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1 # 悅讀漫寫
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2 # 悅讀漫寫
好文章是修改出來的，小說也不例外。修改，能使文章變得生動、有趣。修改，自然也能使小說中的人物變得豐滿，情節更加緊湊。
《肖申克的救贖》這部電影，打動著無數人的心扉。即使故事中的人物處於枯燥的監獄中，從頭到尾幾乎沒有女人，劇情卻緊湊得無法使人離開視線。史蒂芬·金的小說，扣人心絃，情節引人入勝，幾乎每一本都是經典。
優秀的作品，都是反覆修改得來的。史蒂芬·金，在《寫作這回事》一書中，分享了修改小說的一系列經驗，詳細而實用。
首先，時間，能使你更加客觀地看待作品，六個星期以後再來修改你的小說。
當你依然沉浸在正在寫的文章中，完全看不出文章的好壞。這可謂是“當局者迷”。即使是僅有兩千字左右的文章，儘量也等到隔幾個小時以後，再回來通讀一遍，才能發現文章中的各種問題。
如果寫一部長達幾十萬字的小說，就更是如此了。
史蒂芬·金經常要用半年左右的時間，才能完成一部作品。在此期間，他每天都會用至少3小時，全身心投入到創作之中。等到寫完這本書以後，也許腦中，還沉浸在故事之中。
修改稿件，需要足夠的冷靜。如果迷戀於自己此刻的作品，那麼難以做出正確的決定。因此，一份稿件，需要一定時間的沉澱。等到至少六週以後，再拿出來閱讀，你可能已經閱讀了大量書籍，或者已經開始創造其它作品的時候，用較為客觀的方式閱讀，你就能用更為客觀的方式，冷靜看待自己的作品。
第二，初稿寫完，稿件還需修改2遍
寫初稿的時候，史蒂芬·金，喜歡在無旁人打擾的環境中，關起門寫作。
等到稿件一氣呵成，他就會敞開房門，將稿件拿給親人們閱讀。
他的妻子塔碧莎，也是他最忠實的讀者，常常能提出許多值得信賴的建議。
也許，有人羨慕卻在現實生活中無法找到合適的人選，也不要洩氣。因為，有些作家在分享寫作經驗的時候，曾經談到過在網上也尋找過一些值得信賴的文友，互相點評稿件，也起到了同樣的效果。
但是，一定不要直接將自己的小說直接釋出出去，讓網友直接點評。那樣，只會受到無數自相矛盾的建議，令你不知所措。畢竟，每個人的審美各不相同，你的文章也無法順應所有讀者的需求。
等到第三遍，史蒂芬·金，就會對稿件的字、詞、句，進行潤色。後來，他漸漸發現，第三遍稿件的修改，依然是第二遍修改的延續，更多情況下，他依然修改著故事的情節、人物等重要部分。
接下來，我們再來看看初稿容易出現的問題
1、人物動機是否符合常理
故事中，人物設定頗為關鍵。你需要觀察人物動機是否符合他們的性格，還要符合邏輯。
你不能讓故事中，一個性格像林黛玉一樣的人，莫名其妙做出大大咧咧的事情。也不能讓故事中的人物，莫名其妙做出一系列摸不清頭腦的事情。
如果，感覺故事中人物的動機有問題。比如，某個平時憨厚老實的人物，突然做出了違背常理的事情。這看上去是說不通的。就應該在文中進行修改，或者將事情的來龍去脈，進一步說明清楚。
史蒂芬·金曾經給許多雜誌投過稿，也收到過數不清的退稿信。這些退稿信，他將這些退稿信珍藏起來，像寶物一樣，時常拿出來翻閱。
其中，最有價值的一封信件上，編輯給出了非常有用的建議：“公式：第二稿=第一稿乘以百分之九十”。
這個公式給了史蒂芬·金極大的啟發。他開始在改稿的時候，嘗試刪減與故事無關的內容。很快，他的稿件就開始被各雜誌使用了。
在寫初稿的時候，很多人也都習慣於將天馬行空的想法記錄在文章中。實際上，很多內容卻是和文章主要部分無關聯的。
而，很多繁複的語言，其實只需要一句話即可被帶過。
故事，不在於語言是否豐富，關鍵在於：情節能否引人入勝。
3、背景是否交代清楚？
一本小說能否引起讀者興趣，最關鍵是在能否有一個引人入勝的開頭。
小說的開頭部分，往往在交代故事的背景，讀者也能透過背景，對故事有一個大致瞭解。
如果，故事背景反覆、冗長，讀者難以提起精神，他們會感到乏味、不願意再讀下去。
在第二遍改稿的時候，檢視故事背景能否引起讀者興趣，是非常重要的。
在修改過程中，我們可以對故事背景進行刪減，留下最讓讀者感興趣，或是有利於推動故事情節發展的部分即可。
史蒂芬·金認為，故事背景描寫最好的小說是J·K·羅琳的《哈利波特》系列。她能用三言兩語就將故事背景交代清楚，又能引起讀者興趣。感興趣的朋友，不妨找找這系列書籍的開頭，進行閱讀。
4、增加引起讀者共鳴的地方，以及情節的鋪墊。
如果，你對故事情節足夠熟悉，在修改的時候，你就可以在某處安放一些小細節。插入一些小元素，進行前後文的鋪墊。比如，在某些場景或事件中，加入某些有寓意的元素，或者能和後面的情節有影響的某個點。這樣，讀者在閱讀的時候，也能因為尋找到彩蛋，感到無比驚喜。
嘗試加入共鳴的部分，使文章更加有深意。就像小說中的一些符號元素，在修改的時候，我們也可以加進去。比如，吃晚餐的時候，即將發生什麼事情？這個時候，在場景中，加入一些渲染氣氛的環境描寫。或者用一些細節描寫對即將發生的事情，進行一些鋪墊。就能引發讀者共鳴，故事，也會顯得更加完善。
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3 # dream慕寒
細細看來，沒一部在人類史上留下輝煌的小說，作者都有相當的社會閱歷；或許很豐富的知識儲備。所以我認為改小說有兩個方法：第一、仔細揣摩每一個詞。不同的詞所表現的意義是不一樣的。比如“我打你”和“我打了你”一字之差意義差距卻很大。第二寫了放在那裡，過段時間再去看。你會發現不足之處，這便是時間的力量。
此外關於寫文章說兩句我個人的看法：第一用詞一定要準確，第二用詞一定要簡潔。文章要求準確的表情達意，若一字便能表達何必兩字。最後用趙翼《論詩》結束。
少時學語苦難圓，只恨功夫半未全。
到老始知非力取，三分人世七分天。
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好文章是修改出來的，小說也不例外。修改，能使文章變得生動、有趣。修改，自然也能使小說中的人物變得豐滿，情節更加緊湊。
《肖申克的救贖》這部電影，打動著無數人的心扉。即使故事中的人物處於枯燥的監獄中，從頭到尾幾乎沒有女人，劇情卻緊湊得無法使人離開視線。史蒂芬·金的小說，扣人心絃，情節引人入勝，幾乎每一本都是經典。
優秀的作品，都是反覆修改得來的。史蒂芬·金，在《寫作這回事》一書中，分享了修改小說的一系列經驗，詳細而實用。
首先，時間，能使你更加客觀地看待作品，六個星期以後再來修改你的小說。
當你依然沉浸在正在寫的文章中，完全看不出文章的好壞。這可謂是“當局者迷”。即使是僅有兩千字左右的文章，儘量也等到隔幾個小時以後，再回來通讀一遍，才能發現文章中的各種問題。
如果寫一部長達幾十萬字的小說，就更是如此了。
史蒂芬·金經常要用半年左右的時間，才能完成一部作品。在此期間，他每天都會用至少3小時，全身心投入到創作之中。等到寫完這本書以後，也許腦中，還沉浸在故事之中。
修改稿件，需要足夠的冷靜。如果迷戀於自己此刻的作品，那麼難以做出正確的決定。因此，一份稿件，需要一定時間的沉澱。等到至少六週以後，再拿出來閱讀，你可能已經閱讀了大量書籍，或者已經開始創造其它作品的時候，用較為客觀的方式閱讀，你就能用更為客觀的方式，冷靜看待自己的作品。
第二，初稿寫完，稿件還需修改2遍
寫初稿的時候，史蒂芬·金，喜歡在無旁人打擾的環境中，關起門寫作。
等到稿件一氣呵成，他就會敞開房門，將稿件拿給親人們閱讀。
他的妻子塔碧莎，也是他最忠實的讀者，常常能提出許多值得信賴的建議。
也許，有人羨慕卻在現實生活中無法找到合適的人選，也不要洩氣。因為，有些作家在分享寫作經驗的時候，曾經談到過在網上也尋找過一些值得信賴的文友，互相點評稿件，也起到了同樣的效果。
但是，一定不要直接將自己的小說直接釋出出去，讓網友直接點評。那樣，只會受到無數自相矛盾的建議，令你不知所措。畢竟，每個人的審美各不相同，你的文章也無法順應所有讀者的需求。
等到第三遍，史蒂芬·金，就會對稿件的字、詞、句，進行潤色。後來，他漸漸發現，第三遍稿件的修改，依然是第二遍修改的延續，更多情況下，他依然修改著故事的情節、人物等重要部分。
接下來，我們再來看看初稿容易出現的問題
1、人物動機是否符合常理
故事中，人物設定頗為關鍵。你需要觀察人物動機是否符合他們的性格，還要符合邏輯。
你不能讓故事中，一個性格像林黛玉一樣的人，莫名其妙做出大大咧咧的事情。也不能讓故事中的人物，莫名其妙做出一系列摸不清頭腦的事情。
如果，感覺故事中人物的動機有問題。比如，某個平時憨厚老實的人物，突然做出了違背常理的事情。這看上去是說不通的。就應該在文中進行修改，或者將事情的來龍去脈，進一步說明清楚。
史蒂芬·金曾經給許多雜誌投過稿，也收到過數不清的退稿信。這些退稿信，他將這些退稿信珍藏起來，像寶物一樣，時常拿出來翻閱。
其中，最有價值的一封信件上，編輯給出了非常有用的建議：“公式：第二稿=第一稿乘以百分之九十”。
這個公式給了史蒂芬·金極大的啟發。他開始在改稿的時候，嘗試刪減與故事無關的內容。很快，他的稿件就開始被各雜誌使用了。
在寫初稿的時候，很多人也都習慣於將天馬行空的想法記錄在文章中。實際上，很多內容卻是和文章主要部分無關聯的。
而，很多繁複的語言，其實只需要一句話即可被帶過。
故事，不在於語言是否豐富，關鍵在於：情節能否引人入勝。
3、背景是否交代清楚？
一本小說能否引起讀者興趣，最關鍵是在能否有一個引人入勝的開頭。
小說的開頭部分，往往在交代故事的背景，讀者也能透過背景，對故事有一個大致瞭解。
如果，故事背景反覆、冗長，讀者難以提起精神，他們會感到乏味、不願意再讀下去。
在第二遍改稿的時候，檢視故事背景能否引起讀者興趣，是非常重要的。
在修改過程中，我們可以對故事背景進行刪減，留下最讓讀者感興趣，或是有利於推動故事情節發展的部分即可。
史蒂芬·金認為，故事背景描寫最好的小說是J·K·羅琳的《哈利波特》系列。她能用三言兩語就將故事背景交代清楚，又能引起讀者興趣。感興趣的朋友，不妨找找這系列書籍的開頭，進行閱讀。
4、增加引起讀者共鳴的地方，以及情節的鋪墊。
如果，你對故事情節足夠熟悉，在修改的時候，你就可以在某處安放一些小細節。插入一些小元素，進行前後文的鋪墊。比如，在某些場景或事件中，加入某些有寓意的元素，或者能和後面的情節有影響的某個點。這樣，讀者在閱讀的時候，也能因為尋找到彩蛋，感到無比驚喜。
嘗試加入共鳴的部分，使文章更加有深意。就像小說中的一些符號元素，在修改的時候，我們也可以加進去。比如，吃晚餐的時候，即將發生什麼事情？這個時候，在場景中，加入一些渲染氣氛的環境描寫。或者用一些細節描寫對即將發生的事情，進行一些鋪墊。就能引發讀者共鳴，故事，也會顯得更加完善。