在八十年代中葉的中國歌壇，港臺歌手大都能很快紅起來，而張德蘭在86年的精彩表現卻並未讓大陸的聽眾深深記得她呢？儘管看過當年春晚的人印象中還會有《春光美》，但如果不是《同一首歌》能記得，恐怕張德蘭的名字還會繼續塵封在很多人記憶深處。
我並沒有做過認真的考據，僅憑一些零碎的資訊分析如下，請各位多指正：
一、 張德蘭當時已有退意，所以並未在春晚後繼續在大陸參加各種晚會，在媒體上加強宣傳。反觀晚一年的費翔，早一兩年的張明敏和奚秀蘭，後期還是參加了多次晚會，包括省級的晚會，在當年僅以電視為主要媒介的中國大陸，參加晚會是擴大知名度的幾乎唯一途徑。
二、 1986年的中國大陸正處在一個急劇的變革期，人們需要聽到像費翔這樣完全顛覆大陸文藝的歌曲，一方面擴充套件普通觀眾的娛樂接受層面，一方面對大陸的歌曲和文藝帶來衝擊。張德蘭的歌顯然難於承擔這樣的歷史使命。
三、 張德蘭或者說她的經紀人應該說是非常聰明的，兩首春晚的歌均為國語，從曲上看一首快歌一首慢歌，符合各種人群需要，詞上看《春光美》符合絕大多數人審美，《祝福歌》的詞完全是為大陸觀眾定做，將《愛的加法》改掉的（的確，當時的大陸，並不能完全接受《愛的加法》的歌詞，記得當年我家有張唱片中有張德蘭的《愛的加法》，那時11歲的我聽到原詞後驚訝不已）。這樣精心的設計，迎合了人們的欣賞口味，卻忽略了一個規律，當時的國內觀眾就是想聽原汁原味的港臺歌曲，因此，如果張德蘭唱了《情義兩心堅》或者《鮮花滿月樓》，可能效果反而不一樣。
四、 張德蘭雖然唱了無數電視主題歌，可惜那時最火的是《霍元甲》和《射鵰》包括《萬水千山總是情》、《上海灘》，所以羅文、甄妮、葉麗儀的知名度高過了張德蘭，汪明荃也被人以為是歌星，呂念祖都出盡風頭。要是《神鵰俠侶》當時也被引進，張德蘭的名氣可能早就響起。
不過，無論如何，張德蘭作為一代歌后，儘管當時未在大陸紅起來，如今仍然被大陸包括年輕一代聽眾接受，並終於能真正認識這位香港演藝界的一代名伶。本人認為，張德蘭歷史意義的重要，還在於她跨越了整個香港歌壇的興盛至衰落期，直至今日，她風采依然不減，從這一點上看，無人能及。
在八十年代中葉的中國歌壇，港臺歌手大都能很快紅起來，而張德蘭在86年的精彩表現卻並未讓大陸的聽眾深深記得她呢？儘管看過當年春晚的人印象中還會有《春光美》，但如果不是《同一首歌》能記得，恐怕張德蘭的名字還會繼續塵封在很多人記憶深處。
我並沒有做過認真的考據，僅憑一些零碎的資訊分析如下，請各位多指正：
一、 張德蘭當時已有退意，所以並未在春晚後繼續在大陸參加各種晚會，在媒體上加強宣傳。反觀晚一年的費翔，早一兩年的張明敏和奚秀蘭，後期還是參加了多次晚會，包括省級的晚會，在當年僅以電視為主要媒介的中國大陸，參加晚會是擴大知名度的幾乎唯一途徑。
二、 1986年的中國大陸正處在一個急劇的變革期，人們需要聽到像費翔這樣完全顛覆大陸文藝的歌曲，一方面擴充套件普通觀眾的娛樂接受層面，一方面對大陸的歌曲和文藝帶來衝擊。張德蘭的歌顯然難於承擔這樣的歷史使命。
三、 張德蘭或者說她的經紀人應該說是非常聰明的，兩首春晚的歌均為國語，從曲上看一首快歌一首慢歌，符合各種人群需要，詞上看《春光美》符合絕大多數人審美，《祝福歌》的詞完全是為大陸觀眾定做，將《愛的加法》改掉的（的確，當時的大陸，並不能完全接受《愛的加法》的歌詞，記得當年我家有張唱片中有張德蘭的《愛的加法》，那時11歲的我聽到原詞後驚訝不已）。這樣精心的設計，迎合了人們的欣賞口味，卻忽略了一個規律，當時的國內觀眾就是想聽原汁原味的港臺歌曲，因此，如果張德蘭唱了《情義兩心堅》或者《鮮花滿月樓》，可能效果反而不一樣。
四、 張德蘭雖然唱了無數電視主題歌，可惜那時最火的是《霍元甲》和《射鵰》包括《萬水千山總是情》、《上海灘》，所以羅文、甄妮、葉麗儀的知名度高過了張德蘭，汪明荃也被人以為是歌星，呂念祖都出盡風頭。要是《神鵰俠侶》當時也被引進，張德蘭的名氣可能早就響起。
不過，無論如何，張德蘭作為一代歌后，儘管當時未在大陸紅起來，如今仍然被大陸包括年輕一代聽眾接受，並終於能真正認識這位香港演藝界的一代名伶。本人認為，張德蘭歷史意義的重要，還在於她跨越了整個香港歌壇的興盛至衰落期，直至今日，她風采依然不減，從這一點上看，無人能及。