黃梅戲發源於黃梅，形成、發展於安徽，這是戲曲史家們的共同認知。

黃梅是黃梅戲的孃家，上世紀八十年代中期，湖北省省委、省政府提出，“湖北是黃梅戲的故鄉，要採取得力措施，把黃梅戲請回來！”，成立了湖北省黃梅戲劇院和湖北省地方戲藝術劇院黃梅戲劇團；興辦了黃岡市藝術學校，培養黃梅戲藝術人才；拍攝了三部黃梅戲電影，《血淚恩仇錄》、《妹娃要過河》、《傳燈》，拍攝了多部集黃梅戲電視連續劇，其中，《貂蟬》獲全國電視劇“飛天”獎，填補了我省黃梅戲藝術的空白；舉辦了八屆湖北省黃梅戲藝術節，湧現了一大批精品劇目，《未了情》、《妹娃要過河》獲文華新劇目獎；培養造就了一大批出類拔萃的黃梅戲藝術人才！楊俊、張輝獲全國“戲劇梅花獎”，楊俊兩度獲全國“文華表演獎”；湖北黃梅戲不僅走向了全國，還走出了國門，參加了國際藝術節，被視為“鄉村歌劇”，“東方的神奇藝術”！黃岡市委、市政府投資近三億元，興建了黃梅戲大戲院。真正實現了省委、省政府提出的“請回孃家，打向全國，走向世界”的宏偉目標！

‘一方水土養一方人’。特定的文化土壤養成專屬的文化產品。豫劇、黃梅戲等地方戲劇種，根植於特定的歷史環境，並已經浸潤於那方水土，成為那裡的人們日常不可或缺的精神食糧，所以，雖時代變遷，物質生活顯得日新月異，但與五穀雜糧的不可或缺一樣，這些地方戲曲也就能夠經久不衰了！

雖然以當下的欣賞視角看各類地方戲是傳統的，但是，這些地方戲在它們誕生之初，都往往是標新立異、領風氣之先的。山東的柳琴戲的誕生，有史料證明，是有富裕人家傾家蕩產‘追戲’一如今天的‘星痴’追星，養成了最初的戲班，才形成了後來‘’拉魂腔一來，跑掉了繡鞋，拉魂腔一走，睡倒了十九‘’的萬眾追戲的神奇壯觀景像。它已經與飲食習慣一樣，成為當地人們日常生活不可或缺的精神食糧。

‘一方水土養一方人’。地方戲的養成，說是彙總了一個地區政治、經濟和社會文化諸方面歷史積澱之大成，也不為過。與國劇京劇相似，各類地方戲有共通的地方，經歷漫長時期的發展，大都形成了‘生、旦、淨、末、醜’的角色行當分類和‘’吹、拉、彈、唱、翻、打、念‘’等舞臺分工和表演功夫。同時，各地方戲劇種也都積累下了豐富的保留劇目，這些文人創作或則是民間藝人創作的劇目，更多的吸收了當地傳說故事等傳統文化精髓，因此也更具有生命力。尤其是地方戲的區域性特點，也就是它做為一個地方特有劇種，有著其它劇種不同的基因特徵，代表了一個地區傳統文化的厚度和獨特魅力，也成為了人們家鄉文化自信的源頭。這正是那一地區的人民喜愛它的根本。

歷史經驗證明，時代發展、科技進步，可以給予包括地方戲在內的傳統文化更多展示的舞臺。比如河南電視臺‘梨園春’欄目，為豫劇的傳播，居功至偉！

改革開放的四十年，特別是國家又推行了‘非物質文化遺產保護’舉國之策，地方戲曲迎來了又一個興盛發展的春天！