前沒有電燈，只有兩盞汽油燈，掛在上面照明。但是觀眾是人山人海，都在稻田裡，草臺班演出。他記得那時候，在《追魚》裡他前面演假包公，後面就翻跟斗，結果由於臺小，翻翻翻到臺下去了，翻到樂隊的大鼓上，樂隊馬上把他託上來，託上來他繼續翻跟斗，也挺好玩的。那段生活雖然只有三個月，但是終生受用。之後他們老同學碰頭一直講，那段日子過過以後，今後任何困難我們都能克服。
一年實習期結束以後，1959年6月1日成立上海越劇院實驗劇團，為什麼叫實驗劇團，就是因為男女合演，有兩個問題要解決，一個是男腔、男演員的唱腔，要過得了關;第二個，男女聲對唱，聲腔問題要解決，這兩個問題放在男女合演實驗劇團面前，是一個很重要的命題，一定要克服，不克服就沒辦法生存。因為開始的時候，特別是開頭演出時，當然不是他，他們有一個小生，唱得還比較好的小生，一上臺，一唱《盤夫》，一開口，兩句沒唱完，下面起鬨，還吹口哨，有個別觀眾，他們不要聽，為什麼不要聽呢，一個，越劇的審美定式、唱腔，是女子越劇，你一下子換個男的，他們非常不習慣、排斥;第二個，他們男演員，儘管經過四年訓練，正規培養，但是在唱的方面，應該說還不夠成熟，還沒有過關，說得徹底一點，就是說味道還不濃，觀眾難以接受。面對這樣的形勢，觀眾這樣的反感，當時確實動搖了他們一部分同學的事業心，但是也有很多同學發奮，以此為轉機，發奮，要攻克唱腔關，所以他自己暗暗下了決心，就是說一定要唱得觀眾從不愛聽到可以聽，到愛聽、喜歡聽，自己一定要唱到這樣。
唱的方面呢，他確確實實是盡了自己最大的努力，並且很好地向老前輩學習，老前輩有好多經驗，好多好的旋律，其中張桂鳳老師，是他比較尊敬的一位前輩，因為他啟蒙戲就排的《二堂放子》，是張老師從紹劇移植過來的。張老師首演，項彩蓮老師教他的，教得也比較仔細的。畢業以後又經過張老師的加工、幫助，包括其它《花中君子》、《何文秀》，有好多戲的唱腔，還有《打金枝》、《金山戰鼓》都是張老師的戲，他都學，得到張老師的指教，當然還有其他幾位，徐天紅老師、吳小樓老師都很關心，張老師呢，應該說他的唱腔，是從張桂鳳老師的唱腔起步。
張國華老師，有名越劇演員、越劇名家、新中國上海越劇院第一代男老生名家。
眾所周知在越劇史上，越劇從浙東小山村唱到大上海，走向全國和世界，經歷了男子越劇，男女混演、女子越劇和男女合演與女子越劇共同發展的不同階段。在這段歷程中，越劇男演員的貢獻不容忽視，張國華，就是這樣一位為越劇奮鬥了一輩子的男演員。他用自己辛勤的耕耘，在越劇舞臺上描繪了一道獨特的風景線。
張國華是1954年考進上海戲曲學校，是解放後國家培養的第一批男女合演的學員，當時是有60個學員，上海第一個招，招了40個，20個男，20個女，還缺20個男的，就到浙江紹興去招了4個，到他們蘇州來招了16個，一共湊滿40個男演員，史濟華是上海的，劉覺、他、沈嘉麟都是蘇州招來的。他記得當時一下火車站，一部非常高階的大轎車等著他們，他們非常高興，小朋友看見都高興得不得了，直開華山路1448號，他們戲曲學校的地址，這部汽車聽說是拍了電影《梁祝》以後，稿費買了一部新車。他們到了戲校以後，很重視基礎訓練，特別是唱，基本上用了兩年不到的時間，專門學老腔老調。
到1956年戲校又招了五個班，有京劇、評彈、淮劇、滬劇，還有一個戲曲音樂班，樂隊班，五個班，這下熱鬧了，他們一樓在排越劇，二樓在排滬劇，三樓在排淮劇，四樓在排京戲，學校四周圍都在練打擊樂。他因為去看過上海的大世界，去玩過的，真像上海的大世界，他稱它為“小小大世界”，儘管條件比較差，練功吃飯都是在大草棚裡，但是師資力量非常強，他們學身段全部是崑曲老師教，傳字輩最好的老師教他們，他們沒有門戶之見，當他們和崑曲班的同學一樣傳授，印象很深的是沈傳芷老師、周傳鋼老師，當時張國華他學呢，因為行當還沒有分，學的都是沈傳芷老師教的小生身段，圓場、臺步，開扇、摺扇、身段，都是學小生的，沈老師不但是身段好，眼神、手眼身法步完全是統一的，所以讓他也得益匪淺。
他後來若干年以後排《漢文皇后》，前面叫他演青年漢文帝，後面叫他演年紀大一點的，他並沒有感覺到很大困難，那就是戲校為他打下很好的基礎。在戲校的時候，他年紀雖然是他們班裡最大的，但還是個小青年，好動，他們的練功課，把子功、毯子功這兩項是基本功，是京劇老師來教的。他特別喜歡毯子功，而且喜歡翻跟斗，他們叫長跟斗，所以他也是戲校歷史上第一個能夠翻長跟斗，能夠翻城牆的武行演員。和一班同學練得興趣正大的時候，結果有一天，項彩蓮老師將他喊到辦公室，她說張國華，你練功的勁頭是好的，首先肯定他，但是你要認清自己將來的發展方向，你將來不是翻跟斗的演員，你是要唱的，站在臺上要唱的演員，所以希望你在這方面擺正位置。哎呦，他當時才懂得有這樣的關係。那他就適當減少了練武功的時間，把精力更多地放在唱腔上。
以優異的成績，從上海戲曲學校畢業後，張國華如願進入了上海越劇院。然而，一開始迎接他的，並不是華麗的大舞臺，而是艱難的鄉村演出。
那麼，從戲校到了越劇院以後，有一年實習期，第一個給他們的任務，就是下鄉為農民，為家鄉人民演出。另外讓他們回到浙江，越劇的老家去感受感受，他們去演出的時候，條件是比較艱苦的，舞臺前沒有電燈，只有兩盞汽油燈，掛在上面照明。但是觀眾是人山人海，都在稻田裡，草臺班演出。他記得那時候，在《追魚》裡他前面演假包公，後面就翻跟斗，結果由於臺小，翻翻翻到臺下去了，翻到樂隊的大鼓上，樂隊馬上把他託上來，託上來他繼續翻跟斗，也挺好玩的。那段生活雖然只有三個月，但是終生受用。之後他們老同學碰頭一直講，那段日子過過以後，今後任何困難我們都能克服。
一年實習期結束以後，1959年6月1日成立上海越劇院實驗劇團，為什麼叫實驗劇團，就是因為男女合演，有兩個問題要解決，一個是男腔、男演員的唱腔，要過得了關;第二個，男女聲對唱，聲腔問題要解決，這兩個問題放在男女合演實驗劇團面前，是一個很重要的命題，一定要克服，不克服就沒辦法生存。因為開始的時候，特別是開頭演出時，當然不是他，他們有一個小生，唱得還比較好的小生，一上臺，一唱《盤夫》，一開口，兩句沒唱完，下面起鬨，還吹口哨，有個別觀眾，他們不要聽，為什麼不要聽呢，一個，越劇的審美定式、唱腔，是女子越劇，你一下子換個男的，他們非常不習慣、排斥;第二個，他們男演員，儘管經過四年訓練，正規培養，但是在唱的方面，應該說還不夠成熟，還沒有過關，說得徹底一點，就是說味道還不濃，觀眾難以接受。面對這樣的形勢，觀眾這樣的反感，當時確實動搖了他們一部分同學的事業心，但是也有很多同學發奮，以此為轉機，發奮，要攻克唱腔關，所以他自己暗暗下了決心，就是說一定要唱得觀眾從不愛聽到可以聽，到愛聽、喜歡聽，自己一定要唱到這樣。
唱的方面呢，他確確實實是盡了自己最大的努力，並且很好地向老前輩學習，老前輩有好多經驗，好多好的旋律，其中張桂鳳老師，是他比較尊敬的一位前輩，因為他啟蒙戲就排的《二堂放子》，是張老師從紹劇移植過來的。張老師首演，項彩蓮老師教他的，教得也比較仔細的。畢業以後又經過張老師的加工、幫助，包括其它《花中君子》、《何文秀》，有好多戲的唱腔，還有《打金枝》、《金山戰鼓》都是張老師的戲，他都學，得到張老師的指教，當然還有其他幾位，徐天紅老師、吳小樓老師都很關心，張老師呢，應該說他的唱腔，是從張桂鳳老師的唱腔起步。