畫布要後面的要輕化，少刻畫布紋，帶點就行。前面的的畫出布紋大體走向就行，不要太深入，但比後面的畫好些就行，這樣才能拉出空間。一點就是布不能搶主體物，主體物要畫的最深刻，其他根據空間關係一路推過來。總之畫畫要注意整體，深入刻畫後又要回到整體來看，不行再修改。

襯布與物體之間是主角和配角的關係（兩者都重要，都是要練習的達芬奇畫過很多布“精彩的褶皺關係”，對人體研究也是很透徹，只有兩者兼顧的畫好了，那處理兩者關係就不難了）：物體包括很多（人物、靜物等等，當然襯布也是物體）。當物體作為主要描繪物件時襯布就是配角，有時候襯布也可以是主角的時候，那物體就是配角，一個電影中只有一個主角，那麼物體和襯布之間也是如此，當然這只是我們初級階段或者稍高一些水準和見識的時候是這樣的……如果成高階階段那就不這麼說主角配角了（當然這要看在什麼情況下表現——如果主題就是有主角和配角，那高階階段的思維就不能存在了。）

當代繪畫是個很開朗的時代繪畫，你怎麼表現都行：

你想吧物體和襯布之間表現的虛實、一般事實、正常情況下，那就有主有次，次的襯托主的。“次”的表現的委婉、含蓄、隱約、不那麼隆重躲躲藏藏，平面化，比較沒主見永遠要跟著主角走；“主”永遠是拋頭露面、形象突出、實實在在、比較體面（立體感較強或者色彩豐富或者虛實強烈）——這是我們認為的主次、虛實的一般現實。

高階階段是：當代很多極端分子（我就舉例中國的冷軍，國外的很多我也只知道一二，因為中國的藝術國際上已經算厲害的了我就說中國的。）冷軍素描那也是比照相機抓景還精緻的寫實，打達到了極致，當然極致也許也是一種美吧。他的主次雖然刻畫的時候沒有分明哪個是主哪個是次，因為在他的風格就不是這種常規的素描法則，他有他的風格。但是你看到他的那幅素描《東方蒙娜麗莎的微笑》（大概是這個名字）