蘇軾煉字小故事，野史逸聞，並未記載在正史中。
一 有一天，蘇軾被貶，王安石為其餞行。其中有一句“明月當空叫，黃犬臥花心”。蘇軾一看，心想，明顯的有錯誤嘛：明月怎麼會叫呢，黃狗再小，也不能臥在花心上啊！這與事實不符，所以改成了“明月當空照，黃犬臥花陰”。後來，蘇軾得知當地有種小鳥叫明月，有一種小蟲被稱為黃犬，才知自己改錯了，於是登門致歉，一時傳為佳話。
二相傳，蘇東坡，一次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷一起論詩，互相題試。小妹說出“輕風細柳”和“淡月梅花”後，要哥哥從中各加一字，說出詩眼。蘇東坡當即道：前者加“搖”，後句加“映”，即成為“輕風搖細柳，淡月映梅花”。不料蘇小妹卻評之為“下品”。蘇東坡認真的思索後，得意的說：“有了，‘輕風舞細柳，淡月隱梅花。’”小妹微笑道：“好是好了，但仍不屬上品。”一旁的黃山谷忍不住了，問道：“依小妹的高見呢？”蘇小妹便唸了起來：“輕風扶細柳，淡月失梅花。”蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁託掌稱妙。 這樣一改究竟妙在何處？我們不妨也來玩味一番。“輕風”徐來，“細柳”動態不顯，怎能配得上“搖”、“舞”這類較露的動詞呢？惟有“扶”字才恰到好處，與“輕” 、“細”相宜，顯得和諧，並且又把風人格化了，形象地描繪出了輕風徐來，柳枝拂然的柔態，給人以一種柔美之感。下句中添“映”、“隱”也欠貼切。試想，恬靜的月亮已經輝滿大地，梅花自然沒有白天那麼顯眼。在月光照映下，也就黯然失色了。這樣，好一個“失”字，就勾畫了月色和梅花相互交融的情景，增強了這一首詩的感染力，真是一字生輝。蘇軾曾寫過，“詩賦以一字見工拙”
蘇軾煉字小故事，野史逸聞，並未記載在正史中。
一 有一天，蘇軾被貶，王安石為其餞行。其中有一句“明月當空叫，黃犬臥花心”。蘇軾一看，心想，明顯的有錯誤嘛：明月怎麼會叫呢，黃狗再小，也不能臥在花心上啊！這與事實不符，所以改成了“明月當空照，黃犬臥花陰”。後來，蘇軾得知當地有種小鳥叫明月，有一種小蟲被稱為黃犬，才知自己改錯了，於是登門致歉，一時傳為佳話。
二相傳，蘇東坡，一次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷一起論詩，互相題試。小妹說出“輕風細柳”和“淡月梅花”後，要哥哥從中各加一字，說出詩眼。蘇東坡當即道：前者加“搖”，後句加“映”，即成為“輕風搖細柳，淡月映梅花”。不料蘇小妹卻評之為“下品”。蘇東坡認真的思索後，得意的說：“有了，‘輕風舞細柳，淡月隱梅花。’”小妹微笑道：“好是好了，但仍不屬上品。”一旁的黃山谷忍不住了，問道：“依小妹的高見呢？”蘇小妹便唸了起來：“輕風扶細柳，淡月失梅花。”蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁託掌稱妙。 這樣一改究竟妙在何處？我們不妨也來玩味一番。“輕風”徐來，“細柳”動態不顯，怎能配得上“搖”、“舞”這類較露的動詞呢？惟有“扶”字才恰到好處，與“輕” 、“細”相宜，顯得和諧，並且又把風人格化了，形象地描繪出了輕風徐來，柳枝拂然的柔態，給人以一種柔美之感。下句中添“映”、“隱”也欠貼切。試想，恬靜的月亮已經輝滿大地，梅花自然沒有白天那麼顯眼。在月光照映下，也就黯然失色了。這樣，好一個“失”字，就勾畫了月色和梅花相互交融的情景，增強了這一首詩的感染力，真是一字生輝。蘇軾曾寫過，“詩賦以一字見工拙”