日本是現代漫畫的開山鼻祖，我們中國畫畫也是和日本學的。可能是因為日本作家的想象力，比如說，百合，或者是搞基之類的。

而且，日本本來就是傳說鬼怪很多，所以畫起來的劇情題材也很容易找。

因此，有了鬼怪，就要有除掉鬼怪的人，這種劇情的發展，也會讓劇情變得精彩。再加上日本人比較血腥暴力，所以畫出來的畫，不存在和諧狀態，這也是很精彩的。

可能是由於個人原因，我不怎麼喜歡日本的畫，因為看不懂吧。

題主你好，這樣的問題類比起來就像是，

為什麼美國好萊塢能夠產出那麼多好看的奧斯卡大片?

為什麼中國國內能夠擁有世界上最為龐大且成熟的工業生產系統？

這樣一個商業大環境能夠達到的效用影響究竟是怎樣的？在拾部君看來，最最最重要的影響就是這樣一點：產業的專業化分工能夠達到極致。

拾部君可以毫不誇張的告訴你們，在日本如今如此高度發達的動漫產業裡面，你們可以輕易的尋找到負責動漫任一細節部位的專精人才，上色的上色，描線的描線，分鏡的分鏡，劇本的劇本，甚至就連“擦鉛筆線”的人才你都能夠尋找得到。

同樣的事情我們可以類比到中國的加工業叢集發展裡面，在中國南方地區，你們可以找到一家只生產一種螺絲釘規格的工廠，

初看起來，這樣的細分就是一種用靈活性和相容性去換取精緻性的表現，用過去產業的眼光來看，那將會在產品更新換代之後，就會遭到他人的無情拋棄的，比如手機外殼的生產商，他們如果不能跟上每一次手機更新換代的模樣，那麼上一年的產品也不能在下一年能夠得到好的銷量。

這可不是一輛汽車裡面的一個完整部件（比如底盤，比如發動機）的細分啊，也不是動漫行業裡面的熱血動漫或者青春愛情動漫的細分啊，而是螺絲釘和基礎作畫的細分啊，除非遇上來自外太空科技的大入侵，將我們的物質文明一下子躥升到一個世紀以後，一下子出現了一種完全能夠替代動漫的娛樂媒體，那麼，那麼如今已經去到如此極致化的細分工種，根本就沒有被替代的可能。

也正因為日本地區有了這樣一個程度之深已經去到如此嚇人程度的動漫產業生態，於是乎，就能夠將這個行業的進入門檻探到別人不可想象的低，而其中的每一個專精工種的技能，也都能夠達到別人只可嘆仰的程度。

我們常常掛在嘴邊的“熟能生巧”的巧勁才得以被他們發揮到如今的這個程度，

老一輩的手冢治虫，宮崎駿，大友克洋

中年一點點的鳥山明，富堅義博，今敏，井上雄彥

再年輕一點點的尾田榮一郎，岸本齊史，新海誠，湯淺政明

等等，等等每一時代都大師雲集，神作層出不窮，

也使得動漫產業一躍成為了日本第二大的產業叢集，其中的文化影響更是世界級程度的。

是的，我們確實能夠看到日本動漫的增速並沒有以往那麼快了，其中最大的原因也是因為以往之懂得從日本地區將文化拿來的地區，現已開始陸續發展出自己的動畫產業了，比如我們所在的中國就是很好的例子，

但若果僅僅憑藉增速的放慢和國漫的崛起就對“日本動漫作出衰落的論斷”，甚至誇誇其談“中國動漫明年就能夠趕美超日”，那麼拾部君就只能把你們當做是無知，把你們的不成熟判斷當做是愚昧！

想類似的事情我們同樣可以類比回中國的加工業上面，昔日數十年間中國已然成為了世界最為龐大的加工廠，但在最近這幾年，我們看到了東南亞在這方面的崛起，於是乎，唱衰中國的言論就不絕如縷的出現在我們的周邊，每一位鍵盤俠都似乎有著相當十足的把握去肯定東南亞一定能夠再度利用中國曾經沿用的老套路“廉價勞動力，廉價土地”去將中國的霸佔住的優勢完全的剝奪而去。

但事實是怎樣呢？中國能夠成為世界工廠難道就真的之因為（勞動力和土地）這兩個方面因素嗎？詳盡的解析拾部君就不在這裡展開了，有興趣的可以去百度搜索“中國史綱五十講”來看看，其中所闡述的結論的就是“中國所處的海洋於大陸的中間位置”以及“中國能夠在上世界90年代初期先完成政治整合和市場化改造，然後全身心的擁抱在剛剛萌芽的全球化浪潮”這兩個因素有著莫大的關係，

而且，中國目前的產業化集群后所能夠萌生的產生，已經完全足夠滿足全世界國家的需求，能夠外遷到東南亞地區的也僅是一些粗放的流水線手工工種而已，更直白來說，這只是中國加工業的一種溢位表現。以中國為中心的環東南亞全球加工叢集已經是一個牢固的存在，發展程度自此，先前這些從發達國家遷移過來的加工業，在中國這一地域就將會是最後一站，而不會是中間站。

同樣的道理，如果中國產動漫仍然是以“動漫”二字作為媒介來進行傳播的話，那必然就擺脫不了日本動漫對於這個行業的支配影響。但這真不是壞事，新世界的格局早已煥然呈現，早已不是舊日的那種一定是要分出個你死我活結果的“民主主義”鬥爭了，而是各方共存，各方協助，各方相互恆久博弈的局面了。

日本動漫只會更好，絕無衰落的可能。當然，中國動漫也一樣如此！

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因為日本即將沉沒，所以日本人想法是:在沉沒之前儘量讓自己開心快樂，怎麼樣才能開心快樂，就是像小孩子一樣的玩耍，日本人想玩小孩子玩具又怕被別人看見笑話，所以就買根筆在紙上學小孩子畫漫畫。