1.笑點生硬，蹭熱點網路流行語。
一點都不好笑
比如笑笑對丐幫說:你咋不上天呢
比如丐姐對笑笑說:有誠意的套路才是好套路。
和上下劇情完全不搭配，也沒有特殊含義，突兀的出來一句倒是讓我挺反感。
這種蹭笑點的行為我真的是打心眼裡一萬個不認同，因為網路流行語他是有一定時間期限的，過了這個期限真的怎麼看怎麼尷尬，就比如回首五年前的一些流行語光看一眼就尷尬癌犯了……
插入一些時下流行的段子，我認為真的很需要功夫，你首先是一個可以處理幽默感非常好的人，一些運用得到的話倒也確實博讀者一樂，會心一笑
伊吹這個功力大概為零吧……每次看到他用一些段子都插入的十分生硬，再配上人物矯揉造作的姿態言語，真的是怎麼看怎麼違和，本來很順暢的閱讀過程一下子就卡住了，畫面本來的韻味氣氛也硬生生沒了。
2.世界觀宏大，但卻沒有相應的能力撐起這個設定宏大的故事，筆力不足。
山河人間是以大唐為背景的，她畫的天策基本上都是家國情懷亂世大業，穿插的背景也是當時的歷史事件，她真的很努力也是在有心的想支撐起一個大的背景了，但是卻十分失敗。
她在對世界觀進行闡釋的時候，完完全全靠人物的嘴進行。這就非常六了，一上來叭叭叭幾百字說出來生怕別人不知道他們生活在啥背景之下一樣。這就和我提到的第六個弊端有關了：臺詞。
首先我們要明確的是，人物是活在故事裡面的，不是活在讀者眼裡的，人物對世界觀的把握是融入心中的，那既然這樣還跟說評書一樣把背景啊事件啊分析啊都交代出來，生怕別人不覺得你跳戲嗎？
她們關於世界觀的臺詞，只能是【身處其境】的提到，而不是【給讀者講解】，這兩個有很大不同，把握不好就是跳戲，就是臺詞冗長。舉個例子，霸王別姬裡開頭的小豆子的母親，前前後後寥寥幾語幾個動作，分字未提自己身份，卻將當時背景和妓女身份交代的清清楚楚
這才是一個故事的功底。
此外，他對於世界觀宏大的把握僅限於小言小情，她似乎在塑造一個很龐大很霸氣的框架體系，但她實際在做什麼呢，講述各色人戀愛，世界觀不過是穿插進去的累贅，到頭來兩個都沒弄好。
3.人物性格僵化臉譜化平面化，無法給人有血有肉的豐滿感。
給人的感覺就是每個人只是長的不一樣而已，其實都是作者的小號安排一個背景然後自言自語，每個人說話特色深挖下去都是一樣的：裝x。
不管是高冷豪放抑或是訥於言行萌光四射，所有的人都是活給別人看的，不管這個人物做什麼，你都能很明顯的感受到這個人物的刻意感矯揉造作感。這個我覺得和對生活百態的把握有關，不管是戀愛還是日常活動，都有一股濃濃的失真感，本質就是個披了美型畫風外皮的yy文，這個yy不在於對各種真善美的想象，還包括對人物日常行為性格的把握和體現。
真實是一個藝術作品中很重要的一點，越是陽春白雪越要有真實感，打個比方，如果一個人物討喜的地方是一筆珠寶，那怎麼體現這些珠寶呢？
伊吹做到的是“笙歌歸院落，燈火下樓臺”，這是假富貴，一切都明明白白擺給別人看了，這是最末等的做法
真正值得稱道的做法是“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風”這是真富貴，美好的事物都藏於筆端，盡得風流，方為上乘。
簡言之，一個人物塑造，真的不在於你給他套上多少標籤，那是融在骨子裡的氣質，你無需去貼什麼標籤他就可以自然流露。
伊吹把所有能提現人物性格的幾乎全傾注在表情上，表情冷淡就是高冷，表情可愛就是萌，貼了這個標籤的人物就再也沒有別的啥表情，一點都沒考慮到人性的複雜性。真真是……令人扼腕痛心，筆下的人物淪為一個個行走的標籤，毫無血肉可言，究其根本還是缺乏對人性的觀察和把握【對人性觀察有如醫師一樣冷靜又把握精準的作者請去看毛姆的月亮和六便士，查理思克里特蘭德拋妻棄子奔赴荒島開口罵人，卻仍能贏得讀者的喜愛不是沒有原因的。】
4.劇情老套，毫無新意，講述瑣碎 。
基本一眼可以看到結局那種，基本都是套路還是很淺的那種，沒什麼自己的理性的哲思，這應該是眼界問題。儘管言情可寫的範圍小但是境界不一定非要小啊。太侷限了
5.條漫分鏡功力不足。
這點想了想還是刪了吧，分鏡和表現力還是不錯的，現在越來越好
6.臺詞。
語言也是衡量作品的重要標準，角色的語言冗長沒有個人特點，這個我之前提到過了，感覺就像作者一個人精分了好幾個自己，然後自言自語。
總的來說就是，劇情推進全靠一張嘴，劇情推進根本不用靠一張嘴。意思就是臺詞冗長一大段，劇情只靠這個推進，把臺詞都遮住你也知道他們在說什麼那種。絲毫不雋永。
私以為臺詞是心中百轉千回如鯁在喉不吐不快的精華，到最後經人物口中說出的那一刻給人一吟淚雙流之感，而不是像老太太的裹腳布那樣又臭又長。
好的作品臺詞是可以給人心潮澎湃之感的。
7.核心。
一個好的故事需要核心，伊吹的漫畫沒有完整正確有價值的核心意義，沒有好的中心，無法昇華，註定落於俗套。
現在大家對“故事”的包容性是不是太高了，伊吹的故事本來就沒有分析的必要。我覺得只有具備一定價值的作品才有被分析優劣的必要，伊吹的只是剛邁出講故事的第一步，無論是世界觀還是人物臺詞都還沒成型，就能被捧到很高的高度，那些用心寫劇本寫故事的人是不是可以去撞南牆了。
“美不是爛大街的，美是稀缺的”
插畫好看，毋庸置疑。
故事情節，不堪卒讀。【不是不忍卒讀，是不堪卒讀】
1.笑點生硬，蹭熱點網路流行語。
一點都不好笑
比如笑笑對丐幫說:你咋不上天呢
比如丐姐對笑笑說:有誠意的套路才是好套路。
和上下劇情完全不搭配，也沒有特殊含義，突兀的出來一句倒是讓我挺反感。
這種蹭笑點的行為我真的是打心眼裡一萬個不認同，因為網路流行語他是有一定時間期限的，過了這個期限真的怎麼看怎麼尷尬，就比如回首五年前的一些流行語光看一眼就尷尬癌犯了……
插入一些時下流行的段子，我認為真的很需要功夫，你首先是一個可以處理幽默感非常好的人，一些運用得到的話倒也確實博讀者一樂，會心一笑
伊吹這個功力大概為零吧……每次看到他用一些段子都插入的十分生硬，再配上人物矯揉造作的姿態言語，真的是怎麼看怎麼違和，本來很順暢的閱讀過程一下子就卡住了，畫面本來的韻味氣氛也硬生生沒了。
2.世界觀宏大，但卻沒有相應的能力撐起這個設定宏大的故事，筆力不足。
山河人間是以大唐為背景的，她畫的天策基本上都是家國情懷亂世大業，穿插的背景也是當時的歷史事件，她真的很努力也是在有心的想支撐起一個大的背景了，但是卻十分失敗。
她在對世界觀進行闡釋的時候，完完全全靠人物的嘴進行。這就非常六了，一上來叭叭叭幾百字說出來生怕別人不知道他們生活在啥背景之下一樣。這就和我提到的第六個弊端有關了：臺詞。
首先我們要明確的是，人物是活在故事裡面的，不是活在讀者眼裡的，人物對世界觀的把握是融入心中的，那既然這樣還跟說評書一樣把背景啊事件啊分析啊都交代出來，生怕別人不覺得你跳戲嗎？
她們關於世界觀的臺詞，只能是【身處其境】的提到，而不是【給讀者講解】，這兩個有很大不同，把握不好就是跳戲，就是臺詞冗長。舉個例子，霸王別姬裡開頭的小豆子的母親，前前後後寥寥幾語幾個動作，分字未提自己身份，卻將當時背景和妓女身份交代的清清楚楚
這才是一個故事的功底。
此外，他對於世界觀宏大的把握僅限於小言小情，她似乎在塑造一個很龐大很霸氣的框架體系，但她實際在做什麼呢，講述各色人戀愛，世界觀不過是穿插進去的累贅，到頭來兩個都沒弄好。
3.人物性格僵化臉譜化平面化，無法給人有血有肉的豐滿感。
給人的感覺就是每個人只是長的不一樣而已，其實都是作者的小號安排一個背景然後自言自語，每個人說話特色深挖下去都是一樣的：裝x。
不管是高冷豪放抑或是訥於言行萌光四射，所有的人都是活給別人看的，不管這個人物做什麼，你都能很明顯的感受到這個人物的刻意感矯揉造作感。這個我覺得和對生活百態的把握有關，不管是戀愛還是日常活動，都有一股濃濃的失真感，本質就是個披了美型畫風外皮的yy文，這個yy不在於對各種真善美的想象，還包括對人物日常行為性格的把握和體現。
真實是一個藝術作品中很重要的一點，越是陽春白雪越要有真實感，打個比方，如果一個人物討喜的地方是一筆珠寶，那怎麼體現這些珠寶呢？
伊吹做到的是“笙歌歸院落，燈火下樓臺”，這是假富貴，一切都明明白白擺給別人看了，這是最末等的做法
真正值得稱道的做法是“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風”這是真富貴，美好的事物都藏於筆端，盡得風流，方為上乘。
簡言之，一個人物塑造，真的不在於你給他套上多少標籤，那是融在骨子裡的氣質，你無需去貼什麼標籤他就可以自然流露。
伊吹把所有能提現人物性格的幾乎全傾注在表情上，表情冷淡就是高冷，表情可愛就是萌，貼了這個標籤的人物就再也沒有別的啥表情，一點都沒考慮到人性的複雜性。真真是……令人扼腕痛心，筆下的人物淪為一個個行走的標籤，毫無血肉可言，究其根本還是缺乏對人性的觀察和把握【對人性觀察有如醫師一樣冷靜又把握精準的作者請去看毛姆的月亮和六便士，查理思克里特蘭德拋妻棄子奔赴荒島開口罵人，卻仍能贏得讀者的喜愛不是沒有原因的。】
4.劇情老套，毫無新意，講述瑣碎 。
基本一眼可以看到結局那種，基本都是套路還是很淺的那種，沒什麼自己的理性的哲思，這應該是眼界問題。儘管言情可寫的範圍小但是境界不一定非要小啊。太侷限了
5.條漫分鏡功力不足。
這點想了想還是刪了吧，分鏡和表現力還是不錯的，現在越來越好
6.臺詞。
語言也是衡量作品的重要標準，角色的語言冗長沒有個人特點，這個我之前提到過了，感覺就像作者一個人精分了好幾個自己，然後自言自語。
總的來說就是，劇情推進全靠一張嘴，劇情推進根本不用靠一張嘴。意思就是臺詞冗長一大段，劇情只靠這個推進，把臺詞都遮住你也知道他們在說什麼那種。絲毫不雋永。
私以為臺詞是心中百轉千回如鯁在喉不吐不快的精華，到最後經人物口中說出的那一刻給人一吟淚雙流之感，而不是像老太太的裹腳布那樣又臭又長。
好的作品臺詞是可以給人心潮澎湃之感的。
7.核心。
一個好的故事需要核心，伊吹的漫畫沒有完整正確有價值的核心意義，沒有好的中心，無法昇華，註定落於俗套。
現在大家對“故事”的包容性是不是太高了，伊吹的故事本來就沒有分析的必要。我覺得只有具備一定價值的作品才有被分析優劣的必要，伊吹的只是剛邁出講故事的第一步，無論是世界觀還是人物臺詞都還沒成型，就能被捧到很高的高度，那些用心寫劇本寫故事的人是不是可以去撞南牆了。
“美不是爛大街的，美是稀缺的”
插畫好看，毋庸置疑。
故事情節，不堪卒讀。【不是不忍卒讀，是不堪卒讀】