範笑歌年幼時，即十歲之前就已經師法秦篆。中國書法的兩大用筆體系，篆籀用筆體系和二王用筆體系都在範派書法中融匯貫通，其中也包括魏碑簡牘等筆法。範笑歌大師稱篆籀用筆是根，二王用筆是魂，魏碑簡牘是枝葉，三者都不能缺少。

書法的用筆在範派書法中進一步豐富和壯大，有的被提煉，有的被新增，並且融入到美術的用筆之中，使範派繪畫的用筆具有深厚的傳統根基。

範笑歌的現代書法其實也緊扣傳統，但只有高手能看出這一點。可以說整個範派用筆體系就是傳統書法用筆的大熔爐。

自從趙之謙，吳昌碩，齊白石，李駱公，韓美林之後，篆書開始向抽象用筆發展，而範笑歌篆書也有許多種風格是具有抽象性的。可以說從最具象的秦篆到最抽象的現代篆書都在範笑歌篆書中體現。

尤其當範笑歌提出擬象論後，篆書的領域被大大擴充套件，篆書的表現力也大大飛躍。

範派篆書的創新比前人篆書創新的總合還多。

憑良心說，著實有點俗！建議師法秦篆，在秦篆七分像的基礎上，加上三分自己的個性。

書法，不是誰都能變革的！學書之人，一定要繼承傳統，一定要敬畏古人，關於這方面，應該向李剛田老師學習。蘇士澍的篆書寫的也很好！真正的書法大家寫出來的書法，都是高雅大氣，好看耐看，有較高的藝術觀賞性，有強烈的生命力！

書法，若俗氣，那是擺不上臺面的，更別說登大雅之堂啦！

書法創新是對的，但首先要超過古人，如果你的字還沒超過古人字，那就先老老實實的繼承，等你的字超過古人的字時，再談創新不遲。這句話是我的老師說的。我認為有道理！