一、和絃色彩變化

1.色彩和絃

今天拿一個四小節旋律給大家做一個演示，好給大家一個思路。這是一個特別簡單的旋律

在我們最初學音樂的時候，我相信大家肯定就會三個和絃（最傳統的和聲Ⅰ Ⅳ Ⅴ級），比如這段旋律我們用它們來配C調的一個基礎配法，每小節配一個和絃。

所以，我的第一個思路就叫： 色彩和絃

從剛才的C到F，三和絃的色彩是沒有那麼特殊的，你想編出花樣是特別難的。

色彩和絃就是用來美化你的和聲，讓你的和聲色彩變得不一樣。那我現在把剛才的C、F和絃換成帶延伸音的和絃：Csus2 Fadd9 Cadd9 Fmaj9。聽起來就很有味道、更好聽一些。

【注：延伸音就是在七和絃的基礎上，向上疊加的9,11,13音。為了方便記憶9音與2音相同，11音與4音相同，13音與6音相同】

2. 轉位和絃

它的作用是：設計低音旋律線，產生音階的級進或者半音的連線。常用的就是三和絃和七和絃的轉位。它實際上就是設定低音旋律線

我們配和聲的時候，有兩個基礎思路：

1.讓你的和絃色彩有變化；

2.用轉位和絃

這兩點是你在進行和絃編配的時候，第一要考慮的。

例三是單獨用第二轉位配和絃，例四是用第一轉位配的。現在的流行音樂幾乎每一首歌裡面都會用到轉位和絃，它會使歌曲聽起來更加流暢。我們在做基礎的色彩變化和轉位和絃的時候，和絃的性質沒有變

二、和絃性質變化

1.調外和絃

⑴.我們通常看到的都是調內的和絃，但實際上流行音樂很多時候會用到調外和絃。調外和絃怎麼來的呢？首先我要講一下 調式互換。

比如你知道和絃怎麼用，但實際上和聲的編排、音的排列全是需要你扒帶、對歌曲的積累，然後慢慢的去建立你的審美。

這裡可以看出C大調借用C小調和絃比較常用的是bE、Fm、bA、bB。

看例五，F和絃換成了Fm（如果你的旋律音有6的時候，是不能用Fm的）。調式互換之後，所有的調外和絃當你用的時候，你又可以接著用色彩和絃和轉位和絃。

同樣你又會發現，第一轉位和第二轉位的和絃的區別。當你用到調外和絃，你說能做的事永遠都是前兩步（色彩和絃和轉位和絃）。

剛才說了大小調互換，小調裡面可以用四級小，還可以用降七級。在例八中的bB#11,等於bB和絃把11音升了，這個和絃在流行音樂中降七級的時候經常會用到69和絃，很常見。

再看下例九，當你用了bB和絃，你不管它是第一和絃轉位還是不轉位，它還是bB和絃的色彩。接下來就會有第二轉位對吧？我們再看看例十。

調式互換其實有好多調式可以互換，常用的大調還可以與Lydian調式互換

這個#Fm7b5也是在流行音樂中用的特別多！那麼調式互換是用調外和絃的一種思路！它有很多常見的，我就給大家舉了這些例子。

總結

色彩和絃；2.轉位和絃；這兩個為基礎專案，只要你做變化和絃性質的專案以後，你都可以再用那兩個基礎專案。

但是如果你調式互換了一個新的和絃，那這個新和絃仍然可以用它們做基礎專案。

所以色彩和絃和轉位和絃是你在平時扒帶和聽歌中慢慢積累的，它們很重要。

色彩和絃；2.轉位和絃；這兩個為基礎專案，只要你做變化和絃性質的專案以後，你都可以再用那兩個基礎專案。

但是如果你調式互換了一個新的和絃，那這個新和絃仍然可以用它們做基礎專案。

對於某個調來說，凡是根音不是這個調的自然音的和絃都稱為這個調的調外和絃。

比如，C大調的樂曲，裡面如果出現了bD、bE、bG、bA、bB和絃，這些和絃無論是大三、小三和絃都是C大調的調外和絃。

問題：那C大調中的D和絃算不算調外和絃？

回答：因為C大調中的DMajor和絃是 2 #4 6， 它含有自然音階的升降音，所以它算調外和絃。

而C大調中的Dminor和絃是 2 4 6， 它不含有自然音階的升降音，所以它不算調外和絃。

突然運用調系外的和絃會有突兀感，為了良好地利用這種突兀感，就必須遵守一個原則，這個原則背後涉及的理論叫做"色彩和聲"。

調外和絃

我們通常看到的都是調內的和絃，但實際上流行音樂很多時候會用到調外和絃。調外和絃怎麼來的呢？首先我要講一下 調式互換。

比如你知道和絃怎麼用，但實際上和聲的編排、音的排列全是需要你扒帶、對歌曲的積累，然後慢慢的去建立你的審美。

這裡可以看出C大調借用C小調和絃比較常用的是bE、Fm、bA、bB。

你在給一首歌編配和絃的時候，最基礎的就是用色彩和絃、轉位和絃，然後是調外和絃，如調式互換裡面的和絃、副屬和絃、二五替代等等，這些調外的和絃都可以透過我們說的基礎專案（色彩和絃和轉位和絃），來變化。但是當你歌曲有一個很大的色彩變化的時候，比如主歌第一段、間奏後的主歌反覆，那你就可以嘗試不同的調式去產生一個很大的變化。