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  • 1 # 鹹魚茶館

    如果一場節目都是下鄉慰問的藝術家,你放心,一個返場都沒有,觀眾也沒意見。但如果有角兒或者觀眾想看的人,那麼即使墊場的人腕兒再大,職位等級再高,觀眾也會轟你下去,讓他們想看的人返場。

    相聲表演是一個觀眾情緒升溫的過程,或者說觀眾就是買票看你來的,那麼一定要順著觀眾情緒路線走,這樣才能達到最佳的表演效果。

    以德雲社商演為例:

    第一個節目墊場演出——觀眾入場找位置(沒狀態沒心情),所以要一些炸場子的組合,風格特別火爆的,把觀眾情緒點燃,比如燒餅曹鶴陽、張鶴倫郎鶴焱、現在用的是張九齡王九龍,這都是郭德綱御用的墊場組合,最擅長點燃觀眾情緒。

    第二個節目就是底角兒,郭德綱于謙、岳雲鵬孫越、郭麒麟閻鶴祥、張雲雷楊九郎等,都會在第二個節目跟觀眾見面。等於是張雲雷演唱會,在前面主持人把觀眾安排妥當後,開始正式演出。

    之後底角兒會演2~3個節目,最後一個節目一定是底角兒演,然後介紹所有演員並且表演擅長的節目結束。

    所以說返場的前提是建立在每組人只能演一場的前提下,如果這場商演本來就是“郭德綱從藝三十週年巡演”,你的名字就是演出商標,那麼你從頭演到尾,也不叫返場,那是你的義務,因為觀眾買票就是看你來的。

    別看著現在岳雲鵬張雲雷孟鶴堂張鶴倫多麼火,如果遇到只想看郭德綱的人,他們也照樣是被起鬨的物件。孟鶴堂就在小劇場被人轟過,說要看郭德綱。而岳雲鵬已經火成這樣了,前幾年的師徒父子專場,也有人在臺下喊我要看郭德綱你下去。

    這不是行規,而是觀眾的選擇權,對於演員來說,靈活應對才是功夫的體現。岳雲鵬孟鶴堂當時都是非常快的反應過來,用包袱把觀眾情緒安撫住,反而起鬨的人不好意思自動立場了,跟最近發生的孫九香讓觀眾出去完全不一樣。

    所以相聲返場不是一個所謂的行規,究其根本就是觀眾願意看你,其他演員入不了他們的眼而已。當年郭德綱返場二十幾次,那是演員沒到齊,而且觀眾就想看他,兩者結合所致,不是他多麼勞模或者多麼偉岸。明星演唱會幾個小時都是看一個人,你也得撐著演完,道理是一樣的,不是說賴在臺上不走,而是觀眾情緒所致,就愛看你,你必須反覆返場。

  • 2 # 閒白社

    返場最初是為了回饋觀眾而產生的。

    過去的相聲劇場流行送花籃,某個觀眾送了一個大花籃之後,劇場經理會要求演員為他加一個返場。

    我們可以看出來,由於形式的限制,一般性的返場都是一個小包袱,有時候就是幾句話的事兒。

    但因為返場本身的性質屬於節目之外回饋觀眾的內容,類似於商場裡商品的折扣一樣,是一種讓利行為。

    所以有時候,也會有像商場打折一樣的行為。有些商場的商品本身是沒有折扣的,但是別的商家都打折,自己不打折感覺不合適,甚至會在定價上故意定個高一點的價格然後再打折。

    這樣也就造成了打折的樣子,似乎也是讓利行為一樣。

    其實如今的很多劇場,都會固定有個返場的節目,就類似商場打折,有時候是先漲價之後再打折。

    相聲怎麼漲價再打折呢?這只是一個比喻,就是說,很多劇場,拿著返場當做一種回饋觀眾的說法,其實本身並沒有像說的那樣回饋觀眾。

    比如現在小劇場上,很多都是固定時間的,一場演出幾個小時。一般不會超時演出。

    想郭德綱早年那種有熱情的演員沒多少了,觀眾也不為多聽你半個小時的。

    很多時候,返場的節目都是在正式節目單上的節目演完了,但是固定的結束時間還沒到,就用返場來填補那段時間的。

    當然了,關於返場是因為什麼情況,是多種多樣,具體情況具體分析的。

    但是並沒有把返場當做必須的這樣一種說法。

    就像商品也不是必須都得打折一樣。

    頂多都是商家有樣學樣,他們有我也得有之類的。

  • 3 # 半知先生

    其實演唱會也有返場,觀眾們大喊“安可”,歌手再出來唱一個,這雖然算不上傳統,應該是在娛樂匱乏的時代好不容易看到一次現場演出,(其實就算是今天現場演出區別於其他的娛樂形式還是比較少的)總覺得按照節目表演完就結束了有點兒遺憾,總希望多看一會兒,應該是這個心態吧,但其實還是跟表演者是否受歡迎有關,不過能花錢買票去看錶演者演出的,應該都是喜歡的,所以返場不是規定,只是一種約定俗成的形式。

  • 4 # 沉浮場

    從營銷角度看,“返場”是一次漂亮的“峰終定律”的應用。

    這跟宜家出口處1塊錢的冰淇淋、迪士尼最後的煙火秀、求婚時的鑽戒,道理是一樣的。

    把每個細節都做到最好,那是幾乎不可能的,何況是相聲商演,形式上還是比較單一的,聽眾還是容易產生疲勞。

    這就要想方設法把有限的資源,進行最最佳化調配,特別是在“衝向巔峰”和“即將結束”的時候,給使用者不一樣、超預期的享受,在觀眾有預設的地方,不讓觀眾失望,在觀眾沒有預設的地方,經他驚喜,製造峰值、終值,就能得到最好的效果。

    不知道德雲社是有意為之,還是無心之舉。返場、封箱、綱絲節,這些活動的設計,都是非常厲害的營銷手段。細思極恐,德雲社的成功,不是沒有道理的。

  • 5 # 家貧子讀書

    返場可以,比如第一次春晚的時候某些相聲演員表演幾段,這在現在是不可想象的,但是返場和使活是有說道的。

    老輩少返場,節目選擇謹慎是為了做人留一線。比如馬志明和李伯祥的矛盾,就是因為表演節目導致的。

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