王柏蔭先生，彈詞名家，有名評彈表演藝術家。
王柏蔭老師他是一直是放單檔的，後來他怎麼會和蔣月泉拼雙檔的?他在上海放單檔，姚老師幫他安排場子，等到剪書以後，他到蘇州去演出的。那時候蔣老師在蘇州演出，結束後回到上海來演出，他和蔣老師正好輪換，他到了蘇州就在“中央"書場，靠近察院場，也是一家比較高階的書場。他在演出，夏天，露天的花園書場，他在演出，有一天發現，蔣老師在下面聽書，他覺得很突然，講到慌不慌張，他這個倒有個特點的，蔣老師來聽書，他一點不慌的，不緊張的。因為他有個基本想法的，不要老師今天來聽書，我要起勁點，說得好點，其實不可能的，自己只有這點水平，突然之間要好，肯定是不可能的。越是要好，一慌反而不靈，等到王柏蔭他下臺，蔣老師過來，長遠沒有看到，喊先生，問他怎麼會到蘇州來聽書，講了幾句，先生就問他，他說你是否願意到上海和我拼雙檔?那時候他聽見這個訊息當真又是個驚喜，但是他沒有思想準備，很突然的，他這個想都不敢想的，蔣老師會提出問自己是不是願意，怎麼會不願意，當然是願意的。
王柏蔭說好的。他想他和蔣老師拼檔，對他自己有多少好處，第一，藝術上可以提高，直接和蔣老師拼檔，還有地位、知名度，都可以提高一步，更上一層樓。王柏蔭他收入上的考慮，不會低於他自己單檔的收入，他當然答應老師，他說自己很願意。這樣，等王柏蔭蘇州剪書結束回上海，就和老師拼雙檔。那時候他老師住在“念吾新邨”，就是後來的延安中路，巧事是有，他先生住在三層樓，在三層樓二層樓之間有個亭子間，雙亭子間，蠻大的。原來他先生的親戚，姓嚴，他們都喊他嚴先生，他要搬到三層樓的後廂房去住，那麼雙亭子間空出來了，再好沒有，他就拿它頂下來，倒是現成的。從前的房子不是說買的，都說頂的。頂和現在的買差不多的，他頂了後以後，要是頂出去的話照樣是有收入的，頂進去的時候他記得蠻清楚，要十三兩金子，雙亭子間一條大條子，十兩金子，三兩還有一套傢俱，傢俱一起給他的，三夾板，不怎麼樣的。一起頂給他，所以要十三兩。不管怎麼樣，現現成成的。這樣一來，最大的優點就是他和先生住在一起了。他們又是師生、又是鄰居，當時後來又要拼雙檔。
王柏蔭他騎腳踏車，有一輛腳踏車非常漂亮，進口的，是加拿大的，一輛紫紅顏色的，克羅米特別亮，但是他和他先生一拼雙檔，他這輛腳踏車沒有用處，為啥呢，先生騎摩托車的，“哈雷"七匹半，手柄上一轉，開出去一條馬路，快。那麼，上書場他總是坐在先生背後，這樣一來他這輛自行沒有用處了。再說平時也沒有什麼空，他和他先生一天要做十檔節目，沒有時間騎腳踏車的。日夜四副書場，五個電臺，還有一個長堂會。中午十二點四十分，要唱到半夜十二點四十分，也沒空出去。這輛腳踏車就扔在灶間內，他不捨得這樣好一輛車，乾脆還是賣了，後來賣掉了。他上下書場就坐摩托車，跟著先生走了，風頭健。
那時候蔣老師也特別喜歡騎摩托車，加上王柏蔭，他們再個人年紀麼輕，相彷彿，兩個人又一表人才，再這樣風光，風頭肯定健。出風頭，風頭出，危險性也有，他和他先生，兩次，差一點出事故。有一次，是唱長堂會，在輪船公司、近外灘那邊，回來正好是吃晚飯時間，正巧小雨濛濛，地上特別滑，開過寧波路，一部卡車停著在卸貨，卸貨是意想不到的。突然之間，工人將跳板橫過來，貨物卸完後把跳板橫過來，先生反應快，如果反應慢一點，就要撞上去了，撞上去了，正好是在額頭這裡，如果一撞的話，他和他先生都完蛋了。後來他先生將摩托車平成S型，兜來兜去，兜到人行道上，總算避開了，一場大禍。
還有一次也是非常之危險，他們正好去東方書場，後來的工人文化宮，那時候這條路也叫威海路，後來叫武勝路，也是這段路，一路開過去，將近到文化宮，開得蠻快，前面一輛車子突然急剎車，幸虧先生反應快，要緊也是一個急剎車，剎住，沒有撞上去，否則就要撞上去，撞上去就討厭了。先生剎住還不算數，背後還有車子，一輛軍用的十輪卡，美國的，這個保險槓突出在外面，真危險，這個駕駛員也算反應快，也是個急剎車，這個保險槓離開王柏蔭他的背心不過幾寸，一尺不到。非常危險，只要他遲鈍一秒鐘，肯定會出事。這樣看來蔣老師反應快，那兩次是非常危險的，他和蔣老師拼檔以後自然是得益匪淺。
蔣老師對他是非常嚴格的，蔣老師對藝術真叫精益求精，一絲不苟，對他的印象極深，類似的例子舉不勝舉，有一次王柏蔭和蔣老師在“新滄州”，就是成都路，演出，這回書他自己認為，演出得相當好，因為下面劇場效果看得出，非常好，自己也沒有說錯，也沒有“螺螄"，也沒有打頓，劇場的效果好，他是洋洋得意。等到下了臺，那時候先生沒有騎摩托車，那時候包了三輪車，他和他先生坐到三輪車上，先生面孔異常嚴肅，對著他，今天你這回書怎麼說的，他呆掉了，他前面還在得意，他沒有問蔣老師什麼地方不對，那時候連這句都不敢問，見先生怕的。但是這回書究竟哪裡出的毛病，他自己也不知道，只能悶在心中，好像你先生太疙瘩，不能夠理解。到後來他總算弄明白了，要過若干年了，他也仍舊在演出，演出過程中自己認識也在不斷提高。到後來他聽蔣老師和蘇似蔭，說一回“騙上轅門"，在仙樂書場，他等到一回書聽完，他們下臺，就在後面休息室裡。他記得很清楚，華士亭，他對他客氣，也叫他王老師的，說王老師，對你學生提提意見，他就對蘇似萌提了一點意見，什麼意見，節奏問題，他說你的節奏好像太拉，他對蘇似蔭提意見，蔣老師在邊上點頭，認為他這個意見提得正確。這樣一來，也解決了一回書說得蠻得意，先生問他你這回書怎麼在說的，就是這個問題，沒有說錯，但是節奏不對，氣氛不對，語氣等，這些都不能相差一點點的。說明蔣月泉老師一絲不苟，他對藝術的要求是非常嚴格的，精益求精，到這個時候王柏蔭他方始領會。
王柏蔭先生，彈詞名家，有名評彈表演藝術家。
王柏蔭老師他是一直是放單檔的，後來他怎麼會和蔣月泉拼雙檔的?他在上海放單檔，姚老師幫他安排場子，等到剪書以後，他到蘇州去演出的。那時候蔣老師在蘇州演出，結束後回到上海來演出，他和蔣老師正好輪換，他到了蘇州就在“中央"書場，靠近察院場，也是一家比較高階的書場。他在演出，夏天，露天的花園書場，他在演出，有一天發現，蔣老師在下面聽書，他覺得很突然，講到慌不慌張，他這個倒有個特點的，蔣老師來聽書，他一點不慌的，不緊張的。因為他有個基本想法的，不要老師今天來聽書，我要起勁點，說得好點，其實不可能的，自己只有這點水平，突然之間要好，肯定是不可能的。越是要好，一慌反而不靈，等到王柏蔭他下臺，蔣老師過來，長遠沒有看到，喊先生，問他怎麼會到蘇州來聽書，講了幾句，先生就問他，他說你是否願意到上海和我拼雙檔?那時候他聽見這個訊息當真又是個驚喜，但是他沒有思想準備，很突然的，他這個想都不敢想的，蔣老師會提出問自己是不是願意，怎麼會不願意，當然是願意的。
王柏蔭說好的。他想他和蔣老師拼檔，對他自己有多少好處，第一，藝術上可以提高，直接和蔣老師拼檔，還有地位、知名度，都可以提高一步，更上一層樓。王柏蔭他收入上的考慮，不會低於他自己單檔的收入，他當然答應老師，他說自己很願意。這樣，等王柏蔭蘇州剪書結束回上海，就和老師拼雙檔。那時候他老師住在“念吾新邨”，就是後來的延安中路，巧事是有，他先生住在三層樓，在三層樓二層樓之間有個亭子間，雙亭子間，蠻大的。原來他先生的親戚，姓嚴，他們都喊他嚴先生，他要搬到三層樓的後廂房去住，那麼雙亭子間空出來了，再好沒有，他就拿它頂下來，倒是現成的。從前的房子不是說買的，都說頂的。頂和現在的買差不多的，他頂了後以後，要是頂出去的話照樣是有收入的，頂進去的時候他記得蠻清楚，要十三兩金子，雙亭子間一條大條子，十兩金子，三兩還有一套傢俱，傢俱一起給他的，三夾板，不怎麼樣的。一起頂給他，所以要十三兩。不管怎麼樣，現現成成的。這樣一來，最大的優點就是他和先生住在一起了。他們又是師生、又是鄰居，當時後來又要拼雙檔。
王柏蔭他騎腳踏車，有一輛腳踏車非常漂亮，進口的，是加拿大的，一輛紫紅顏色的，克羅米特別亮，但是他和他先生一拼雙檔，他這輛腳踏車沒有用處，為啥呢，先生騎摩托車的，“哈雷"七匹半，手柄上一轉，開出去一條馬路，快。那麼，上書場他總是坐在先生背後，這樣一來他這輛自行沒有用處了。再說平時也沒有什麼空，他和他先生一天要做十檔節目，沒有時間騎腳踏車的。日夜四副書場，五個電臺，還有一個長堂會。中午十二點四十分，要唱到半夜十二點四十分，也沒空出去。這輛腳踏車就扔在灶間內，他不捨得這樣好一輛車，乾脆還是賣了，後來賣掉了。他上下書場就坐摩托車，跟著先生走了，風頭健。
那時候蔣老師也特別喜歡騎摩托車，加上王柏蔭，他們再個人年紀麼輕，相彷彿，兩個人又一表人才，再這樣風光，風頭肯定健。出風頭，風頭出，危險性也有，他和他先生，兩次，差一點出事故。有一次，是唱長堂會，在輪船公司、近外灘那邊，回來正好是吃晚飯時間，正巧小雨濛濛，地上特別滑，開過寧波路，一部卡車停著在卸貨，卸貨是意想不到的。突然之間，工人將跳板橫過來，貨物卸完後把跳板橫過來，先生反應快，如果反應慢一點，就要撞上去了，撞上去了，正好是在額頭這裡，如果一撞的話，他和他先生都完蛋了。後來他先生將摩托車平成S型，兜來兜去，兜到人行道上，總算避開了，一場大禍。
還有一次也是非常之危險，他們正好去東方書場，後來的工人文化宮，那時候這條路也叫威海路，後來叫武勝路，也是這段路，一路開過去，將近到文化宮，開得蠻快，前面一輛車子突然急剎車，幸虧先生反應快，要緊也是一個急剎車，剎住，沒有撞上去，否則就要撞上去，撞上去就討厭了。先生剎住還不算數，背後還有車子，一輛軍用的十輪卡，美國的，這個保險槓突出在外面，真危險，這個駕駛員也算反應快，也是個急剎車，這個保險槓離開王柏蔭他的背心不過幾寸，一尺不到。非常危險，只要他遲鈍一秒鐘，肯定會出事。這樣看來蔣老師反應快，那兩次是非常危險的，他和蔣老師拼檔以後自然是得益匪淺。
蔣老師對他是非常嚴格的，蔣老師對藝術真叫精益求精，一絲不苟，對他的印象極深，類似的例子舉不勝舉，有一次王柏蔭和蔣老師在“新滄州”，就是成都路，演出，這回書他自己認為，演出得相當好，因為下面劇場效果看得出，非常好，自己也沒有說錯，也沒有“螺螄"，也沒有打頓，劇場的效果好，他是洋洋得意。等到下了臺，那時候先生沒有騎摩托車，那時候包了三輪車，他和他先生坐到三輪車上，先生面孔異常嚴肅，對著他，今天你這回書怎麼說的，他呆掉了，他前面還在得意，他沒有問蔣老師什麼地方不對，那時候連這句都不敢問，見先生怕的。但是這回書究竟哪裡出的毛病，他自己也不知道，只能悶在心中，好像你先生太疙瘩，不能夠理解。到後來他總算弄明白了，要過若干年了，他也仍舊在演出，演出過程中自己認識也在不斷提高。到後來他聽蔣老師和蘇似蔭，說一回“騙上轅門"，在仙樂書場，他等到一回書聽完，他們下臺，就在後面休息室裡。他記得很清楚，華士亭，他對他客氣，也叫他王老師的，說王老師，對你學生提提意見，他就對蘇似萌提了一點意見，什麼意見，節奏問題，他說你的節奏好像太拉，他對蘇似蔭提意見，蔣老師在邊上點頭，認為他這個意見提得正確。這樣一來，也解決了一回書說得蠻得意，先生問他你這回書怎麼在說的，就是這個問題，沒有說錯，但是節奏不對，氣氛不對，語氣等，這些都不能相差一點點的。說明蔣月泉老師一絲不苟，他對藝術的要求是非常嚴格的，精益求精，到這個時候王柏蔭他方始領會。