畫雲之法主要有兩種：
一為勾雲法。筆用中鋒，墨用淡墨，畫出屈曲燎繞的細線，來表現雲的動態。常用短的筆線，以表示雲的聚積，故短線處多層次密集才能顯示出厚度來；長的筆線則甩來表現雲的流動，故長線處層次宜少，才能表現出雲的輕柔飄忽。畫雲要分出陰陽，上面為陽，也叫雲頭， 筆線稀少些，下面為陰，也叫雲腳，筆線密集些。這樣勾出的雲，既有體積感，又有韻致。為了使線條畫得流動而富於變化，執筆時拇指與食指可稍松，筆桿稍向右上斜，、用中指撥動筆桿，畫出的線條才靈活。勾雲法略帶裝飾風味，多用於較工整的山水畫中。唐宋的大青綠山水中，常用白粉勾雲、染雲，青白相襯，鮮明生動；有的甚至用金粉勾雲，更是金碧耀映，鮮豔奪目。
二為染雲法，又稱烘雲法。不勾出雲紋，用水墨烘染出雲塊，常用以表現渾厚的凝雲和雲海，迷濛浩蕩，幽深莫測。染雲法，一要注意雲塊的形態美，可用淡鉛筆順山峰林木之勢輕輕勾出雲的形態，一幅畫中雲塊的大小、勢動、形態，要相互呼應，在變化中連成一氣，切不可渙散零亂。二要注意水分的掌握，初學者可由淡漸濃，層層染出；技巧熟練之後，方可濃淡兼施，一氣呵成。烘染中，既不能留下累累筆痕，也不能不講筆法，塗成一片死墨。困此，常要保持紙面的一定溼度，要講究用筆的層次。在青綠山水中，也有用白粉行染雲法的，其手法與水墨烘雲法相同。（圖1） 古人畫雲，不僅止於畫出雲（有積雲、流雲、雲霧、雲海、雲瀑之分）的形似，而且要求表現出不同氣候條件下雲的意態。如韓拙在《山水純》中所說：“春雲如自鶴，其體閒逸和而舒暢也；夏雲如奇峰，其勢陰鬱，濃淡暖魂而無定也，秋雲如輕浪飄零，或若兜羅之狀，廓靜而清明；冬雲澄墨慘翳，亦其玄溟之色，昏寒而深重”。古人對大自然的觀察體驗何等細緻深刻。我們要畫好雲，還得要從“師造化”上下功夫。
畫雲之法主要有兩種：
一為勾雲法。筆用中鋒，墨用淡墨，畫出屈曲燎繞的細線，來表現雲的動態。常用短的筆線，以表示雲的聚積，故短線處多層次密集才能顯示出厚度來；長的筆線則甩來表現雲的流動，故長線處層次宜少，才能表現出雲的輕柔飄忽。畫雲要分出陰陽，上面為陽，也叫雲頭， 筆線稀少些，下面為陰，也叫雲腳，筆線密集些。這樣勾出的雲，既有體積感，又有韻致。為了使線條畫得流動而富於變化，執筆時拇指與食指可稍松，筆桿稍向右上斜，、用中指撥動筆桿，畫出的線條才靈活。勾雲法略帶裝飾風味，多用於較工整的山水畫中。唐宋的大青綠山水中，常用白粉勾雲、染雲，青白相襯，鮮明生動；有的甚至用金粉勾雲，更是金碧耀映，鮮豔奪目。
二為染雲法，又稱烘雲法。不勾出雲紋，用水墨烘染出雲塊，常用以表現渾厚的凝雲和雲海，迷濛浩蕩，幽深莫測。染雲法，一要注意雲塊的形態美，可用淡鉛筆順山峰林木之勢輕輕勾出雲的形態，一幅畫中雲塊的大小、勢動、形態，要相互呼應，在變化中連成一氣，切不可渙散零亂。二要注意水分的掌握，初學者可由淡漸濃，層層染出；技巧熟練之後，方可濃淡兼施，一氣呵成。烘染中，既不能留下累累筆痕，也不能不講筆法，塗成一片死墨。困此，常要保持紙面的一定溼度，要講究用筆的層次。在青綠山水中，也有用白粉行染雲法的，其手法與水墨烘雲法相同。（圖1） 古人畫雲，不僅止於畫出雲（有積雲、流雲、雲霧、雲海、雲瀑之分）的形似，而且要求表現出不同氣候條件下雲的意態。如韓拙在《山水純》中所說：“春雲如自鶴，其體閒逸和而舒暢也；夏雲如奇峰，其勢陰鬱，濃淡暖魂而無定也，秋雲如輕浪飄零，或若兜羅之狀，廓靜而清明；冬雲澄墨慘翳，亦其玄溟之色，昏寒而深重”。古人對大自然的觀察體驗何等細緻深刻。我們要畫好雲，還得要從“師造化”上下功夫。