如果你說滾字的來歷，那麼自從古代就有的，例如:俗以湯之未滾者為盲眼,初滾曰蟹眼,漸大曰魚眼。――宋·龐元英《談藪》

塵滾滾東向馳去。後遂不復至。――明·魏禧《大鐵椎傳》等等……

但是你若指“滾”走開的意思，那麼也是自古就存在的。

而你意指“滾”是貶義詞；那麼最晚也是在白話文出現的時候就存在了。例如:在曹禺的作品《雷雨》中就出現過這種意思。至於更早的話，我是不清楚了。

當然如果你想表達討厭，斥責之類的含義，在白話文之前也是存在的，只是不用滾這個詞。

這個是一個很有意思的問題！

我們希望某人迅速「離開、走開」的「滾」，題主稱之為「衍生出來」的意思，這種說法不大準確。其實這是人類認知模式在語言上的投射，在語言學上叫做「隱喻」，在文學上也是一種跟「比喻」很接近的修辭手法。不同的是，「隱喻」是「不言而喻」，不需要用「好像、比如」等比喻詞。

舉幾個「隱喻」的例子

方位隱喻：用「上下、高低」表示情緒：低落。高興。

結構隱喻：用「戰爭」表示辯論：論戰、筆戰。本體隱喻：用「吹氣球的膨脹」表示快速增長、增大:通貨膨脹

「隱喻」將語言變得非常人性化，將一些複雜、抽象的意思，表達得具象生動，清晰有力。比如：

錯誤程度的不同其實沒有本質上不同嗎？ 五十步笑百步，則如何？知道了「隱喻」的概念。你可以發現語言中的隱喻無處不在，如果你對語言學沒有了解，根本就覺察不到這是一種「隱喻」修辭。在我看來，星爺的電影《美人魚》中有個爆笑片段就說明了這個問題，同時拿這個影片來分析你說的「滾」：

《美人魚》中張雨綺叫鄧超的助理馬仔「滾」，然後他們就都在地下「滾」走，這就是一種「反隱喻」帶來的幽默，可見隱喻是如此的根深蒂固，以至於用「滾」本義讓我們覺得非常新奇。

「滾」顯然是一個動詞，在語言學上叫做「隱喻動詞」，「滾」起到簡潔具象的修飾離開的動作：快、迅速、狼狽，大部分情況下，突出說話的人「厭惡情緒」（當然我們有時候和比較親近的關係的人開玩笑也會用「滾」，所以我說是大部分）。

這個「隱喻型別」叫做「本體隱喻」，我們我們將厭惡某人，迫切想要他迅速「離開、出去」，化為具象的「滾」進行處理。

「本體隱喻」學術定義是：人類對物理世界裡的實體及物質的經驗是一種非常基本的經驗，我們可據以理解哪些較抽象的經驗，如事件、行為、感覺、觀念等，將它們視為離散的、有形的實體，以便對之進行推理。

與「滾」相同「本體隱喻」的「隱喻動詞」，諸如：「閃、溜、飛」。還有一個最經典的「本體隱喻」：

電影中張雨綺罵人【喝你妹】【喝你媽】，在語言學中的【轉喻】：

轉喻：主要具有一種指代功能，它允許我們用一種實體代替另一實體。

說簡單一點就是：用「親人長輩」代替「罵人」。

比如：民國時代用「袁大頭」指「銀元」，「干戈」指「戰爭」。

鄧超的馬仔助理說：「叫我妹」，「把我媽挖出來」，則是用【反轉喻】製造笑料。

還有一種轉喻：整體代替部分，或者部分代替整理。

古人將「管絃」指「音樂」。「他是個瞎子」。用「他」這個整體代替「眼睛」。

說兩個最經典轉喻例子，各位可對號入座！

那麼，還有一個問題是，「滾」是怎麼和「迅速離開、走開」關聯上的呢？這樣從「滾」這個漢字來分析。

我記得曹操唯一流傳的一副墨跡是「袞雪」：

「袞」其實就是「滾」的初文字字，「袞」的本義是一種皇帝在祭祀等比較正式場合穿的禮服，「袞」其實是從「衣」從「公」的形聲字：

引自：李學勤（2012），《字源》，天津古籍出版社，頁730

「袞」被假借表示「連續不斷、多」之貌，見《故訓彙纂》（頁2056）：

「袞」也被用作形容「川流不息大河之水」，表示「大水流動」之貌，古音與「渾、混」相通。

後來就加了三點水造了「滾」字，三國時代「滾」這個字還沒有造出來，所以曹操用「袞」來形容「大雪」。

「滾滾長江東逝水，不盡長江滾滾來」都是用的本義：形容大河之水多又連續流動那種渾雄之貌，

由這個意義引申出「滾動」之意，「滾動」之貌的快速，如果發散聯想，與人的行動連結，一副人狼狽離開的樣子也就是呼之欲出了：

最後，一個問題是，「滾」用來表示的「走開、離開」在明清白話小說中很很常見，如《紅樓夢》：所以，「滾開、滾出去」不是今天才有的，古代口語中也有。

其實，周星馳的電影以語言臺詞製造幽默而受到觀眾的喜愛，比如因為他的電影「旺財」和「小強」成為一種經典的轉喻。

而《美人魚》電影中處都是用【反隱喻】製造笑料，比如：

「雞」是怎麼跟性工作者聯絡起來的？有點想不通，不知道有誰知道。

但是，讓我閉關苦思七七四十九天也想不通的是，王導演真的是喪心病狂的蜜汁重口味：

把這麼漂亮的老婆用衣架晾起來，自己跑出去叫啃得雞外賣桶。朝陽群眾都忍不下去。

《美人魚》電影是在之前之後？張雨綺是不是在諷刺前夫？