呂瑞英老師、越劇“呂派"藝術創始人、有名的越劇藝術家、越劇名家、有越劇界“抒情女高音”之譽，說起越劇唱腔的特徵，呂派也是在袁派基礎上，增加了一些唱腔，一步步發展來的，故而稱其脫胎於袁派。
從繁華的黃浦江畔到美麗的西子湖畔，時常洋溢著一陣陣熟悉的旋律。多少年來，清新柔美、充滿青春活力的呂派藝術和它的唱腔始終在這片山水間迴盪著。這裡的人們喜愛呂派唱腔，更加尊敬其創始人有名越劇表演藝術家呂瑞英老師。
9歲進入科班的呂瑞英，自幼刻苦練功，這為她日後的藝術表演打下了良好的基礎。幾十年來，她一直牢記老師的教誨，並以此作為自己藝術道路上的路標。
她曾自言，自己學戲學得比較早，9歲就開始學戲了，那麼在科班的幾年，以後呢，就是、就跟著她師傅的、師兄弟的，那時候叫班子、也不叫劇團，出去演出，說起感受，她認為是兩個字:很苦。但是若說學戲有沒有高興的時候呢，有的時候好像年紀小，一個科班裡邊，比方說，學好了一齣戲，他們當時的時候叫，上海話叫串紅臺，那麼就是現在等於說是，現在的彩排。
那麼學了幾個摺子戲以後，她跟她姐姐，她還有一個姐姐，也是她養母的女兒，那這樣的話，就是說，兩個人其實，演出的時候，那演出的時候，人家看她很小，兩個人第一次演出就是《十八相送》，《十八相送》，兩個人，自己做了小的衣服，戴了小的帽子，這麼去演出的時候，那個時候好像感覺到很開心。但是老師有時，比方說的一些話，她認為到後來她還，她總是這麼感覺到，對她來說是記憶猶新的。就是說，他(老師)說，舞臺上，你寧可不足，不要做足，這對他(她)們在舞臺上演出的話，現在影視業也是這樣，他們自己看的時候，他們也有感受，哪一些好像過了一點，好像感受到不太舒服，觀眾可能也會有這種看法。
所以她認為這一種講法，叫他們舞臺上應該，以後成為一個什麼樣的演員的話，這些她認為是很好的話。還有個比方說，他說，再苦不能吃回湯的豆腐乾，上海話講，回湯豆腐乾，就是講不要你了，就把你退回去，就是現在的炒魷魚。那他們當時，不是這個情況，就是把你退回去，不要了，那這個來講，就是說，一千從老師的方面來講，就是我把學生退回去，他也不是光榮的事情，希望你學了以後，就要今後要站得住，在舞臺上。自己來講，由於那個時候，也是為了生計，為了今後是謀一個職業，這麼個情況去學，當然自己也不想被退回去。
老師對她的指導，她始終銘記在心。呂瑞英在幾十年的藝術表演道路上塑造了許多人們熟知和喜愛的人物形象，她一直說，一個好的演員，要什麼都會演。提起當初和袁雪芬一起演出《梁山伯與祝英臺》時，袁雪芬給予她的幫助，讓其更是記憶猶新。
她和袁雪芬一起演出《西廂記》、演出《梁祝》、演出好多戲的時候，她有的時候，她(袁雪芬)會冷不防地會問你，她說你感覺到，就是說，比方說銀心，這小銀心，她做祝英臺，自己做銀心，她說你感覺到，我們在涼亭的時候，進來了兩個人，梁山伯和四九進來了以後，你首先的感覺是什麼，呂瑞英說，我首先的感覺，自己害怕啊，哎呀，兩個男的來了嘛，本來出來的時候好像是開心的，因為平時不大出去的，現在能夠到杭州去，陪著小姐，那很高興，就走了，就出去了，但是一看到兩個陌生人來了，她第一個她感覺到就是很緊張、很害怕，躲在小姐的後面。
她(袁雪芬)說不對，她說你出來的任務是什麼，自己說陪小姐出去讀書啊，那她說，那就是了，她說你是陪小姐出去讀書，而且原來是交待了你的任務，把小姐要保護好，因為小姐是女的，扮了一個男的，你也是女的，扮了一個男的，所以這樣的話，來了兩個陌生人，在你的本能上，應該首先來講，是關心小姐，不是關心你自己。因為你的身份是丫環，她感覺到這個一種對自己今後的，有些碰到那個，在，這個東西她認為是可以舉一反三的，所以以後就碰到人物關係之間的這個微妙的感情，那就好像有一個思考，先從哪一方面考慮，自己應該先反應出來，給觀眾是怎麼樣的一個表情，像這些方面她認為，與大姐們一同演出是有幫助的。
同大姐們的合作，不僅使她在表演藝術上大有長進，也讓她學到了大姐們的高尚戲德。沒有好的戲德，是做不好演員的，呂瑞英深信這個道理。
所以對後面的能創造人物，創造一些不同形象的人物來講，她認為這個應該是前面打的基礎。那麼從解放以後，當然從理論上，從大姐們對她的那一種提議`栽培，在這個方面，幫助了她，就是更進一步地來怎麼理解創造人物。因為她們那麼小的時候就學戲，沒有文化、沒有讀過書，就上了半年的幼稚園，但解放以後她自己從三年級的文化開始，就是一直上到高中那個文科，高中文科畢業，那她是在正規老師那裡，用業餘時間去學的。那麼這一點文化來講，作為一個演員來講，是很不夠用的，很不夠用的。
但是因為，為什麼呢，有大家的幫助，當然在演出的中間，比方一些過去，他們越劇院來講，比方袁雪芬、範瑞娟、張桂鳳、傅全香和這些大姐們一起演出時，她們都對她會有一些啟示，總的來講，當然因為她們當時來講，她跟金採風兩個是解放以後越劇第一代培養的青年演員，所以她們對她們來講，也是備加關注。她後來回想起來，自己當時的時候，有那麼一些大姐在旁邊，她認為還是很幸福的、也是很幸運的。
呂瑞英老師、越劇“呂派"藝術創始人、有名的越劇藝術家、越劇名家、有越劇界“抒情女高音”之譽，說起越劇唱腔的特徵，呂派也是在袁派基礎上，增加了一些唱腔，一步步發展來的，故而稱其脫胎於袁派。
從繁華的黃浦江畔到美麗的西子湖畔，時常洋溢著一陣陣熟悉的旋律。多少年來，清新柔美、充滿青春活力的呂派藝術和它的唱腔始終在這片山水間迴盪著。這裡的人們喜愛呂派唱腔，更加尊敬其創始人有名越劇表演藝術家呂瑞英老師。
9歲進入科班的呂瑞英，自幼刻苦練功，這為她日後的藝術表演打下了良好的基礎。幾十年來，她一直牢記老師的教誨，並以此作為自己藝術道路上的路標。
她曾自言，自己學戲學得比較早，9歲就開始學戲了，那麼在科班的幾年，以後呢，就是、就跟著她師傅的、師兄弟的，那時候叫班子、也不叫劇團，出去演出，說起感受，她認為是兩個字:很苦。但是若說學戲有沒有高興的時候呢，有的時候好像年紀小，一個科班裡邊，比方說，學好了一齣戲，他們當時的時候叫，上海話叫串紅臺，那麼就是現在等於說是，現在的彩排。
那麼學了幾個摺子戲以後，她跟她姐姐，她還有一個姐姐，也是她養母的女兒，那這樣的話，就是說，兩個人其實，演出的時候，那演出的時候，人家看她很小，兩個人第一次演出就是《十八相送》，《十八相送》，兩個人，自己做了小的衣服，戴了小的帽子，這麼去演出的時候，那個時候好像感覺到很開心。但是老師有時，比方說的一些話，她認為到後來她還，她總是這麼感覺到，對她來說是記憶猶新的。就是說，他(老師)說，舞臺上，你寧可不足，不要做足，這對他(她)們在舞臺上演出的話，現在影視業也是這樣，他們自己看的時候，他們也有感受，哪一些好像過了一點，好像感受到不太舒服，觀眾可能也會有這種看法。
所以她認為這一種講法，叫他們舞臺上應該，以後成為一個什麼樣的演員的話，這些她認為是很好的話。還有個比方說，他說，再苦不能吃回湯的豆腐乾，上海話講，回湯豆腐乾，就是講不要你了，就把你退回去，就是現在的炒魷魚。那他們當時，不是這個情況，就是把你退回去，不要了，那這個來講，就是說，一千從老師的方面來講，就是我把學生退回去，他也不是光榮的事情，希望你學了以後，就要今後要站得住，在舞臺上。自己來講，由於那個時候，也是為了生計，為了今後是謀一個職業，這麼個情況去學，當然自己也不想被退回去。
老師對她的指導，她始終銘記在心。呂瑞英在幾十年的藝術表演道路上塑造了許多人們熟知和喜愛的人物形象，她一直說，一個好的演員，要什麼都會演。提起當初和袁雪芬一起演出《梁山伯與祝英臺》時，袁雪芬給予她的幫助，讓其更是記憶猶新。
她和袁雪芬一起演出《西廂記》、演出《梁祝》、演出好多戲的時候，她有的時候，她(袁雪芬)會冷不防地會問你，她說你感覺到，就是說，比方說銀心，這小銀心，她做祝英臺，自己做銀心，她說你感覺到，我們在涼亭的時候，進來了兩個人，梁山伯和四九進來了以後，你首先的感覺是什麼，呂瑞英說，我首先的感覺，自己害怕啊，哎呀，兩個男的來了嘛，本來出來的時候好像是開心的，因為平時不大出去的，現在能夠到杭州去，陪著小姐，那很高興，就走了，就出去了，但是一看到兩個陌生人來了，她第一個她感覺到就是很緊張、很害怕，躲在小姐的後面。
她(袁雪芬)說不對，她說你出來的任務是什麼，自己說陪小姐出去讀書啊，那她說，那就是了，她說你是陪小姐出去讀書，而且原來是交待了你的任務，把小姐要保護好，因為小姐是女的，扮了一個男的，你也是女的，扮了一個男的，所以這樣的話，來了兩個陌生人，在你的本能上，應該首先來講，是關心小姐，不是關心你自己。因為你的身份是丫環，她感覺到這個一種對自己今後的，有些碰到那個，在，這個東西她認為是可以舉一反三的，所以以後就碰到人物關係之間的這個微妙的感情，那就好像有一個思考，先從哪一方面考慮，自己應該先反應出來，給觀眾是怎麼樣的一個表情，像這些方面她認為，與大姐們一同演出是有幫助的。
同大姐們的合作，不僅使她在表演藝術上大有長進，也讓她學到了大姐們的高尚戲德。沒有好的戲德，是做不好演員的，呂瑞英深信這個道理。
所以對後面的能創造人物，創造一些不同形象的人物來講，她認為這個應該是前面打的基礎。那麼從解放以後，當然從理論上，從大姐們對她的那一種提議`栽培，在這個方面，幫助了她，就是更進一步地來怎麼理解創造人物。因為她們那麼小的時候就學戲，沒有文化、沒有讀過書，就上了半年的幼稚園，但解放以後她自己從三年級的文化開始，就是一直上到高中那個文科，高中文科畢業，那她是在正規老師那裡，用業餘時間去學的。那麼這一點文化來講，作為一個演員來講，是很不夠用的，很不夠用的。
但是因為，為什麼呢，有大家的幫助，當然在演出的中間，比方一些過去，他們越劇院來講，比方袁雪芬、範瑞娟、張桂鳳、傅全香和這些大姐們一起演出時，她們都對她會有一些啟示，總的來講，當然因為她們當時來講，她跟金採風兩個是解放以後越劇第一代培養的青年演員，所以她們對她們來講，也是備加關注。她後來回想起來，自己當時的時候，有那麼一些大姐在旁邊，她認為還是很幸福的、也是很幸運的。