五十年代，精英群體也不過把女性當成花瓶來培養。
這一季最大的亮點莫過於媽媽的那句”I miss me,too."
優雅精緻了一輩子的老年“娜拉”離家出走了，到巴黎去放飛自我了。
哪怕她鄭重的告訴丈夫她生氣了，要去巴黎，丈夫卻只是關心晚飯。
哪怕她就把在巴黎的住址貼在家裡最醒目的地方，哪怕她離開家好幾天，居然丈夫、女兒都沒有發現，也沒有人問起。
直到丈夫需要妻子晚上出席系裡聚會，他需要他優雅、迷人的妻子做為社交之魂出現的時候，才驚訝的發現，妻子不見了！
這才慌了神，但還認為妻子只是堵氣去巴黎購物了，直到發現她的整個衣櫥都空了的時候，才意識到出大事了！
怒氣衝衝的帶上女兒到巴黎找老婆，直男思維的爸爸一開始還死不認錯，一副我來巴黎了，難道這不是道歉嗎？你還不快跟我回去？而不願說一句：對不起。
甚至因為女兒不會講法語也怪到妻子頭上：你為什麼不教會她法語？潛臺詞就是女兒教不好都是你的錯。
妻子就是用來承擔錯誤的。
無論妻子再美，再能幹，時間久了，因為只是被困在家庭的小圈子中，丈夫依然會覺得她只是個好看的洋娃娃，脆弱的，不可依賴的，家中的事情不能告訴她，她會承受不住，潛臺詞也許就是----她是愚蠢的，無腦的，不具備做出決定的能力。
忽視了家中的井然有序，窗明几淨，恰到好處的鮮花點綴，香氣四溢的房間，溫暖舒適的床品，任何時候回家都會有美味可口的果汁和品類豐富，色香味俱全的飯菜是如何做到的？
維持一個家的美貌、體面，以及一家老小的生活秩序也是需要花費很大心力的，雖然享受其中的人都習以為常，並且認為這些太微不足道。
所以，一場離開是必然的。
在巴黎的羅斯美的風情奪目，搖曳生姿。
第一季中的媽媽每日嚴妝以待，美則美已，只是有些刻板，而獨自一人到了巴黎的媽媽簡值美麗靈動的象少女。
她住在少女時期留學住的房間，和七八個人共用一個衛生間，沒有冰箱，只能將黃油掛在窗邊的籃子裡，她腳步輕盈，她淡妝素點，她不再拎著名牌手袋，而是拎著草編籃子上街買菜、購物。
她的目光靈動，整個人神采熠熠，語調，神情都輕快自在的象是換了一個人。散發出不可抵擋的魅力，這光芒甚至蓋過了女兒米琪。
這才是羅斯，是她自己，而不是米琪的媽媽，哥大數學系教授的妻子，兩個孩子的外婆。
她徜徉在巴黎的街道上，塞納河畔，博物館中，呼吸著自由的空氣，每天上自己喜歡的藝術課，做自己喜歡吃的飯菜，去街角的咖啡館，去巷子的盡頭，去尋找那些獨具特色的法餐。
這時候，羅斯不再是那個事事都講究的貴婦，她養小狗，住陋室，不用再考慮任何人的想法，她只需要在意她自己。
在婚姻生活中，有太多“消失的女人了”
不知不覺中，優先考慮的都是孩子和另一半，一頓普通的飯，要考慮孩子營養搭配，孩子的口味，再考慮丈夫愛吃的，再配個蔬菜，配個湯，再多做兩道自己愛吃的，不行，量太大了也吃不完，於是將自己愛吃的從選單上劃掉。
哪個媽媽不是早上精心給孩子準備早餐，催促孩子洗嗽，吃完飯後，中年婦女就是抓起孩子喝剩的牛奶、沒吃完的吐司胡亂塞幾口就開車趕往學校，孩子再磨蹭一會兒，估計就只能等紅燈的時候，趕緊塞幾口大餅了，談個屁的優雅。
在有限的時間，有限的預算和多到數不清的瑣碎事件中，將自己的需求無限期推後是最簡單最省事最不需要費神的選項。
米琪的媽媽也接受過良好的教育，審美一流，看人眼光毒辣，擁有良好的藝術修養。不止一次給情商欠缺的爸爸救火，考慮事情相當冷靜，縝密。
更不用說女主米琪的能力了。從第一季幫喬爾打理一切，到後來自己出道做脫口秀，一個二十五歲，從生活優越的家庭中培養出來的完美淑女，要在一個個髒亂差的小酒館裡表演，同時還學會了應對那些鹹豬手，那些喝醉後行為下流的醉漢。
他們從未見過一個美貌的淑女表演脫口秀，還有人故意將鋼筆扔在米琪腳下，爬過去，企圖爬到她裙子下面。
而忍受這一切，並不是為了生計所迫，只是因為喜歡脫口秀，想要在這個行業裡做到最好。我想象了一下我二十多歲的時候，是否能夠應對這一切，我覺得我沒有那個勇氣和堅持。
就是伊莫金，這個嬌小的語速飛快的女生，說起話來就象一朵會叫的花，也會幫自己的丈夫阿奇做漂亮的銷售報表，而阿奇自己是做不出來的。
她們遠比她們丈夫們想象當中聰明、能幹得多。
但當時的社會規範中，她們只能是丈夫的輔助，在日復一日中，她們漸漸失去了自我，將自己與丈夫的生活高度融合。
所以，當米琪說出：媽媽，我想你了。
羅斯眼中淚光閃動：我也想我自己了。
但我認識的那些大女主，都在愛情中絕望過，都是把自己解剖的體無完膚然後又爬起來的人生。
那種掌控自己人生座標的感覺一旦擁有就會覺得太爽，核心會更象個男人一樣理性，日復一日在這種反人性的操作下，她們最終都戰勝了愛情至上和情感信賴的本能，成為鋼鐵美貌女漢子。
而對於我們普通人來說，無論何時成為真正的自己，都不會晚。
期待第三季。
五十年代，精英群體也不過把女性當成花瓶來培養。
這一季最大的亮點莫過於媽媽的那句”I miss me,too."
優雅精緻了一輩子的老年“娜拉”離家出走了，到巴黎去放飛自我了。
哪怕她鄭重的告訴丈夫她生氣了，要去巴黎，丈夫卻只是關心晚飯。
哪怕她就把在巴黎的住址貼在家裡最醒目的地方，哪怕她離開家好幾天，居然丈夫、女兒都沒有發現，也沒有人問起。
直到丈夫需要妻子晚上出席系裡聚會，他需要他優雅、迷人的妻子做為社交之魂出現的時候，才驚訝的發現，妻子不見了！
這才慌了神，但還認為妻子只是堵氣去巴黎購物了，直到發現她的整個衣櫥都空了的時候，才意識到出大事了！
怒氣衝衝的帶上女兒到巴黎找老婆，直男思維的爸爸一開始還死不認錯，一副我來巴黎了，難道這不是道歉嗎？你還不快跟我回去？而不願說一句：對不起。
甚至因為女兒不會講法語也怪到妻子頭上：你為什麼不教會她法語？潛臺詞就是女兒教不好都是你的錯。
妻子就是用來承擔錯誤的。
無論妻子再美，再能幹，時間久了，因為只是被困在家庭的小圈子中，丈夫依然會覺得她只是個好看的洋娃娃，脆弱的，不可依賴的，家中的事情不能告訴她，她會承受不住，潛臺詞也許就是----她是愚蠢的，無腦的，不具備做出決定的能力。
忽視了家中的井然有序，窗明几淨，恰到好處的鮮花點綴，香氣四溢的房間，溫暖舒適的床品，任何時候回家都會有美味可口的果汁和品類豐富，色香味俱全的飯菜是如何做到的？
維持一個家的美貌、體面，以及一家老小的生活秩序也是需要花費很大心力的，雖然享受其中的人都習以為常，並且認為這些太微不足道。
所以，一場離開是必然的。
在巴黎的羅斯美的風情奪目，搖曳生姿。
第一季中的媽媽每日嚴妝以待，美則美已，只是有些刻板，而獨自一人到了巴黎的媽媽簡值美麗靈動的象少女。
她住在少女時期留學住的房間，和七八個人共用一個衛生間，沒有冰箱，只能將黃油掛在窗邊的籃子裡，她腳步輕盈，她淡妝素點，她不再拎著名牌手袋，而是拎著草編籃子上街買菜、購物。
她的目光靈動，整個人神采熠熠，語調，神情都輕快自在的象是換了一個人。散發出不可抵擋的魅力，這光芒甚至蓋過了女兒米琪。
這才是羅斯，是她自己，而不是米琪的媽媽，哥大數學系教授的妻子，兩個孩子的外婆。
她徜徉在巴黎的街道上，塞納河畔，博物館中，呼吸著自由的空氣，每天上自己喜歡的藝術課，做自己喜歡吃的飯菜，去街角的咖啡館，去巷子的盡頭，去尋找那些獨具特色的法餐。
這時候，羅斯不再是那個事事都講究的貴婦，她養小狗，住陋室，不用再考慮任何人的想法，她只需要在意她自己。
在婚姻生活中，有太多“消失的女人了”
不知不覺中，優先考慮的都是孩子和另一半，一頓普通的飯，要考慮孩子營養搭配，孩子的口味，再考慮丈夫愛吃的，再配個蔬菜，配個湯，再多做兩道自己愛吃的，不行，量太大了也吃不完，於是將自己愛吃的從選單上劃掉。
哪個媽媽不是早上精心給孩子準備早餐，催促孩子洗嗽，吃完飯後，中年婦女就是抓起孩子喝剩的牛奶、沒吃完的吐司胡亂塞幾口就開車趕往學校，孩子再磨蹭一會兒，估計就只能等紅燈的時候，趕緊塞幾口大餅了，談個屁的優雅。
在有限的時間，有限的預算和多到數不清的瑣碎事件中，將自己的需求無限期推後是最簡單最省事最不需要費神的選項。
米琪的媽媽也接受過良好的教育，審美一流，看人眼光毒辣，擁有良好的藝術修養。不止一次給情商欠缺的爸爸救火，考慮事情相當冷靜，縝密。
更不用說女主米琪的能力了。從第一季幫喬爾打理一切，到後來自己出道做脫口秀，一個二十五歲，從生活優越的家庭中培養出來的完美淑女，要在一個個髒亂差的小酒館裡表演，同時還學會了應對那些鹹豬手，那些喝醉後行為下流的醉漢。
他們從未見過一個美貌的淑女表演脫口秀，還有人故意將鋼筆扔在米琪腳下，爬過去，企圖爬到她裙子下面。
而忍受這一切，並不是為了生計所迫，只是因為喜歡脫口秀，想要在這個行業裡做到最好。我想象了一下我二十多歲的時候，是否能夠應對這一切，我覺得我沒有那個勇氣和堅持。
就是伊莫金，這個嬌小的語速飛快的女生，說起話來就象一朵會叫的花，也會幫自己的丈夫阿奇做漂亮的銷售報表，而阿奇自己是做不出來的。
她們遠比她們丈夫們想象當中聰明、能幹得多。
但當時的社會規範中，她們只能是丈夫的輔助，在日復一日中，她們漸漸失去了自我，將自己與丈夫的生活高度融合。
所以，當米琪說出：媽媽，我想你了。
羅斯眼中淚光閃動：我也想我自己了。
但我認識的那些大女主，都在愛情中絕望過，都是把自己解剖的體無完膚然後又爬起來的人生。
那種掌控自己人生座標的感覺一旦擁有就會覺得太爽，核心會更象個男人一樣理性，日復一日在這種反人性的操作下，她們最終都戰勝了愛情至上和情感信賴的本能，成為鋼鐵美貌女漢子。
而對於我們普通人來說，無論何時成為真正的自己，都不會晚。
期待第三季。