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1 # 老街味道
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2 # 雲淡風清29
葉夢得,宋代詞家,字少蘊,蘇州人。紹聖四年中進士,歷任翰林學士、戶部尚書、江東安撫大使等官職。晚年隱居湖州玲瓏山石林,故號石林居士。
詩文集有<石林燕語><石林詞><石林詩話>等。七十二歲卒。死後追贈檢校少保。
葉夢得是宋廷南北變遷的見證人之一。在宋朝南北詞風變異過程中,葉夢得是起到先驅作用的重要詞人。宋廷南遷之前,葉夢得詞風以婉約清麗為主,南遷後家國仇恨讓他詞風一變,詞作始以蘇軾詩詞作借鑑,一改婉麗纏綿的風格從此豪雄,狂放之氣充塞詞作之中。作為南渡詞人,葉夢得開創了南宋前期以"氣"入詞的新路。
身為北南兩宋朝廷的老人,葉夢得眼見北宋的富裕與強大,一夜之間如落花流水,在金兵的侵略面前,不堪一擊。內心不由得五內雜陳,憂憤交集。詞作的內容及風格,從抒發閒情逸致的文人情調,轉而一變為充滿熱血,闡發愛國情懷的豪放之作。這不得不說正是由於國家民族的不幸,造成了葉夢得詞風的轉變,也讓葉夢得在詞壇上留下了佳名。
問題:如何評價葉夢得南渡前後的詞作?
前言唐宋間有名的“夢得”有三位,唐劉禹錫,字夢得;兩宋之間葉夢得,字少蘊;還有北宋張夢得,是蘇軾兄弟的好友,也叫張懷民。
葉夢得的母親是晁補之的妹妹,因為晁氏懷孕時夢見龍盤樑柱,因此給兒子取名為葉夢得。葉夢得紹聖四年(1097)登進士第,歷任翰林學士、戶部尚書、江東安撫大使等官職。葉夢得年輕時受到過多蔡京的舉薦,因此被一些人誤解為是蔡京奸佞一流。
葉夢得的詞有雄放、婉麗、曠達三種詞風 ,和其他的詩人一樣,在經歷了靖康之變後,文風都有所改變。
一、南渡前作品 “婉麗”之詞以南渡為界,葉夢得作品也分兩個階段。早期詞作風婉麗,仍是傳統題材,如這首著名的《賀新郎》:
睡起流鶯語,掩蒼苔房櫳向晚,亂紅無數。吹盡殘花無人見,惟有垂楊自舞。漸暖靄、初回輕暑。寶扇重尋明月影,暗塵侵、上有乘鸞女。驚舊恨,遽如許。江南夢斷橫江渚。浪粘天、葡萄漲綠,半空煙雨。無限樓前滄波意,誰採蘋花寄取?但悵望、蘭舟容與,萬里雲帆何時到?送孤鴻、目斷千山阻。誰為我,唱金縷。宋人劉昌詩以為作者“賦此詞時年方十八”,這首《賀新郎》據說在青樓廣為傳唱,頗有柳永風味。
詞人南渡以前的婉約作品大抵如此,即使蘇軾的豪放之詞,也超越不了個人的宦海浮沉,以及親友或者情人的悲歡離合。
上闋寫明時間、地點,遠景、近景,視覺、聽覺, 見扇而驚舊恨,引出了情感線索。
下闋承接上闋”驚舊恨“,第一句即江南夢斷。接下三句寫景,見”浪黏天“、”煙雨“可理解”一切景語皆情語也“。 採萍之典出於《酬曹侍御過象縣見寄》:
破額山前碧玉流,騷人遙駐木蘭舟。春風無限蕭湘意,欲採蘋花不自由。古人作品多從詩騷中化出,又有《湘夫人》詩意:
搴汀洲兮杜若,以遺兮遠者。時不可兮驟得,聊逍遙兮容與。此情無處可寄,佳人似乎不可再得。蘭舟容與,看上去閒暇自得,然而主人公內心充滿了傷感,所以說”悵望“ 。
萬里雲帆何時到,即溫庭筠詞”過盡千帆皆不是“,佳人只好”目送歸鴻“。注意,鴻用了一個”孤“字:送孤鴻、目斷千山阻。可知一字不可隨意,處處需要為主題和情感服務。
結尾處,失意之人感慨萬千,誰為我唱這首新寫成的《金縷曲》呢? 《金縷曲》是《賀新郎》的另一個名字。
詞中沒有時間的交錯,卻有空間變化,有男主和女主不同的角度,有心人可細細分辨。
二、南渡後作品 “雄傑”之詞《水調歌頭·霜降碧天》是葉夢得南渡後的作品,他自己還寫了序言:
九月望日,與客習射西園,餘偶病不能射。客較勝相先。將領嶽德,弓強二石五斗,連發三中的,觀者盡驚。因作此詞示坐客。前一夕大風,是日始寒。
霜降碧天靜,秋事促西風。寒聲隱地,初聽中夜入梧桐。起瞰高城回望,寥落關河千里,一醉與君同。疊鼓鬧清曉,飛騎引雕弓。歲將晚,客爭笑,問衰翁。平生豪氣安在,沈領為誰雄。何似當筵虎士,揮手絃聲響處,雙雁落遙空。老矣真堪愧,回首望雲中。北宋末年到南宋的詞風有很大轉變, 詞人從花前月下走了出來,開始有英雄豪氣和報國之志。北宋豪放詞與南宋豪放詞差別也在於此,精神格調有了昇華,詞人們多了家國情懷。
這首詞大約作於紹興八年(1138),葉夢得”執政帥金陵“ 時期。當時國土淪喪,只剩半壁河山,建康(即金陵)已成為扼江守險、支援抗金的重鎮。詞中所習射等均與宋金戰事有關。這類詞在南渡以前詞人們是寫不出來的 。
”高城回望,寥落關河,“正是南宋人國土淪喪的悲憤之情。朱敦儒也有詞:
金陵城上西樓,倚清秋。試倩悲風吹淚,過揚州。下闋”問衰翁、老矣真堪愧“,嘆惜自己壯志未酬身先老。”回首望雲中“有蘇軾”持節雲中,何日遣馮唐?“之意, 辛棄疾晚年也有”廉頗老矣,尚能飯否“的豪邁之情。
馮唐持節雲中郡,赦免了魏尚,使之成為守邊大將,詞中的”當筵虎士“寄託了作者的期望之情。
三、 學蘇軾 清曠超逸之詞作為晁補之的外甥,葉夢得很早就受到過蘇軾的影響,王灼《碧雞漫志》 :
晁無咎、黃魯直皆學東坡,韻製得七八。黃晚年閒放於狹邪,故有少疏蕩處。後來學東坡者,葉少蘊、蒲大受亦得六七,其才力比晁、黃差劣。碧雞漫志(宋)王灼王灼說,晁補之(無咎)、黃庭堅(魯直)學蘇軾得七八分,而葉夢得(少蘊)則得六七分。
無論南渡以前還是南渡以後,葉夢得的不少作品中都有東坡曠達之情。這首《臨江仙· 熙春臺與王取道、賀方回、曾公袞會別》寫在南渡以前:
自笑天涯無定準,飄然到處遲留。興闌卻上五湖舟。鱸蓴新有味,碧樹已驚秋。臺上微涼初過雨,一尊聊記同遊。寄聲時為到滄洲。遙知敧枕處,萬壑看交流。這首詞有蘇軾”小舟從此逝,江海度餘生“的味道。
下面這首《水調歌頭·次韻叔父寺丞林德祖和休官詠懷》寫於南渡以後:
今古幾流轉,身世兩奔忙。那知一丘一壑,何處不堪藏。須信超然物外,容易扁舟相踵,分佔水雲鄉。雅志真無負,來日故應長。問騏驥,空矯首,為誰昂。冥鴻天際,塵事分付一輕芒。認取騷人生此,但有輕篷短楫,多制芰荷裳。一笑陶彭澤,千載賀知章。結束語南渡以後,葉夢得相對張元幹、李清照等人生活舒適穩定,曾經為江東安撫大使,兼知建康府、江東安撫制置大使兼知建康府、行宮留守,總管四路漕計,後移知福州。
晚年葉夢得隱居家鄉湖州卞山石林谷,以讀書吟詠為樂。比起其他顛沛流離的詞人要幸福得多。因此他的詞在雄放、婉麗之間,更有少見的超逸和曠達。
拳不離手曲不離口,結束時作為練筆,老街用葉夢得”霜降碧天靜“韻填一首《水調歌頭·讀葉夢得霜降碧天有懷》,請詩友們指正: