這部動畫電影從俯視、遠鏡、特寫鏡頭出手，用意識流的場景設計和那更富有特色的臺詞安排讓整體的故事感蒙上了一層神秘色彩，同時更富有瘋狂、狂野的動感。

再說這是我見過最有意思的青春愛情片。結合品酒，論酒，拼酒，嗜酒。讓那單純的少女去喝酒，喝出了人生的感悟。再說同樣是酒，老人喝出的是世事炎涼、孤獨與寂寞，單純少女喝出的是緣分牽引和人生富足。

同時這也這也讓我們感悟出了，如果你有想做的事就放手去做，有喜歡的人就去努力追尋，愛就要表達出來。春宵苦短，為何不放手前行呢?

我是很喜歡這部電影的。說老實話，湯淺政明的每一部作品我都喜歡，包括題主說到的《四疊半神話大系》。

湯淺在2017年出的兩部作品《春宵苦短，少女前進吧》和《宣告黎明的露之歌》都算是比較親民的了。建議題主也去看看《宣告黎明的露之歌》。他以前的作品實在是口味清奇的人才能喜歡得起來。

扯遠了，就說說我喜歡《春宵》的哪些地方吧。

就說一個地方，影片最後學長的腦中世界。

這一段湯淺以極其誇張的手法將學長腦中的思考，鬥爭具現化，那些隱晦的意象被湯淺以動畫的形式包裝起來，那些癲狂、混亂的場景正如主人公此刻的心情。這一段真的將動畫誇張、簡化的特點發揚到極致。

看到這段的時候我是有想起今 敏《紅辣椒》裡那場盛大的夢中游行的，雖然不及今 敏的震撼（今 敏是我心中的動畫之神！），但是湯淺的想象和瘋狂的特質也深深吸引到我。

我們來看看這段混亂的不知所謂的段落到底是什麼。

一開始是議會。這裡議會的成員你來我往展開了一場唇槍舌劍的辯論。議題是學長面對少女究竟是持何種感情。這裡很明顯了，就是學長面對喜歡的少女內心那種糾結的感情，不知道該如何面對，不知道該採取什麼行動，不知道如何表達自己。

然後是小人偶和他的馬。這是學長無理性的，被慾望支配的本能一面。

等學長得知少女正往自己家中來，理性漸漸崩潰，本能漸漸佔據上風。小人偶率領著自己的部隊攻打議會而且成功。

面對少女的羞澀和封閉，湯淺用了很誇張的關門，上保險，躲進保險箱等等行動來表現。在見到少女後，那種喜歡和慾望，湯淺讓那些小人都換上了痴漢一般的表情。這一段說起來是有點噁心和不寒而慄的······

少女逃避著那些人的追逐，到了荒蕪的，颳著大風的世界，巨大的人偶發射炮彈將少女打落地面，這是學長快要屈服本能對少女做出非分的舉動。

然後在少女將要跌落到黃色液體中，被學長拉住了。這是學長控制住了自己的本能，恢復理性了。愛的翅膀讓他們兩人都飛起來了。

這一段真的非常精彩。盡顯湯淺的才華和風格。

很抱歉,對我來說,《春宵苦短,少女前進吧!》動畫的魅力,其實與湯淺政明前作《四疊半神話大系》相若,成就絕大部分是來自原著身上。 也即是說,他成功地把森目登美彥的小說世界,予以影像上的詮釋呈現,從而令人看得興奮不已。 只要看過原著,就可知道動畫中的精警對白,乃至凌厲節奏的推移,無一不是源自森見登美彥的手筆。

提起森見登美彥,這陣子的而且確在日本炙手可熱。 最近日本網站howcollect玩命名遊戲,把原已流行風靡一時的「中二病」,續貂為「大二病」,指稱一眾日本年輕女性,以大學二年級為對照的年齡背景,認為她們的生活已具備成年人的形態,但現實上與就職壓力又仍保持一定距離, 於是建構出某程度不著邊際的自由自在精神心態及生活形態。 網站列舉出一系列的「大二病」特徵,由成為星巴克的信徒到愛上短詩俳句想成為詩人不等,不過其中一項與本文相關的,就是都愛讀森目登美彥的小說。

日本文壇早有「貓女子」之名目,乃用來形容男作家筆下的謎樣女子,其中也包含一重褒貶難分的複雜意韻,而森目登美彥筆下的女主角,正屬謎樣女子般的「貓女子」。

日本少女文化專家山崎彩曾指出森見登美彥筆下的女子,可以分成為「此世」及「彼世」的少女。 《太陽之塔》中的水尾正是「彼世」中的例子,撇開發表年份的先後次序不計,水尾就好像是《春宵苦短,少女前進吧!》中黑髮少女的同一人物,她們都是男性因一方思慕愛戀而催生出來的幻想少女。

至於「此世」中的少女,山崎認為可以《太陽之塔》中號稱為「邪眼」的女主角植村娘為例,在森見登美彥筆下的世界,她是那麼令男性怯懦而不敢面對的族群。 她們對會森見筆下的男角直斥其非,狠批他們沉浸於虛想的世界中,宅化離地至不可理喻的地步。

回到文首的「大二病」閱讀森見風潮,我想指出的對「大二病」的女生而言,閱讀森見小說的快感,莫過於投影於「彼世」少女的神秘形象之中。 事實上,在森見小說中,能夠和「彼世」少女化身成為「女神」輕鬆平和相處的,就只有《春宵苦短,少女前進吧!》中的少年一人。 而究其本源,他其實是古書之神,此所以對「彼世」少女而言,正是自我感覺非常良好的朋伴物件。

「大二病」現實中的離地生活條件及心態,與「彼世」少女的文學特質互通聲息,再加上在文字中又是所有男性趨之若鶩的心儀偶像,由此推動自我認同投入的心理機制作用,可說是正常不過之事。