異: 1.旋律不同。京劇音樂特別是唱腔，是特徵性、體系性非常強的。西皮、二黃兩大系列統貫全域性，其旋律雖可以有無窮變化，也可摻入其它劇種及民族音樂的成份，但基調不變，必須遵循固有的板、眼起落規律。而歌曲的旋律的設計卻無所謂框框，比京劇“自由”得多，因而“空間”也大得多。 2.字韻不同。京劇語言的特定性、專用性很強，它是多種方言的提煉、融合。京劇字韻的特定性、專用性也和越劇必須用浙江紹興方言、滬劇必須用上海方言、京韻大鼓必須用北京方言、豫劇必須用河南方言一樣，不能隨便置換。否則就會失去京劇原有的特色和韻味。歌曲歌詞的語音則一般不強調其特定性、專用性，因而同一首歌曲可以用普通話，也可以用某一種方言；可以用漢語，也可以用外語，京劇卻絕對不可以。 3.字腔關聯不同。京劇的曲調高低起伏與字調的四聲調性、調值、調向走向是基本一致的。不可以有填詞式的唱腔，即不可以用現成的唱腔改換其它唱詞，原因在於改換其它唱詞就改變了字調走向，與原有的曲調走向就不能吻合了（當然僅僅改動個別字的情況不在此列，不過即使是這種情況，也要考慮與原字陰陽平仄的一致）。而歌曲則不強調曲調與字調的對應一致，故一曲多詞以及改詞、填詞的現象是常見的。 4.出字方法不同。歌曲演唱，出字行腔，是該字韻的延長，某一個字對應的曲調有多長，則這個字的韻就延到多長。京劇出字強調頭、腹、尾的依次出音，不管某字的行腔有多長，該字的頭、腹、尾的出音過程的長度應與該行腔的長度相等，而且只是一次，不是數次。即以字頭吐字，以字腹歸韻，以字尾收韻。頭起曲始，韻收曲盡。行腔的過程就是出字的過程。比如“江jiang”字，歌曲行腔過程是這樣的：jiang……………；而京劇行腔過程卻是這樣的：ji…a………ng。 5.用嗓不同。歌曲一般用真嗓演唱，而京劇卻不一定了。旦角用假嗓，而小生則真假嗓兼用。另外發聲原理也不同。
異: 1.旋律不同。京劇音樂特別是唱腔，是特徵性、體系性非常強的。西皮、二黃兩大系列統貫全域性，其旋律雖可以有無窮變化，也可摻入其它劇種及民族音樂的成份，但基調不變，必須遵循固有的板、眼起落規律。而歌曲的旋律的設計卻無所謂框框，比京劇“自由”得多，因而“空間”也大得多。 2.字韻不同。京劇語言的特定性、專用性很強，它是多種方言的提煉、融合。京劇字韻的特定性、專用性也和越劇必須用浙江紹興方言、滬劇必須用上海方言、京韻大鼓必須用北京方言、豫劇必須用河南方言一樣，不能隨便置換。否則就會失去京劇原有的特色和韻味。歌曲歌詞的語音則一般不強調其特定性、專用性，因而同一首歌曲可以用普通話，也可以用某一種方言；可以用漢語，也可以用外語，京劇卻絕對不可以。 3.字腔關聯不同。京劇的曲調高低起伏與字調的四聲調性、調值、調向走向是基本一致的。不可以有填詞式的唱腔，即不可以用現成的唱腔改換其它唱詞，原因在於改換其它唱詞就改變了字調走向，與原有的曲調走向就不能吻合了（當然僅僅改動個別字的情況不在此列，不過即使是這種情況，也要考慮與原字陰陽平仄的一致）。而歌曲則不強調曲調與字調的對應一致，故一曲多詞以及改詞、填詞的現象是常見的。 4.出字方法不同。歌曲演唱，出字行腔，是該字韻的延長，某一個字對應的曲調有多長，則這個字的韻就延到多長。京劇出字強調頭、腹、尾的依次出音，不管某字的行腔有多長，該字的頭、腹、尾的出音過程的長度應與該行腔的長度相等，而且只是一次，不是數次。即以字頭吐字，以字腹歸韻，以字尾收韻。頭起曲始，韻收曲盡。行腔的過程就是出字的過程。比如“江jiang”字，歌曲行腔過程是這樣的：jiang……………；而京劇行腔過程卻是這樣的：ji…a………ng。 5.用嗓不同。歌曲一般用真嗓演唱，而京劇卻不一定了。旦角用假嗓，而小生則真假嗓兼用。另外發聲原理也不同。