無論把話筒插在調音臺上，音效卡上或是卡拉OK機上，這些裝置都有一個（或多個）話放。所謂話放，即前置話筒放大器。話筒放大器是一種專門為放大話筒輸出訊號而設計的放大裝置。那麼，還有一種是獨立工作的話放，獨立話放只負責把話筒訊號放大並且進行一些必要的處理，那在選購前置話筒放大器時，除了鑑別音質水平，還應當特別注意它的一些使用方法及使用過程中的技巧。
筆者在網上及技術刊物上搜羅並總結出一些音響師或調音師的建議，即在選購前置話筒放大器應該瞭解的使用方法及技巧，貼上來供大家在購買前瞭解，購買後使用方便： 這種話放通常帶有以下功能：1、壓限器；2、EQ；3、撲聲消除器；4、嘶聲消除器；5、噪聲門。筆者個人比較偏好使用其中的壓限器和嘶聲消除器，其他的都在後期縮混時再作。
首先，先將話筒線與話放連線好，並透過正常的聲音測試調整話放輸入電平。以人聲為例，讓歌手跟著伴奏正常的演唱，並調整輸入電平，使聲音峰值不超過裝置的截斷電平即可。
第二步：調整壓限器，最至關重要的一個原則就是：更加不能忽略的是－－壓限器的使用不能讓聽眾聽出“痕跡”，也就是說，一首歌或者一件樂器，
那麼，怎麼做到不被聽眾聽到壓縮的痕跡呢？仍然以人聲舉例：
當歌手演唱的是一首慢歌，那麼聲音的要求在絕大部分的情況下是流暢、穩定。在壓限器上，要作的就是適當降低啟動時間，增加恢復時間，降低閥值，並且增加壓縮比，筆者通常使用的經驗是：啟動60ms左右，恢復150ms左右，閥值-20db左右，壓縮比為4：1或6：1。當然，這個數字不是一定的，不同的人聲、不同的裝置等等不同的條件，都會產生不同的壓限器調節，這要靠大家自己去實踐。
當歌手演唱的是快歌的時候，需要的是聲音爆發力強，並且乾淨，不拖泥帶水。在壓限器上，要作的就是適當延長啟動時間，減低恢復時間，提高閥值，並且使用更加大的壓縮比。筆者通常使用的經驗是：啟動150ms左右，恢復50～20ms左右，閥值-8db左右，壓縮比為8：1～10：1。
在前期錄製人聲的時候，沒什麼可能把聲音的動態一次性都調整好，在後期縮混的時候肯定還要繼續調整。
至於錄其他的樂器，在調整壓限器的時候把握一個重點就是：所有的聲音經過壓限器的處理之後都儘量不要帶有壓縮過的痕跡，都要流暢才好。 1．大型帶自然混響的錄音棚：這種錄音棚的拾音區面積大概在100平米以上，並且擁有良好的聲學反射條件。在這種錄音棚裡錄音，是要根據需要來收錄反射聲部分的。那麼在使用話放的壓限器的時候，就要儘量降低其壓縮比，也就是說，如果壓限器的壓縮比太大的話，當聲音的音量達到閥值時，壓縮器就會把超出的電平很大程度的降低，那麼隨之而來的早期反射聲也會同樣的被降低，那麼，得到的聲音就不能正確的原始的空間感，這種情況下，最好把壓縮器和擴充套件器同時使用。就能防止某些聲音電平過於小的問題。另外，因為降低的壓縮比，那麼，過大的音量電平可能會使聲音失真。這樣就要適當的降低閥值，讓壓縮器從比較低的電平就開始動作，並且保持柔緩的壓縮過程，但是，要記住的一點是，不要過分的減少壓縮器的啟動時間，因為在硬體壓縮器或者某些仿硬體的軟體壓縮器上，減少啟動時間會導致噪聲的增加或者聲音的失真。
2．小型吸聲型錄音室：這種錄音室通常面積不是很大，但是吸聲作得非常好，在這種錄音室裡，不用考慮反射聲的錄製，所有的聲音的空間感，都要靠後期的處理來得到，也就是說，大家可以放心大膽的使用話放上面的壓縮器，在這種情況下，所要注意的只有一點，就是儘量不要使聲音帶有太多壓縮器處理的痕跡。
壓縮器的處理還會有痕跡嗎？怎樣避免呢？回答是這樣的：首先，壓縮器從原理上來講，通常是不會給聲音的處理帶來痕跡的，但是，由於人的聽覺神經的特性，導致人耳在很多情況下能分辨出來壓縮器處理的痕跡的。大家都知道，人對高頻聲音的敏感度遠遠大於對低頻聲音的敏感度。那麼，當壓縮器工作的時候，雖然對聲音的高低頻進行了同等程度的壓縮或降低，但是，在我們聽起來就會感覺壓縮器對高頻的衰減比對低頻的衰減要大，那麼，就會導致我們感覺，聲音經過壓縮器的處理以後變得有些“悶”或者“癟”了。
這是一種情況，還有一種情況就是：當一個聲音的電平超過壓縮器設定的閥值以後，壓縮器會在啟動時間到達的時候準確的開始動作。但是，從聲音電平達到閥值到壓縮器識別出這個電平達到閥值是需要一個瞬間的，這個時間雖然非常短，但卻是絕對不可以忽略不計的，尤其是數字壓縮器，這個問題就更明顯。那麼，在我們的耳朵裡聽到的就是聲音在“出來”以後又被“打”了回去，更增加了那種聲音的那種“悶”的感覺。
那麼，如何解決這個問題呢？當然，用更好的話放或話放是最直接的解決方法，例如“紅條”、“藍條”之類，但是，如果沒有那麼多錢買那麼好的話放怎麼辦呢？那隻好從現有的裝置來想辦法解決了。接下來就談談在使用中的一些經驗，首先是儘量避免使用過大的壓縮比，這樣聲音在達到閥值以後，就不會被很大程度的壓縮，而導致聲音“悶”，如果一定要使用大壓縮比的話，那麼最好適當的降低閥值，使壓縮器從比較低的電平開始動作，然後儘量使用軟拐點。使聲音的壓縮過程儘量“溫柔”一些，其實說了半天，上面這句話才是關鍵，我們要使壓縮器動作溫柔的方法有很多，例如，降低閥值，延長啟動時間，降低壓縮比，使用軟拐點等等，結合使用各種手段，並且要經過不斷的實踐，才能找到最適合自己裝置的處理方法。以上說的這些方法在後期縮混的時候，作壓限器處理的時候也同樣適用。
無論把話筒插在調音臺上，音效卡上或是卡拉OK機上，這些裝置都有一個（或多個）話放。所謂話放，即前置話筒放大器。話筒放大器是一種專門為放大話筒輸出訊號而設計的放大裝置。那麼，還有一種是獨立工作的話放，獨立話放只負責把話筒訊號放大並且進行一些必要的處理，那在選購前置話筒放大器時，除了鑑別音質水平，還應當特別注意它的一些使用方法及使用過程中的技巧。
筆者在網上及技術刊物上搜羅並總結出一些音響師或調音師的建議，即在選購前置話筒放大器應該瞭解的使用方法及技巧，貼上來供大家在購買前瞭解，購買後使用方便： 這種話放通常帶有以下功能：1、壓限器；2、EQ；3、撲聲消除器；4、嘶聲消除器；5、噪聲門。筆者個人比較偏好使用其中的壓限器和嘶聲消除器，其他的都在後期縮混時再作。
首先，先將話筒線與話放連線好，並透過正常的聲音測試調整話放輸入電平。以人聲為例，讓歌手跟著伴奏正常的演唱，並調整輸入電平，使聲音峰值不超過裝置的截斷電平即可。
第二步：調整壓限器，最至關重要的一個原則就是：更加不能忽略的是－－壓限器的使用不能讓聽眾聽出“痕跡”，也就是說，一首歌或者一件樂器，
那麼，怎麼做到不被聽眾聽到壓縮的痕跡呢？仍然以人聲舉例：
當歌手演唱的是一首慢歌，那麼聲音的要求在絕大部分的情況下是流暢、穩定。在壓限器上，要作的就是適當降低啟動時間，增加恢復時間，降低閥值，並且增加壓縮比，筆者通常使用的經驗是：啟動60ms左右，恢復150ms左右，閥值-20db左右，壓縮比為4：1或6：1。當然，這個數字不是一定的，不同的人聲、不同的裝置等等不同的條件，都會產生不同的壓限器調節，這要靠大家自己去實踐。
當歌手演唱的是快歌的時候，需要的是聲音爆發力強，並且乾淨，不拖泥帶水。在壓限器上，要作的就是適當延長啟動時間，減低恢復時間，提高閥值，並且使用更加大的壓縮比。筆者通常使用的經驗是：啟動150ms左右，恢復50～20ms左右，閥值-8db左右，壓縮比為8：1～10：1。
在前期錄製人聲的時候，沒什麼可能把聲音的動態一次性都調整好，在後期縮混的時候肯定還要繼續調整。
至於錄其他的樂器，在調整壓限器的時候把握一個重點就是：所有的聲音經過壓限器的處理之後都儘量不要帶有壓縮過的痕跡，都要流暢才好。 1．大型帶自然混響的錄音棚：這種錄音棚的拾音區面積大概在100平米以上，並且擁有良好的聲學反射條件。在這種錄音棚裡錄音，是要根據需要來收錄反射聲部分的。那麼在使用話放的壓限器的時候，就要儘量降低其壓縮比，也就是說，如果壓限器的壓縮比太大的話，當聲音的音量達到閥值時，壓縮器就會把超出的電平很大程度的降低，那麼隨之而來的早期反射聲也會同樣的被降低，那麼，得到的聲音就不能正確的原始的空間感，這種情況下，最好把壓縮器和擴充套件器同時使用。就能防止某些聲音電平過於小的問題。另外，因為降低的壓縮比，那麼，過大的音量電平可能會使聲音失真。這樣就要適當的降低閥值，讓壓縮器從比較低的電平就開始動作，並且保持柔緩的壓縮過程，但是，要記住的一點是，不要過分的減少壓縮器的啟動時間，因為在硬體壓縮器或者某些仿硬體的軟體壓縮器上，減少啟動時間會導致噪聲的增加或者聲音的失真。
2．小型吸聲型錄音室：這種錄音室通常面積不是很大，但是吸聲作得非常好，在這種錄音室裡，不用考慮反射聲的錄製，所有的聲音的空間感，都要靠後期的處理來得到，也就是說，大家可以放心大膽的使用話放上面的壓縮器，在這種情況下，所要注意的只有一點，就是儘量不要使聲音帶有太多壓縮器處理的痕跡。
壓縮器的處理還會有痕跡嗎？怎樣避免呢？回答是這樣的：首先，壓縮器從原理上來講，通常是不會給聲音的處理帶來痕跡的，但是，由於人的聽覺神經的特性，導致人耳在很多情況下能分辨出來壓縮器處理的痕跡的。大家都知道，人對高頻聲音的敏感度遠遠大於對低頻聲音的敏感度。那麼，當壓縮器工作的時候，雖然對聲音的高低頻進行了同等程度的壓縮或降低，但是，在我們聽起來就會感覺壓縮器對高頻的衰減比對低頻的衰減要大，那麼，就會導致我們感覺，聲音經過壓縮器的處理以後變得有些“悶”或者“癟”了。
這是一種情況，還有一種情況就是：當一個聲音的電平超過壓縮器設定的閥值以後，壓縮器會在啟動時間到達的時候準確的開始動作。但是，從聲音電平達到閥值到壓縮器識別出這個電平達到閥值是需要一個瞬間的，這個時間雖然非常短，但卻是絕對不可以忽略不計的，尤其是數字壓縮器，這個問題就更明顯。那麼，在我們的耳朵裡聽到的就是聲音在“出來”以後又被“打”了回去，更增加了那種聲音的那種“悶”的感覺。
那麼，如何解決這個問題呢？當然，用更好的話放或話放是最直接的解決方法，例如“紅條”、“藍條”之類，但是，如果沒有那麼多錢買那麼好的話放怎麼辦呢？那隻好從現有的裝置來想辦法解決了。接下來就談談在使用中的一些經驗，首先是儘量避免使用過大的壓縮比，這樣聲音在達到閥值以後，就不會被很大程度的壓縮，而導致聲音“悶”，如果一定要使用大壓縮比的話，那麼最好適當的降低閥值，使壓縮器從比較低的電平開始動作，然後儘量使用軟拐點。使聲音的壓縮過程儘量“溫柔”一些，其實說了半天，上面這句話才是關鍵，我們要使壓縮器動作溫柔的方法有很多，例如，降低閥值，延長啟動時間，降低壓縮比，使用軟拐點等等，結合使用各種手段，並且要經過不斷的實踐，才能找到最適合自己裝置的處理方法。以上說的這些方法在後期縮混的時候，作壓限器處理的時候也同樣適用。