實際上，氣息向下聲音向上是一種高音技巧，即是指換聲區之後，為了防止喉位不斷抬高，造成聲音卡、緊，以及氣息癟、虛，作為歌手或聲樂愛好者必須掌握的一種方法。
我們歌唱時必須保持喉位的相對平衡。總結了一下，關於保持喉位平衡的理論不同的聲樂大師有著不同的詮釋。概括起來，大約有三種觀點：1.高音下唱。即是指換聲區以後，我們的聲音掛在高位，但我們的意識應當向地心方向，在喉位本能往上、歌唱意識向下的對抗中保持喉位的平衡。2.支點理論。對於花腔、戲劇、羅西尼等型別的高音歌手或聲樂愛好者而言，音越高，支點要求越往下。如此，既能唱得輕鬆，又不至於破音。3.上哼下嘆。與上述高音下唱有點類似，意思是唱高音時，聲音的高位置不能變，把氣息嘆到胸口，不至於唱高音時讓人聽起來氣息淺和卡喉嚨。縱觀這三個理論我們不難發現，有一個共同點就是，聲音的高位置不能變，這是最起碼的要求。另一個共同點就是意識要向下，"下唱"、"支點"、"下嘆"，都是要求具備向下的意識。
所謂"裙子理論"，是指換聲區後唱高音解決意識向下問題的一種方法。以男高音為例（其它聲部以此參照），我們可以想象有一件小裙子，注意是"一件很小很細的小裙子"，換聲點至G，我們把這個裙子穿在橫膈膜上；到了A，我們把它穿在兩膝連線的中點；到了B至HighC，我們把它穿在兩腳跟連線的中點；再往上的音，我們就把它往地球的中心方向再穿一穿吧，可能沒幾個人能再往下穿了。
好了，回答就是這些，祝你有所收穫。
實際上，氣息向下聲音向上是一種高音技巧，即是指換聲區之後，為了防止喉位不斷抬高，造成聲音卡、緊，以及氣息癟、虛，作為歌手或聲樂愛好者必須掌握的一種方法。
我們歌唱時必須保持喉位的相對平衡。總結了一下，關於保持喉位平衡的理論不同的聲樂大師有著不同的詮釋。概括起來，大約有三種觀點：1.高音下唱。即是指換聲區以後，我們的聲音掛在高位，但我們的意識應當向地心方向，在喉位本能往上、歌唱意識向下的對抗中保持喉位的平衡。2.支點理論。對於花腔、戲劇、羅西尼等型別的高音歌手或聲樂愛好者而言，音越高，支點要求越往下。如此，既能唱得輕鬆，又不至於破音。3.上哼下嘆。與上述高音下唱有點類似，意思是唱高音時，聲音的高位置不能變，把氣息嘆到胸口，不至於唱高音時讓人聽起來氣息淺和卡喉嚨。縱觀這三個理論我們不難發現，有一個共同點就是，聲音的高位置不能變，這是最起碼的要求。另一個共同點就是意識要向下，"下唱"、"支點"、"下嘆"，都是要求具備向下的意識。
所謂"裙子理論"，是指換聲區後唱高音解決意識向下問題的一種方法。以男高音為例（其它聲部以此參照），我們可以想象有一件小裙子，注意是"一件很小很細的小裙子"，換聲點至G，我們把這個裙子穿在橫膈膜上；到了A，我們把它穿在兩膝連線的中點；到了B至HighC，我們把它穿在兩腳跟連線的中點；再往上的音，我們就把它往地球的中心方向再穿一穿吧，可能沒幾個人能再往下穿了。
好了，回答就是這些，祝你有所收穫。