在中國傳統音樂的四大類別中（宮 廷音樂、民間音樂、文人音樂、宗教音 樂），宮廷音樂可以說是地位最高的一 類。這不僅表現在它身居廟堂之高，只為 統治者的宴會和朝廷儀式而演奏，還表現 在它歌功頌德、祭祀祖先、娛樂君王及教 化人民的作用上——這都是其他音樂無法 望之項背的。此外宮廷音樂風格優美典 雅，節奏舒緩，講究和諧，富有中和之 美，所以把宮廷音樂比作是一位典雅端莊 的貴婦是再恰當不過的了。宮廷音樂有很多類別，如果按其功 能，大致可分為兩類：雅樂和燕樂。前者 是統治者用於祭祀及朝會典禮等場合的音 樂。為了顯示帝王至高無上的地位和尊 嚴，宮廷雅樂的風格往往莊嚴肅穆，音律 中正和平，歌詞典雅純正。燕樂也稱“宴 樂”或“樂”，是宮廷飲宴時供統治者欣 賞、娛樂的音樂。這類音樂往往取材於民 間音樂和外來音樂，比雅樂更具活力。作為統治階級的專利，宮廷音樂在中 國的第一個等級社會奴隸社會的時候就已 產生了。其中周朝是宮廷音樂制度最為完 備的一個時期。這時在宮廷音樂中佔統治 地位的是雅樂。雅樂的興盛從根本上說與西周的禮 樂制度有緊密聯絡。所謂禮樂制度，就是 為了鞏固等級制度和天子的統治地位，對 音樂在禮儀中的應用按不同等級作出嚴格 規定，違反規定便是“僭越”或者“非 禮”。如規定王的樂隊可以有八行（八 佾），諸侯只可以有六行，以下逐級遞 減。著名的教育家孔子，就十分注重禮樂 制度，把它看成是維護等級制度的重要手 段和區別華夷的標誌。他對魯國季氏竊用 天子之禮，“八佾舞於庭”極為憤慨，說 “是可忍，孰不可忍也”。可見當時禮樂 制度影響之大。而作為最能體現禮樂制度 的藝術形式，雅樂自然受到了統治者的極 端重視和推崇。宮廷雅樂在這一時期的代表作品當 數“六代之樂”：《雲門》、《咸池》、 《大韶》、《大夏》、《大濩》、《大 武》。由於它們歌、舞、樂三位一體，又 稱為“六舞”。“六代之樂”是當時宮廷最具權威性 的祭祀禮樂，也是“樂教”的經典教材。 周朝的“大司樂”，就是專門設立的音樂 教育機構的總長官。其下面有高、中、下 三級樂官和樂工，等級分明，職責明確，構成了一個系統地管理和排演禮樂和教習 禮樂的機構。雅樂在“禮崩樂壞”的西周末年開始 衰微，但作為等級制度的象徵，雅樂仍然 是宮廷音樂不可或缺的一部分。燕樂起初只是一種宴請賓客時專用的 宮廷音樂，在周朝不受重視，一直到隋唐 時期，它的地位才逐漸變得顯要，並且最 終取代雅樂，成為盛行一時的宮廷音樂。

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