個人認為，餘華和王朔都是很棒的作家。餘華的小說《活著》，以深刻的筆觸反應人生，詮釋生命，解釋生活。

王朔的作品可以說影響了一代人的語言。這種文字功底很強大，可圈可點。連馬未都先生都覺得王朔這一點，很了不起。

餘華是先鋒文學的代表作家，他並不高產，但他的寫作極具特色，代表作有《十八歲出門遠行》《在細雨中呼喊》《許三觀賣血記》《活著》《兄弟》等。1998年獲義大利卡佛文學獎。孟京輝認為餘華是一個偉大的作家。很多批評家都對餘華的小說評價很高，所以，餘華是一流作家。

王朔是一個通俗作家，寫了很多流傳很廣的小說，如《玩的就是心跳》《看上去很美》《動物兇猛》《一半是海水，一半是火焰》，中國小說京味兒最濃的作家有兩個，一個老舍，一個王朔。我認為王朔算不上是一流作家，但他是一個很棒的小說家。

坦率的講一流的作家應該有整個人類都值得推崇的作品，如有值得推崇的精神，再如有值得推崇的創新 ，又如有值得推崇的偉大意義及完美的表現形式等等，我對餘華、王朔幾乎沒有讀過，所以無法評價......

問題本身就是問題！

問題之一：本人讀書不多，孤陋寡聞，餘華是男是女我都不認得，很是抱歉，實在抱歉！吃瓜、搬磚之餘我一定拜讀餘老師的醒世大作。王朔這老頭我認得，隔三差五會在節目中玩深沉，偶爾也能一鳴驚座。我說的問題是這沒法比更沒法子同時比較，說白了涉嫌捆綁出售。

問題之三：一溜就像首富，今年是，明年或許就不是了。隔壁老王人稱首富，給人家一算賬，原來卻是首負！一時間老王的老臉都沒地方擱，都丟雞呀！前某公安局長口出狂言：“儘管查，查出問題我請你們吃飯，結果局座大人給人家查出問題自己進去吃牢飯了。”

問題之四：那年歐洲人吃飽了沒事幹，舉行卓別林模仿大賽，老人家親自披掛上陣，輪番表演鬥下來，參賽結果相當意外，卓別林本人獲獎第二名。《兄弟》比本尊還像本尊。為什麼會出現這種情況？比賽這東西《看上去很美》，其實這《玩的就是心跳》。

問題之五：作家這玩意兒，還真不好玩兒。玩大了，有人酸你；玩低調，有人不待見你。一溜不一溜，這不是幾何題，畫個三角形來證明，立馬就能判斷出結果。作家全是根據人們的好惡來評判，從來就沒有固定標準，並且眾口難調。

問題之六：魯迅先生和郭沫若先生。誰敢拿來比較？怎麼比較？從哪些方面比較？歷史可否有定論，後人如何去評說？

餘華和王朔是一流作家嗎？這個問題提得有點似是而非。

還有，如果真要分“一流作家”或“三流作家”的話，也要區分世界一流作家和中國一流作家，中國還包括了臺灣和香港，所以還要分港臺一流作家和大陸一流作家，豈不是又麻煩又無聊。

撇開關於關於“流”的劃分，我來談談我對餘華和王朔的看法吧。

毫無疑問，餘華和王朔都是大陸當代比較有影響的作家。他們都在自己的創作中，為中國當代文學做出了重要貢獻。餘華作為先鋒文學的重要代表人物，早期曾和蘇童、格非等人開啟了中國現鋒文學的先河。他早期的小說完全顛覆了中國傳統小說的敘事方式和美學風格，不以故事和人物為表達主旨，而是以人的意識為表達主旨，小說中完全消解故事和人物，充滿意識的迷茫，懷疑，困惑、虛幻和非理性。一篇篇小說中，尋找著表達形式的創新，在創作中尋求著技巧創新的快感，以最獨特的形式表達著先鋒意識。但是幾乎很少有普通讀者能讀懂，能引導起共鳴。餘華是以先鋒派的主將引起人們關注的，但是其實餘華在文壇引起關注的作品，恰恰是他在成熟之後，逐漸迴歸現實主義創作，以人物命運和適當的故事表達為主的作品。比如他影響很大的作品《活著》《許三觀賣血記》等，都是餘華逐漸走向成熟的標誌。這兩部小說都是以人物命運主線，以冷靜平實的手法，敘述著殘酷的現實，故事也很完整，人物的命運感很強。這是餘華轉變創作手法之後最重要的也是最有影響的作品，也是這幾部作品，讓餘華不僅在文壇，也在普通讀者中產生了很大的影響，成為著名的也是重要的中國作家。同時也在國內外獲得了一些重要文學獎項，使他踏進了中國重要影響力作家的行列。

王朔和餘華不同，他在早期的作品，是以“痞子文學”知名的。王朔與其他作家不同的是，他是最早敢於以“頑劣的態度”表達自己文學主張的作家，他所謂的“痞子文學”就是以一種玩世不恭的態度，嘲諷一切正人君子，嘲諷一切正常秩序，批判社會的種種看似正確，看似正常，其實很可笑，很可悲的人物和秩序。他同餘華一樣，一出道就以顛倒與否定傳統的文學觀和美學風格作為開山斧，為自己的文學創作殺開一條血路，引起了關注。在他看似很“痞”的文字中，其實藏著他的智慧幽默和看透世界的獨特眼光。以嘲諷當作武器，來批判社會的種種弊端。所以，王朔也是一個有著自己獨特風格的作家，他的作品獨樹一幟，在文壇的影響力也很大。同餘華一樣，是中國大陸是很有影響力的作家。

所以，如果你說的“一流作家”，是指中國的好作家的話，我認為他們都可以踏入中國好作家的行列。