接連幾年，上海話劇藝術中心差不多以一年一部的速度，在出品著幾個“經典劇作”。從契訶夫的《萬尼亞舅舅》，到莫里哀的《太太學堂》，再是田納西威廉斯的《玻璃動物園》，一直體現著自己身為國家院團的堅持。

可以說，在這幾部“課本級”的經典劇作裡，這周剛剛首演的《慾望號街車》，是我最喜歡的一部，可以列入“推薦”級別。

田納西·威廉斯在1947年的這部作品先在劇院中上演，而1951年被改編成電影后，兩位主角馬龍·白蘭度和費雯·麗在影史上的地位再也無可動搖。

27歲的馬龍白蘭度，我先舔為敬

故事就上演在美國的那個時代：破落的南方女子Blanche來到新奧爾良投奔妹妹Stella，妹妹的丈夫Stanley是個體格精壯的波蘭裔後代，和Blanche的價值觀與行事方式處處相悖。

在不斷的衝突和矛盾中，幾人性格中的悲劇要素不斷放大，而結局則達成了一個不可逆轉的、無可辯駁的命運悲劇。

和目前越來越盛的“經典解構”之風不同，在上話看到的《慾望號街車》，可以說是原版呈現。無論是敘事、語言和人物都沒有太大的改動，是一個值得參考的教科書式的演出。

所有的有年頭的劇本在“原版呈現”之時，都害怕年代和文化變革帶來的疏離感。然而這個版本的《慾望號街車》，在戲還沒開始前便用一個世界級的舞美抓住了所有人的目光。

舞臺上，Stella和Stanley的家成為貫穿整部戲的唯一場景。破舊無生氣的傢俱、落葉散亂的地面、一橫一縱廉價而簡潔的幕簾、骯髒的冰箱和雪白的抽水馬桶，在寫實和抽象之間找到了年代氣質的最佳平衡點。

而環繞演區的，則是一圈可以控制噴淋的水幕，不管是水幕帶來的視覺隔斷、流水撞擊地面的的聲音、還是部分段落中角色與水幕的互動，都極強地推進了觀眾的情緒體驗。這也許是這幾年來我在上話看過的國內作品中最為華麗而有創意的舞臺設計，堪稱神來一筆。

無可獲知演員在這樣的環境下的表演體驗有何不同，但從觀眾的角度來說，當舞臺本身便有著審美樂趣，是很難會分散對錶演的注意力的。

在田納西的劇作中，你時刻能感受到一種微妙的“被欺凌”感，這和他本人同性戀者的身份和那個年代對於同性戀者的社會認知不無關係。

這樣的“欺凌”並不是顯山露水的暴力征服，而是體現在強權者對弱勢者不斷的束縛之中。在《慾望號街車》中，教師出身、酷愛藝術、追求精緻的Blanche和粗野、放肆、充滿男性荷爾蒙的Stanley間的矛盾，形成了整部作品的主軸。

Blanche並不是一個惡人，所做的事也都不足以讓人心生厭惡，而她的悲劇性在於，她的價值觀並不為生活中的強權所接受，而讓一個人放棄既有的價值觀無異於毀滅。

Stanley的選擇同樣無可指摘。作為一個雄性強權，他有責任保護自己的家庭和生活，也有權利透過自己的力量來支配自己的生活。

這樣看得到的，卻無從抵抗的強權最終必將導致命運的悲劇。整部戲唯一的一次“暴力征服”——Stanley對Blanche的強姦，從價值觀到身體心靈同時摧毀了Blanche這個個體。

而夾在兩者當中的妹妹Stella與Stanley的工友Mitcy更是放大悲劇性的要素。

Stella對於姐姐的保護隨著抗爭的一次次失敗逐漸衰弱和屈服，逐步放開了Blanche的求生稻草；而Mitcy則體現了一個利己主義者所有的面貌，在自己無法獲利之時便逐步退卻，情感和理想遠不是他生活中會堅持的重點。

如果你將這些人物對應著社會中的群體，會驚訝地發現即便在七十年後，這些關係和悲劇依舊存在於我們的世界當中。這才是“經典”之所以被定義的唯一原因。

前不久剛在佐臨獎上奪魁男女主角獎的劉炫銳和徐漫蔓分別飾演Stanley和Blanche。作為近年來都在上話舞臺上活躍的兩位演員，他們在劇中的表演都不斷地給出自己在角色上的更多可能性。

你能看到她身為力量柔弱者對於爭取話語權的多次努力，這樣的衝擊和失敗是賦予這個人物悲劇性的第一要素，多次的命運撕扯正是引起觀眾精神激盪的最主要手段。

而看似簡單粗暴的Stanley，實則對演員的挑戰大得難以想象。只有27歲的馬龍·白蘭度以爆炸般的雄性荷爾蒙和上天賜予的“Rape Me”氣質和顏值，才能讓這個粗野無理的波蘭後裔的種種舉措變得不那麼讓人唾棄。

而劉炫銳的Stanley，已經讓人看到他向新戲路邁進的無限可能。他對Stanley性格和人物行動的理解幾乎沒有疏漏，在舞臺上一點點破除了自己過往的少年氣息，向雄性主角的寶座又近了一步。

但缺憾在於，他對於雄性荷爾蒙的控制還是沒能達到收放自如的地步，在野蠻中尋找美感的能力還是遜了不少。當然，拿一位中國演員和巔峰時期的馬龍·白蘭度比較誰更能將東歐男人的質感表現得更完美，實在是一件不公平的事。

總的來說，這個版本的《慾望號街車》可能是近期我在國內看到的最值得看的一部“原版呈現”的經典劇作。讓我讚歎的現代舞臺會更好地輔助你的觀賞，演員的表演也都精確到位，劇本的深刻內涵自是不消多說。

演出在上話三樓還有兩週，推薦你去看

《慾望號街車》無疑是威廉斯諸多作品中的扛鼎之作，女主人公佈蘭奇是典型的南方淑女，家庭敗落以後，不肯放棄舊日的生活方式，逐漸墮落腐化，後來不得不投靠妹妹斯黛拉。但又與妹夫斯坦利粗暴的生活方式格格不入，繼而遭妹夫強姦，最後被送進瘋人院。現代社會中野蠻殘忍的勢力無情地蹂躪溫柔優雅的弱者，《慾望號街車》無疑是向社會發出了一聲振聾發聵的嘶喊——是誰把布蘭奇逼瘋了！1947年該劇在紐約上演後獲得巨大成功，囊括美國三項戲劇大獎：普利策獎、紐約戲劇獎和唐納德森獎。阿瑟·米勒稱“《慾望號街車》的首演等於是在商業戲劇的土地上插上了一面美的旗幟。”