第一玉質，要玉質溫潤細膩。第二顏色，一塊玉料出現多色並存，也給設計雕刻者帶來了無限的創造空間。第三題材，設計創意要獨特，更要區別與市面上的。第四大師工藝。大師的作品有收藏和升值空間。

應該是以獨山玉的品質 質地 它豐富的顏色。玉器的形狀要美觀 特別是工藝要精湛 還有作品最重要的意蘊。 我覺得應該從這幾方面入手

非常高興回答你的問題，這段時間我都在答題中涉及到玉器的主題特別多，但我發覺大多都涉及和田玉，其它類別的玉就是輕描淡寫似的一筆帶過，或許它在中國的玉文化裡扮演了非常重要的角色，被歷代的君王與權貴所青睞，其它類別的玉似乎有點甘拜下風，其實我認為獨山玉（俗稱南陽玉）也是我們玉文化中一個重要的分支，自古以來它與我們的先人也結下的不解之緣，例如殷墟婦好墓中出土玉器中，也有部分獨山玉，說明其當時的地位並不低，它在現在的收藏品市場也是非常受人喜愛的，和田玉方面的收藏知識確是非常豐富，這是因為市場的追捧度高的緣故，而比其相對冷門的獨山玉，如何收藏？我認為應該從以下幾個方面入手：

一.具有多色性的獨山玉，入手綠色為佳

收藏和田玉的朋友都知道，它是一種以單色調為主體的軟玉，例如白玉、青玉、青白玉與墨玉等，偶爾有點其它的顏色參雜其中，例如氧化鐵形成的俄料糖玉，陽起石形成的翠青玉與石墨引起形成的青花料等，但無論如何，其主色調總是佔的比例較多，而獨山玉是一塊料有好幾種顏色，而且分佈不均勻，面對這種情況，我認為還是以綠色佔有量多為基準來進行挑選入手，這是因為獨山玉的綠色所含的鉻成份與東南亞翡翠是一樣的，這是上世紀德國地質學者將這兩種玉進行對比研究所得出的結論，故獨山玉被冠上了“南陽翡翠”的美名，

二.選擇綠色獨山玉時也要注意內含的“醬”影響

綠色象徵和平與穩定，與出跳濃烈的紅色相比，綠色顯得更加內斂與低調，而且要綠中透豔，而不是綠中發灰，這是因為鉻元素含量多的緣故，若是顏色發灰則說明鉻元素受到內部形成團狀絹雲母影響而無法四處延伸的緣故，部分會形成褐色團狀或顆粒狀雜質，顏色類似於糖玉中的氧化鐵，當地人稱為“醬”，故選用主色調為綠色的獨山玉時，請避免那種“醬”過多的現象。另外其外表光澤度與翡翠相比，畢竟獨山玉所處的中國中部地區氣候乾燥，四季分明，其玻璃光澤度要略遜色於來源於所處東南亞的熱帶地區翡翠，這也是兩者的主要區別。

俗話說：成也蕭何，敗也蕭何，獨山玉具有其它玉種所沒有的多色性特點的優勢，但若質地不好，這個多色性也會變成劣勢，這是因為：在同一塊標本或成品上經常表現為兩種以上的顏色，這種現象經常出現在很多形體較大的獨山玉原料或雕件上，數量達到四至五種以上，分為綠色、白色、褐色、青色與黑色等，它們相互呈浸染狀或漸變過渡狀共存於同一塊石體上，質地也是不一樣的，尤其是褐色玉塊深淺不一而造成透明度不同，黑色玉塊既不透明，顆粒粗大，大多呈塊狀、團狀與星點狀，而且黑色品種即使是單色玉的話，在獨山玉中屬於品種最差的，另外由於一塊石體上各種顏色分佈很不均勻，這種雜色型別的獨山玉一方面對後期的雕刻會產生很大的分色難度，另一方面這種狀態的雜色獨山玉是當地很常見的品種，佔整個儲量的百分之五十以上。若出現在市場上，會造成很多剛剛入門寶玉石收藏圈的人對此習性不太瞭解而輕易交了不必要的“學費”。

一.玉器拋光技術自古就有

人們在選擇玉器時一方面是關注其質地，另外就是雕工，但卻忽視了其外表的拋光效果，其實我認為拋光是玉器雕刻中佔有非常重要而無法替代的輔助角色，玉器尺寸不分大小，品種不分產地，現在發達的玉器設計與雕刻工具已經克服了古代琢玉工具存在的各種不足，但無論如何精雕細琢，玉的表面始終會留下各種粗糙的印痕（除了玉器外，像木雕、石刻與竹雕等，都要經歷過一個先雕刻後拋光的過程），若不進行拋光，其溫潤光潔的外表是無法顯示出來的，先人們對拋光的認識已經有數千年，故很多出土的歷代玉器就有很好的拋光效果，而那時候的拋光工作都是靠獸皮與絲綢為底進行長時間艱苦的手工操作，難度可想而知。

二.選用質地不同的拋光粉對玉的拋光效果影響很大

在日新月異的現代，由於拋光裝置的更新迭代，這個問題已經迎刃而解，獨山玉也不例外，拋光好的玉雕，從表面看有一股晶瑩度好，光澤度亮的感覺，尤其是青翠色獨山玉、芙蓉紅粉色獨山玉與透水白白色獨山玉、其表面玻璃光澤與翡翠幾乎接近，這是因為對其外表拋光的材料是採用了適用各種不同質地型別玉器的高成本金剛石拋光粉，若是表面光澤度欠佳（例如手感發澀、鏤空處殘留粗糙度高的刻痕，孔徑處不平滑等）則採用的是低成本的矽藻土拋光粉，好的拋光等於去除了玉器表面粗糙刻痕的有力方式，又像一層漂亮的透明外衣，使其的觀賞價值與經濟價值大大提高。可以說現在玉器外觀拋光光澤度的好壞還是取決於相關拋光材料選擇的問題。

總之，收藏南陽獨山玉，要從以下幾個方面為參考才可入手：