書法作為藝術，在作品中體現出所書詩詞的意境，從而進一步表達自己的思想感情，這是一個很高的追求。但能做到的朱子健能有幾何？再說，古人的詩詞流傳下來，變身作為詩詞藝術其意境也是仁者見仁，智者見智的，沒有一個統一的標準。

在此，談一談我的一點淺見，以期待拋磚引玉。

首我覺得要用書法作品來表情達意，需要高超的藝術技巧來實現，上面的草書作品我覺得還處於初級水平，強求其表情達意自然勉為其難。在這幅字中，書者每個字的草法基本準確，但從線條的變化，章法的擺動，錯落等等都沒有什麼感覺，看不到有什麼動人的地方。建議書者先深入草書法帖，學的其精華，再考慮表情達意。

從這草書書法本身來說，作書者的功底還是可見一斑的。學草書既要納人之長，又要避己之短。對詩詞文賦等均需時常涉獵，書寫時才能做到行雲流水，一氣呵成，反之則會出現不連貫、澀滯等毛病。書法講究成竹在胸，意隨心動，如果是缺乏詩詞文賦儲備是很難在書法上有所造詣的，更別說是書法當中最難的草書了。

這幅字很見功力，例如點畫的錘鍊，例如寫字要講究行氣，要連貫流暢，這幅作品做到了。

但也要形式服務於內容，行氣章法也要與書寫內容相融洽。

這是一首描寫梅花以自況的詩:

梅花

王安石

牆角數枝梅，凌寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

這首詩寫於王安石第二次被罷相期間，以此詩為界，王安石詩風由豪放外露轉為內斂含蓄。

所謂“凌寒獨自開”，正是王安石當年處境，所謂“暗香”正是王安石對逆境中個人品格的自許。

但是這幅草書看不出這種孤寂與傲岸來，倒是油光水滑，一路順暢，顯得很歡暢似的。寫得有幾分霸氣，但王安石此時心境，不是霸氣而是頂風冒雪的苦苦堅守。

詩句所刻畫的意境，書法裡也沒有相應的表現。例如“牆角”的落寞，似乎沒有透過字跡讓人產生相應的聯想；“暗香浮動”，也似乎讓人體會不到。

愚以為寫這首梅花詩，寫得醜一點苦一點凌亂一點比較好，寫得美、甜、連（純筆連而無意連）就失去了作為“唐宋八大家”之一的王安石先生深沉的本意，不符合他當時的心境。

這是王安石的絕句《梅花》

牆角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。先說詩的意境。

牆角是孤獨，加上獨自開，更加體現王安石當時的處境非常不好。但是他偏偏要開，這就是詩人堅強的信念。

最後兩句，梅花潔白，卻不和雪混合在一起，自己淡淡清幽的香氣，沁人心脾，有雪的高潔，卻又多了雪沒有的暗香，說明梅比雪更勝一籌。

其實整首詩都很含蓄，以梅喻人，說明堅強高潔的人格所具有的偉大魅力。想想詩人王安石，其實作為詩人他的名氣並不是很大，相反，王安石的變革主張倒是影響深遠，雖然後面失敗了。

也正因如此，他的這首詩與他自己一樣，他就是梅花，梅花就是他，孤獨的心態，艱難的處境。

再說草書的意境。

我不懂草書，只能看著憑自己的第一眼感覺來說。大氣豪爽，乾淨利落，筆鋒透出傲骨，這點和詩的意境差不多。

自己百度了一下，說草書有章草，今草和狂草之分，今草又分大草和小草，都是由隸書演變而來的，主要是於狂亂之中顯示藝術之美。

詩的意境是孤獨高潔與眾不同，而書法的意境對於小白的我來說，除了我看到的筆走游龍外，實是看不出其他的特點，不過和詩的意境倒也切合。

我是青鸞驚鴻，70後蜀女。編故事寫小說，喜讀書好行走，信奉人生就是一場修行。感謝喜歡我的文字。

梅花

牆角數枝梅，凌寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

這首詩是北宋政治家，文學家，著名詩人王安石的作品。詩的意思是體現梅花孤高耐寒，，卓爾不群。單論這副字龍飛鳳舞，行雲流水，好字，應該是一位書法家寫的。

來說說看。

牆角數枝梅，凌寒獨自開。

遙知不是雪，獨有暗香來。

作者把自己比喻成梅花，堅貞不屈，品行高潔，不去同流合汙！

再來分析分析書法作品，先看一下王羲之的行書《快雪時晴帖》——

為啥說上王羲之了？稍後解釋——此貼的最大特點是起筆和收筆都不露鋒芒，轉折也多為圓轉。結體勻整安穩，顯示氣定神閒，不徐不疾的情態。“圓勁古雅，意致悠閒逸欲，味之深不可測”。

有了這個分析，我們再來分析王安石的這首小詩，就不會成為無源之水，無本之木了。整部作品分三行，行距大於字距，字的動勢和空白的靜和諧統一。字雖然有欹側和疏密對比但都不是大起大落，都在追求一種和諧之美。另外，每個字的起筆和收筆都是藏鋒，含而不露，自在悠閒，轉筆多是圓轉，正好表現了王安石毫不張揚（凌寒獨自開）的高潔的品行。

再看看這幅作品的章法，密處密不透風（暗香來，是雪兩處），疏處疏可走馬（自開遙知）。

總之，是一部難得的好作品，大讚！！

中國的書畫就是一對孿兄弟，畫中有書、書中有畫。這方面古人給我們留下了大量的傑作和財富，足夠讓我們學習與借鑑。這幅書法作品寫得很好，使轉有序，章法佈局合理，能看出書寫者有很深的功力，但要是和這首詩相配，就顯得融合度差了些，這首詩的暗香兩個字幾乎就是整首詩的眼睛，這顆眼睛給我們送來的是一種安靜的，讚美的，喃喃細語的情懷，而這種情緒和這幅草書作品中所帶來的跳躍的，流動的，甚至有些奔放的氣息及不吻合，這是不同的兩個感覺，兩種截然不同的風格特點，所以我說，這幅草書作品 不能符合原詩歌的意境，當然，如果這幅書法作品不與詩歌同框，不和詩歌進行意境上的碰撞，而作為書法作品獨立存在時，則沒有任何問題。照片作品，僧璨大士塔磚銘臨稿。選自（中國書法臨摹創作全集）。