樓主所說的近疏遠密是指在透視中的。。
【線條透視，也稱為“視角透視”和單點透視．用一定規律的線條來表現空間深度的方法，其特徵是近大遠小、近疏遠密，視平線有消失點，攝影師經常透過使用前景的方式來加強透視感。】
速寫的表現方法主要有“線描法”和“線面結合法”
線描法是以單線的形式將物體的輪廓、結構概括成線，有時配以裝飾線條，主要表現物體的特徵和傳達人物的神態。此法近似中國畫中的“白描”。
線面結合法以線為主，適當配以表示灰度的排線，表明物體的明暗或固有色彩。
速寫的表現型別由作畫時間和目的而定，作畫時間較長的稱“慢寫”，慢寫的時間一般在兩個小時以內；時間較短的叫“速寫”，時間一般在幾分鐘至十幾分鍾；還有一種是“默寫”，是在物件已經離開和變化的情況下，憑記憶作畫。在創作中，默寫的作用最大。
人物動態的藝術表現
1、概括與取捨
對有利於表現形體結構，或有利於處理各種藝術關係部分，清晰的自然要取，不太清晰的也要透過取提煉出來，對錶現形體結構不利，又無助於藝術處理的部分，無論清晰與否，則要毫不猶豫地捨棄。
2、對比誇張
對比是繪畫藝術最基本的表現語言，它在人物動態速寫中的運用有以下幾個方面。
（1）疏密對比：
疏密對比是指畫面中人物的線、面組合排列的關係。它的運用首先與取捨密切相關，取則密，舍則疏，密則繁，疏則簡。疏密來自取捨，對比則是取捨的依據。根據人物動態與服飾特徵而定，在大的疏密關係制約之下，再注意到具體的疏密變化，古人所謂：“疏可走馬，密不透風”，“疏中有密，密中有疏”即是此意。
（2）虛實對比：
虛實既與疏密有關，也與輕重有關。疏密是線，面排列、並置之遠近，虛實則是線、面之有無。古人曰：“大抵實處之妙，皆因虛處而生”，線面的組織安排，要看到空白處，亦即疏處，空白大小不一，疏密自然有變化。
輕重則是虛實的另一個對比概念，主要是指密處——亦即實處的具體變化。輕則虛，重則實，以輕託重，以虛襯實。可以表現形體結構的空間感。
人物動態的藝術表現（二）
（3）長短對比：
長短對比主要是指以線完成或基本以線完成的人物動態速寫而言。線的長短與疏密有關之處，短線則密，長線則疏，但這種規律只限於輪廓線，形體內部的疏密，關鍵在於線的排列遠近。整體效果短線過多，畫面效果易於破碎；長線過多，畫面效果則容易簡單化。長短對比是指對應關係而言。長多則用短的調整，反之短多就用長的補充，才有線條的變化。
4）曲直對比：
一張畫裡面曲線多了容易感覺到軟弱，直線多了則感覺呆板。直中有曲，曲中有直，線的運用自然就會有一種輕鬆感。曲直對比變化的同時也可以構成人物形體邊緣上的起伏變化。起伏變化是曲直變化的衍生狀態，形體外緣的凹凸、高低不同，可以使線條更具美感和表現力，也使人物動態更生動
樓主所說的近疏遠密是指在透視中的。。
【線條透視，也稱為“視角透視”和單點透視．用一定規律的線條來表現空間深度的方法，其特徵是近大遠小、近疏遠密，視平線有消失點，攝影師經常透過使用前景的方式來加強透視感。】
速寫的表現方法主要有“線描法”和“線面結合法”
線描法是以單線的形式將物體的輪廓、結構概括成線，有時配以裝飾線條，主要表現物體的特徵和傳達人物的神態。此法近似中國畫中的“白描”。
線面結合法以線為主，適當配以表示灰度的排線，表明物體的明暗或固有色彩。
速寫的表現型別由作畫時間和目的而定，作畫時間較長的稱“慢寫”，慢寫的時間一般在兩個小時以內；時間較短的叫“速寫”，時間一般在幾分鐘至十幾分鍾；還有一種是“默寫”，是在物件已經離開和變化的情況下，憑記憶作畫。在創作中，默寫的作用最大。
人物動態的藝術表現
1、概括與取捨
對有利於表現形體結構，或有利於處理各種藝術關係部分，清晰的自然要取，不太清晰的也要透過取提煉出來，對錶現形體結構不利，又無助於藝術處理的部分，無論清晰與否，則要毫不猶豫地捨棄。
2、對比誇張
對比是繪畫藝術最基本的表現語言，它在人物動態速寫中的運用有以下幾個方面。
（1）疏密對比：
疏密對比是指畫面中人物的線、面組合排列的關係。它的運用首先與取捨密切相關，取則密，舍則疏，密則繁，疏則簡。疏密來自取捨，對比則是取捨的依據。根據人物動態與服飾特徵而定，在大的疏密關係制約之下，再注意到具體的疏密變化，古人所謂：“疏可走馬，密不透風”，“疏中有密，密中有疏”即是此意。
（2）虛實對比：
虛實既與疏密有關，也與輕重有關。疏密是線，面排列、並置之遠近，虛實則是線、面之有無。古人曰：“大抵實處之妙，皆因虛處而生”，線面的組織安排，要看到空白處，亦即疏處，空白大小不一，疏密自然有變化。
輕重則是虛實的另一個對比概念，主要是指密處——亦即實處的具體變化。輕則虛，重則實，以輕託重，以虛襯實。可以表現形體結構的空間感。
人物動態的藝術表現（二）
（3）長短對比：
長短對比主要是指以線完成或基本以線完成的人物動態速寫而言。線的長短與疏密有關之處，短線則密，長線則疏，但這種規律只限於輪廓線，形體內部的疏密，關鍵在於線的排列遠近。整體效果短線過多，畫面效果易於破碎；長線過多，畫面效果則容易簡單化。長短對比是指對應關係而言。長多則用短的調整，反之短多就用長的補充，才有線條的變化。
4）曲直對比：
一張畫裡面曲線多了容易感覺到軟弱，直線多了則感覺呆板。直中有曲，曲中有直，線的運用自然就會有一種輕鬆感。曲直對比變化的同時也可以構成人物形體邊緣上的起伏變化。起伏變化是曲直變化的衍生狀態，形體外緣的凹凸、高低不同，可以使線條更具美感和表現力，也使人物動態更生動