《蝸居》裡，宋思明出軌之後，宋思明的老婆跟宋思明說過這麼一段話： “你是我丈夫,我要的,不是你多麼風光顯要,多麼飛黃騰達。那都是給外面人看的。我要的,就是到老有個伴,孩子有個爸爸。不過,現在我知道了,我這十幾年的付出，得到的不是自己老了以後有個相互扶持著走向墓地的人，卻是在為別人做嫁衣裳。我度過了苦盡，把甘來留給後人。……我們兩個，好聚好散。我不去指責你有多麼的無情，多麼的忘恩負義，多麼的朝三暮四，因為到我這個年紀的女人，早就該明白，男人都是一樣……我活該自己做了墊腳石。沒什麼可抱怨的。……不愛了就是不愛了，不談對錯，不談誰負了誰。但不要給自己貼上道德的標籤。” 當初看到這一段話時，猶如被當頭澆了一盆冷水。因為我們人人都盯著宋思明對海藻是不是真愛，可是我們都忘了，他家裡還有一個飽嘗心酸的糟糠之妻。 《廊橋遺夢》也一樣，無非就是把出軌的那個人，從宋思明換成了女主。二者都是人到中年，都是平淡生活下的激情相愛。宋思明和海藻愛得死去活來，掏心掏肺；攝影師和女主愛得浪漫深沉，走心走腎。它們都在竭力美化出軌的動機：每一次曖昧都回味無窮，每一場情慾都欲拒還迎，浪漫的火花、激情的碰撞，甚至不惜給人制造一種追求一生摯愛的錯覺。 和《蝸居》一樣，《廊橋遺夢》裡，每一個人都在糾結如果自己是女主怎麼辦？如果自己是那個攝影師怎麼辦？可是我們都忘了，他家裡還有一個被人忽視的倒黴鬼，那個無辜的糟糠之夫。 我們都喜歡歌頌愛情，可是如果我們從那個糟糠之夫的角度去解讀，你會得到一個完全不一樣的故事：尷尬的第三者插足，妻子的精神肉體雙出軌，冰冷的愛情毀滅，殘酷的家庭破裂。 這才是真實的狼狽。 無論男女，沒有一個人能在現實生活中接受《廊橋遺夢》寫的這種事情：你結婚了，帶著孩子出去旅遊了四天，期間一個老司機進了你家，和你的愛人撒歡兒地滾床單，精神肉體水乳交融。 沒有一個人能接受這種事情。 奇怪的是，最後TA還很無辜地跟你攤牌：我們雖然睡了，但是我們之間是真愛，我依然想和你在一起。 ——於是真正弔詭的地方來了—— 好，你們是真愛，我信。可是，你跟我講這個是什麼意思呢？因為你們是真愛，所以我活該？所以我應該當做什麼事都沒有發生過祝福你們？所以我應該忍受你在我和TA之間來回跳？ 對不起，沒有人能做得到，因為這不公平。什麼是公平？大幕一拉開，你當哪一個角色都差不多爽。可是在這場戲裡面，人人都想當老司機，開車去拍麥迪遜橋，接著邂逅一場浪漫，沒有人是願意當那個戴綠帽子的。 這就是不公平。這種不公平，與女主角和第三者攝影師之間是不是真愛無關，與女主角是否尊重婚姻，尊重愛人有關。要知道，那個被綠的糟糠之夫，也一樣和你有過花前月下，也有過山盟海誓，還有過彼此承諾相守一生的婚禮。他和女主經歷過相知相識相戀的全部過程，最後結婚，婚後掙錢養家，照看孩子，兢兢業業。 你們是真愛，那我算什麼？ 《蝸居》裡的宋思明的老婆在控訴宋思明出軌的時候，忍不住回想起當初，她說：“從你住在一間單人宿舍裡，我們有了萱萱，我自己一個人帶孩子，你出國進修一年，家裡裡裡外外全我包攬，每年大到你家需要貼補的用度，小到你父母生病需要寄的藥，甚至你侄女出生的禮錢，全都是我在忙。在你最窮的時候，我是帶著萱萱回孃家蹭飯，把我媽當保姆使喚才度過到今天。” 是啊，我們一路相濡以沫，就算在最窮困的時候也深深愛著，默默付出過。結果我陪了你一輩子，比不過四天一座橋。 你們是真愛，那我算什麼？ 這種無法解釋的尷尬與弔詭，說到底，是因為婚內出軌這種行為動搖了婚姻的基礎：彼此忠誠。每個人都有自己的人生追求，我們無權干涉，你當然可以選擇浪漫的多愛模式，那樣你就不要結婚，或者應該先離婚，那樣你隨便怎麼愛。但是如果你選擇了結婚，就意味著你要承擔夫妻之間彼此忠誠彼此專一的義務，你在婚內就應該有一份責任與擔當，坦然接受婚姻的束縛。不要試圖用追求真愛的動機去消解一切，去混淆出軌與不出軌的界限。 我們都喜歡歌頌“擇一人白首，擇一城終老。”，為什麼？因為婚姻的本質就是我割捨掉我的一部分自由，去陪你走過漫漫人生，陪你一個人到白頭。 如果你不願意陪我走下去了，你不再相信我是你的人生摯愛，麻煩你給那個你不想要的舊人，留一點尊嚴。跟他斷乾淨、離完婚，再跟你的摯愛滾床單、遠走高飛。僅此而已。 那個被綠的人，我愛情沒了，我家庭沒了，他沒有辦法，他只能認倒黴。但是，畢竟相愛一場，請你溫柔相待，不要做落井下石的事情，不要給自己的出軌貼上道德的標籤，然後立一座高山一樣的純愛牌坊，弄得最後好像是我的存在阻礙了你們的幸福一樣。 因為沒有一個人能接受，我十幾年婚姻存續的意義，最終只是為了成全你們。 蔡康永在《奇葩說》裡面說起過《廊橋遺夢》，他說： “你們為什麼遇到今生摯愛要離婚？無非是希望下一次婚姻，能保住這個愛情。你勢必要幻滅。你搞錯了方向，婚姻不是用來儲存愛情的，愛情一進入婚姻，就會轉變為其他的東西，它會轉變為家庭，它會轉變為親情，它會轉變為信任與依賴，它就是不會一直是當初的那個愛情。《廊橋遺夢》為什麼讓我們這麼多人為之打動？因為它沒有變成下一個婚姻。如果她跟著那個攝影師走了，變成下一個婚姻，那個今生摯愛會變成一個醜陋的、尷尬的、冰箱裡的、罐頭裡的故事。” 一樣的道理，不要再跟我說四天的愛情有多麼特別與偉大，因為每一段愛情的開頭，都是心頭的硃砂痣，都是窗前的白月光。我和你之間曾經有過的刻骨銘心，你和他之間現在有著的刻骨銘心，刻骨銘心與刻骨銘心之間，並沒有高低貴賤之分。可是你應當知道，所有的刻骨銘心，真正落實到婚姻之後，經過歲月的煎熬與打磨，最終都會變成一抹無聊的蚊子血，變成一碗寡淡白米飯。 你覺得那個攝影師震撼了你的靈魂，是因為得不到的永遠在躁動。 所以你就幻想，如果我跟了他走，是不是最終我的生活就不會變得平淡？是不是最終我能留住窗前的白月光？是不是最終我就能一直把蘋果握在手中而不讓它變成罐頭？ 對不起，你勢必要幻滅。
《蝸居》裡，宋思明出軌之後，宋思明的老婆跟宋思明說過這麼一段話： “你是我丈夫,我要的,不是你多麼風光顯要,多麼飛黃騰達。那都是給外面人看的。我要的,就是到老有個伴,孩子有個爸爸。不過,現在我知道了,我這十幾年的付出，得到的不是自己老了以後有個相互扶持著走向墓地的人，卻是在為別人做嫁衣裳。我度過了苦盡，把甘來留給後人。……我們兩個，好聚好散。我不去指責你有多麼的無情，多麼的忘恩負義，多麼的朝三暮四，因為到我這個年紀的女人，早就該明白，男人都是一樣……我活該自己做了墊腳石。沒什麼可抱怨的。……不愛了就是不愛了，不談對錯，不談誰負了誰。但不要給自己貼上道德的標籤。” 當初看到這一段話時，猶如被當頭澆了一盆冷水。因為我們人人都盯著宋思明對海藻是不是真愛，可是我們都忘了，他家裡還有一個飽嘗心酸的糟糠之妻。 《廊橋遺夢》也一樣，無非就是把出軌的那個人，從宋思明換成了女主。二者都是人到中年，都是平淡生活下的激情相愛。宋思明和海藻愛得死去活來，掏心掏肺；攝影師和女主愛得浪漫深沉，走心走腎。它們都在竭力美化出軌的動機：每一次曖昧都回味無窮，每一場情慾都欲拒還迎，浪漫的火花、激情的碰撞，甚至不惜給人制造一種追求一生摯愛的錯覺。 和《蝸居》一樣，《廊橋遺夢》裡，每一個人都在糾結如果自己是女主怎麼辦？如果自己是那個攝影師怎麼辦？可是我們都忘了，他家裡還有一個被人忽視的倒黴鬼，那個無辜的糟糠之夫。 我們都喜歡歌頌愛情，可是如果我們從那個糟糠之夫的角度去解讀，你會得到一個完全不一樣的故事：尷尬的第三者插足，妻子的精神肉體雙出軌，冰冷的愛情毀滅，殘酷的家庭破裂。 這才是真實的狼狽。 無論男女，沒有一個人能在現實生活中接受《廊橋遺夢》寫的這種事情：你結婚了，帶著孩子出去旅遊了四天，期間一個老司機進了你家，和你的愛人撒歡兒地滾床單，精神肉體水乳交融。 沒有一個人能接受這種事情。 奇怪的是，最後TA還很無辜地跟你攤牌：我們雖然睡了，但是我們之間是真愛，我依然想和你在一起。 ——於是真正弔詭的地方來了—— 好，你們是真愛，我信。可是，你跟我講這個是什麼意思呢？因為你們是真愛，所以我活該？所以我應該當做什麼事都沒有發生過祝福你們？所以我應該忍受你在我和TA之間來回跳？ 對不起，沒有人能做得到，因為這不公平。什麼是公平？大幕一拉開，你當哪一個角色都差不多爽。可是在這場戲裡面，人人都想當老司機，開車去拍麥迪遜橋，接著邂逅一場浪漫，沒有人是願意當那個戴綠帽子的。 這就是不公平。這種不公平，與女主角和第三者攝影師之間是不是真愛無關，與女主角是否尊重婚姻，尊重愛人有關。要知道，那個被綠的糟糠之夫，也一樣和你有過花前月下，也有過山盟海誓，還有過彼此承諾相守一生的婚禮。他和女主經歷過相知相識相戀的全部過程，最後結婚，婚後掙錢養家，照看孩子，兢兢業業。 你們是真愛，那我算什麼？ 《蝸居》裡的宋思明的老婆在控訴宋思明出軌的時候，忍不住回想起當初，她說：“從你住在一間單人宿舍裡，我們有了萱萱，我自己一個人帶孩子，你出國進修一年，家裡裡裡外外全我包攬，每年大到你家需要貼補的用度，小到你父母生病需要寄的藥，甚至你侄女出生的禮錢，全都是我在忙。在你最窮的時候，我是帶著萱萱回孃家蹭飯，把我媽當保姆使喚才度過到今天。” 是啊，我們一路相濡以沫，就算在最窮困的時候也深深愛著，默默付出過。結果我陪了你一輩子，比不過四天一座橋。 你們是真愛，那我算什麼？ 這種無法解釋的尷尬與弔詭，說到底，是因為婚內出軌這種行為動搖了婚姻的基礎：彼此忠誠。每個人都有自己的人生追求，我們無權干涉，你當然可以選擇浪漫的多愛模式，那樣你就不要結婚，或者應該先離婚，那樣你隨便怎麼愛。但是如果你選擇了結婚，就意味著你要承擔夫妻之間彼此忠誠彼此專一的義務，你在婚內就應該有一份責任與擔當，坦然接受婚姻的束縛。不要試圖用追求真愛的動機去消解一切，去混淆出軌與不出軌的界限。 我們都喜歡歌頌“擇一人白首，擇一城終老。”，為什麼？因為婚姻的本質就是我割捨掉我的一部分自由，去陪你走過漫漫人生，陪你一個人到白頭。 如果你不願意陪我走下去了，你不再相信我是你的人生摯愛，麻煩你給那個你不想要的舊人，留一點尊嚴。跟他斷乾淨、離完婚，再跟你的摯愛滾床單、遠走高飛。僅此而已。 那個被綠的人，我愛情沒了，我家庭沒了，他沒有辦法，他只能認倒黴。但是，畢竟相愛一場，請你溫柔相待，不要做落井下石的事情，不要給自己的出軌貼上道德的標籤，然後立一座高山一樣的純愛牌坊，弄得最後好像是我的存在阻礙了你們的幸福一樣。 因為沒有一個人能接受，我十幾年婚姻存續的意義，最終只是為了成全你們。 蔡康永在《奇葩說》裡面說起過《廊橋遺夢》，他說： “你們為什麼遇到今生摯愛要離婚？無非是希望下一次婚姻，能保住這個愛情。你勢必要幻滅。你搞錯了方向，婚姻不是用來儲存愛情的，愛情一進入婚姻，就會轉變為其他的東西，它會轉變為家庭，它會轉變為親情，它會轉變為信任與依賴，它就是不會一直是當初的那個愛情。《廊橋遺夢》為什麼讓我們這麼多人為之打動？因為它沒有變成下一個婚姻。如果她跟著那個攝影師走了，變成下一個婚姻，那個今生摯愛會變成一個醜陋的、尷尬的、冰箱裡的、罐頭裡的故事。” 一樣的道理，不要再跟我說四天的愛情有多麼特別與偉大，因為每一段愛情的開頭，都是心頭的硃砂痣，都是窗前的白月光。我和你之間曾經有過的刻骨銘心，你和他之間現在有著的刻骨銘心，刻骨銘心與刻骨銘心之間，並沒有高低貴賤之分。可是你應當知道，所有的刻骨銘心，真正落實到婚姻之後，經過歲月的煎熬與打磨，最終都會變成一抹無聊的蚊子血，變成一碗寡淡白米飯。 你覺得那個攝影師震撼了你的靈魂，是因為得不到的永遠在躁動。 所以你就幻想，如果我跟了他走，是不是最終我的生活就不會變得平淡？是不是最終我能留住窗前的白月光？是不是最終我就能一直把蘋果握在手中而不讓它變成罐頭？ 對不起，你勢必要幻滅。