多方面的原因，80年代是知識需求非常大的一個年代，改革開放剛開始，人們的思想剛放開，對知識的需求非常大，所以就產生了大量的詩人、作家……。當今，由於電子產品和網路的發達，人們得到知識的途徑非常多，而且閱讀群體分的也比較多，所以就很難出現像80年代那樣的作家和詩人。像路瑤、賈平凹、遲子健、三毛、莫言、陳忠實、王朔、劉震雲……

由於現在社會的高速發展，你追求的不光是文學方面的知識，還有科學知識、生活常識、娛樂文化等等，更重要的是現在人們的經濟壓力比較大，尚無暇顧及文學方面的作品。

還有一點就是現在的作品是魚目混雜，很少有精品出現，大部分人是以炒作、經濟為目的的寫作，所謂商業作品，這些作品固然有他的粉絲，但要成為大家級的作品，那還是差的很遠，文學作品是洗淨了心靈的創作，有些時候是窮極一生、傾盡生命的創作，這個才是高質量的文學作品。

80年代，我是個中學生，那個年代我們班同學好像都沒有當作家的理想，認為作家的形象都是白髮蒼蒼的老人，我們是年輕人，都應該走進社會企業或事業單位裡。包括我們的老師都是這樣教育我們，人們心目中的作家都該是老專家作家，即使訂購《中國少年報》都不好意思投稿。現在想想那個時候都是小平民思想，投稿的學生不是經過老師允許的班長，就是書香門第的孩子。不過同學們也沒有怨言，甘心去工廠打工，任勞任怨。當時我爸媽催我找工作，別繼續讀書了，什麼女子無才便是德，將來找個好老公當個家庭主婦就行了。可我內心並不願意，並不甘心，我偷偷報名讀書，報名上自考大學，讀中文系。我爸媽很生氣，人家上自考大學都是學工商管理和會計，說我讀語文什麼用？工廠裡不要學語文的。甚至我的前夫也說我：“一個女人伺候好老公、孩子就行了，上什麼學？”我脾氣倔，也因此和前夫離婚了。我從小就是個“不聽話”的孩子，我不想受到束縛，但我是個有主見的女孩，不會委曲求全。後來我又去學美術，學音樂，但都半途而廢了，唯獨文學繼續堅持下去，直到現在出了四部詩集。雖然我50歲了，也經歷了很多坎坷，可我活得很逍遙，我不許任何人阻礙我的發展，哪怕是我的父母或老公？我一樣翻臉不認人。前夫不讓我讀書學習，讓我當家庭主婦，我就勇敢地跟他離婚。從那以後，我爸媽再也不干擾我寫作了。

現在我明白，作家根本不分現代和過去，因為作品是跟著時代走的，就是大作家魯迅，也不可能寫出20世紀的文學作品，時代在變化，文學作品也在變化，我們不能總沉浸在傳統理念中。世界名著很多，在和平時代，怎麼去寫《戰爭與和平》？華人總愛戀舊，認為舊作品都是好的。聞一多的詩歌很好，可有的人沒想過他活在什麼社會背景下，讓我寫政治詩歌，我還真不知該如何表達抗戰時期的信仰？我只會寫我的幸福生活。

無獨有偶，我對作家的認知也只停留走在上個世紀80年代！看到這個問題前，我一直認為是自己太自我封閉所致；今天算是找到知音了。看來，這是許多人的認知。那麼，大家為什麼會有這樣的認知呢？我想，可能有以下這些原因吧！

（路遙的寫作精神與創作態度，似乎已經成為絕唱！）

一、80年代末90年代初，是產生貧瘠作家、詩人的一個分水嶺。

建國前後，我們湧現了一大批優秀的作家。如柳青、趙樹理、孫犁、周立波、浩然等；更不用提魯迅、巴金、郭沫若、茅盾等人了。這些人，哪一個不是頂呱呱的！而反觀90年代後(路遙之後），作家群似乎突然斷層了，沒有了。其中的原因值得深究！

二、商品經濟大潮下，作家也被沖走了？

很多人在分析90年代後，作家、詩人斷層現象時，通常認為是向錢看，向經濟效益看齊，帶走了作家深入生活的步伐——即經濟繁榮的社會，社會富裕的時代，不容易產生優秀的作家和詩人。咋一聽，蠻有道理的；但細想想，也未必全對——盛唐時期，為什麼能湧現出那麼多諸如李白、杜甫、白居易那樣的大詩人呢？

（路遙的寫作精神與創作態度，似乎已經成為絕唱！）

三、思想觀念出問題了。

其實，在眼下，作家、詩人的數量是眾多的。據不完全統計，每個省的作協會員都不下2000人，加上全國作協會員，全國範圍內，擁有作家、詩人頭銜的至少有2萬人。這兩萬人每人每年寫一部作品，一年就有2萬部。但讓人大跌眼鏡的是，如此眾多的作家、詩人卻寫不出一部有思想、有高度的傳世之作。

究其原因，是作家、詩人已經背離文人的初心，寫作不是為了抒發情感，而是為了晉級——將寫作作為敲門磚；作家、詩人不去走近生活，都在關門呻吟，都在關門玩概念和新奇的手法；偶爾開開門窗，也不再學習老祖宗留下的文學財富，卻對西方的什麼意識流、魔幻等手法趨之若鶩。

（路遙的寫作精神與創作態度，似乎已經成為絕唱！）

總之，作家、詩人的作品有高原，無高度是當下的普遍現象，這一現象令人深思！