1、姜夔的詞境獨創一格，藝術思維方式和表現手法也別出心裁。他善於用聯覺思維，利用藝術的通感將不同的生理感受連綴在一起，表現某種特定的心理感受；又善於側向思維，寫情狀物，不是正面直接刻畫，而是側面著筆，虛處傳神。他的詞在題材上並沒有什麼拓展，仍是沿著周邦彥的路子寫戀情和詠物。他的貢獻主要在於對傳統婉約詞的表現藝術上進行改造，建立起新的審美規範。

2、姜夔詞清空高潔，極富想象，語言靈動自然。

3、姜夔詞具有“清空”和“騷雅”的特色。姜夔的清空出自蘇軾，騷雅脫胎於辛棄疾。蘇辛都是無意為詞的，他們的清空、騷雅都是透過詩歌化的途徑實現的。姜夔在引詩濟詞方面和蘇辛是相同的，但他有意為詞，將詞的音律、創作風格和審美理想納入一定的法度之中，將原來並無必然聯絡的清空、騷雅聯成一體，形成一種新的詞風。擴充套件資料：姜夔今存詞八十多首，多為記遊、詠物和抒寫個人身世、離別相思之作，偶然也流露出對於時事的感慨。其詞情意真摯，格律嚴密，語言華美，風格清幽冷雋，有以瘦硬清剛之筆調矯婉約詞媚無力之意。代表作《暗香·舊時月色》、《疏影·苔枝綴玉》，借詠歎梅花，感傷身世，抒發鬱鬱不平之情。其《揚州慢·淮左名都》是較有現實內容之作，它透過描繪金兵洗劫後揚州的殘破景象，表現對南宋衰亡局面的傷悼和對金兵暴行的憎恨。

姜夔字堯章，號白石道人，為南宋中後期詞壇崛起的清雅詞派的開山大師。他的詞以詠物見長。如詠蟋蟀的《齊樂天》，談荷花的《念奴嬌》，詠紅梅的《小重嶺》都是為人們所推重的。但最值得稱道的則是他的兩首詠梅《暗香》和《疏影》。

舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。江國正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時見得？ ——《暗香》

苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客裡相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北。想佩環月夜歸來，化作此花幽獨。猶記深宮舊事，那人正睡裡，飛近娥綠，莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，卻又怨玉龍哀曲。等恁時重覓幽香，已入小窗橫幅。

——《疏影》

由於對這兩首詞所反映的內容和表現手法存在著分歧，因而曾經有兩種不同的評價。張炎《詞源》認為它是“前無古人，後無來者的絕唱”。而清代的王國維在《人間詞話》中卻反對說“白石《暗香》和《疏影》格調雖高，然無一語道著”，“雖格韻高絕，然如霧裡看花，終隔一層”，又說“不於意境上用力，故覺無言外之味，弦外之響。”還說“白石以詩入調，門經淺狹。”

存在這兩種分歧的關鍵原因是兩首詞，雖是詠物詞，但絕不是單純的詠物之作。詞中雖刻畫了梅花，便更多的地方，卻寫了由梅花引起的聯想。

這兩首詞是借梅託意，但兩者所託之意是不一致的。前者寫的是自己身世漂零之恨和傷離念遠之情，後者則是國家衰危之感。

《暗香》寫出自己環境和心情上的巨大變遷。從舊時自己在梅香月影下吹笛，玉人摘花的歡樂寫起，陡然轉折到自己而今漸老，甚至連嗅到梅香，看到月影，也引起一種生疏的感覺。接下下片裡，他刻畫了玉人離別以後的孤獨，想到古人還能折梅寄遠，但現在因為路遙雪積，卻不可能這樣做，只能以今天獨自在梅花下寂寞苦憶昔日的梅花下的歡愉了。可是梅花不久也要飄零，無論是花還是人，幾時才能重見呢？結尾表達了詩人無從決絕的纏綿情緒。

《疏影》先從正面描繪梅花。寫梅花冷豔和孤芳自賞的性格。接著，他的聯想飛躍到了遠嫁匈奴的王昭君身上。“蓋傷心二帝蒙塵，諸后妃相從北轅，淪落胡地，幫以昭君託喻。”（鄭文焯《白石道人詞》）詞人籍詠梅暗喻宋徽宗，欽宗二帝被虜北行之事，含國家興旺之悲。詞不從正面著筆，僅於虛處傳神。將人生飄零的失意，國事日非的感慨，與物象結合起來，語意蘊藉靈動，真可謂“野雲孤飛，去留無跡”。

張炎《詞源》以“清空”、“騷雅”作為白石詞風格及藝術特色的總評，得到了後世多數人的贊同。所謂“清空”指風格而言，關鍵在一個“清”字，清雅的人品，清高的筆法，清虛的情韻。無論是詠懷還是詠物，都選擇與“清”的情思相應的景象事物，取其神理不著色相，顯現出空靈淡遠的風格特徵。這一點或許是王國維所批判他的詞的原因之一。

張炎用“古雅峭拔”四字來解釋“清空”認為姜夔作詞繼承了詩騷比興寄託傳統，能寓意見志，有空靈意趣。其實，白石詞的古雅峭拔，還在於以詩的筆法入詞，而且是以江西詩的瘦硬筆法入詞，以健筆寫柔情，所以除了如《疏影》清空飄逸的情致外，還內蘊一種情剛勁峭之氣，絕無向來婉約派詞的平熟軟語，這與他清貧自守，耿介清高的性格一致，如《暗香》。姜夔常以梅花象徵戀人，所以當有“懷人”之意，但蘊含有自己的身世飄零之感。“梅邊吹笛”，既是烘托梅花，也是寫高士雅趣；“冷香”為梅花散發的氣味，亦為高士清韻，他以清剛筆調，寫出了高士的寂寞情懷和孤高雅潔。以前，把姜夔作為繼李清照後婉約派的代表詞人。其實，姜夔詞既不同於婉約詞的偏於陰柔，又不同於豪放詞的過於陽剛，而是剛柔並濟的“清雅”派。他的詞以洗練空明的語言，清新剛健的筆調，來寫他低迴不盡的心境，抒發國家興亡之感。其詞如深潭靜水，微風吹過即起漣漪，但也不復有長江大河的滔滔氣概了。