初學者就是要規規矩矩的寫，打下紮實的基本功，等完全掌握了要素，就要摻和自己的理念與風格，寫出屬於自己的好字。時間有限，就說至此吧。個人見解，互相探討。

學習傳統書法必須要規規矩矩的寫字，不是很正確，應為必須規規矩矩的臨帖才是正路！

歷史上的書家大多都有傳承，王羲之師承衛夫人，王獻之師承父親王羲之，顏真卿曾兩度請教筆法於張旭，幾有大成的書法家都是先傳承後創自己風格的。

所謂規規矩矩主要指初學者，即認真掌握筆法.結體這兩個基本方面的技能。那麼，其它就不規矩了嗎？那也不是！關鍵是有一種誤解或誤導:認為只有寫楷書才中規中矩;不論學到什麼階段和古人越象(型似)才算中規中矩。這就是書法評論常見的一類觀點，甚至他自己不認識或某體不象某大家的便予否定。其實各字型.書體都有它的規矩和規律的。所謂“用筆千古不易，結體隨時而變”才是中國書法基本脈絡。至於書法創作中謀篇.佈局那就變化多端了，千人一面還叫什麼書法,什麼藝術？當然它也脫不出書法的特有規律！

“傳統書法就必須規規矩矩的寫字”，這說法完全贊同。俗話就說了“字如其人”，作為一個書法家或者書法愛好者，更是如此，而且“先做人，後書法”，我們都知道，書法除了講究文化底蘊之外，它還有靈動性、生命力，創作書法，不只是依靠握筆的手，更要憑藉全身意氣，所謂的“氣息丹田”，

傳統書法必須規規矩矩的寫字，所謂的規規矩矩無非就是遵循書法中的“用筆、結體、章法”三大要素，自從“篆隸草行楷”五體產生的那一刻起，筆法就成形，而且千年不變，就連赫赫有名的書聖王羲之都沒更改過前人留下來的筆法，從而致使後世書法家無不遵循“二王”的筆法，這就是古人規規矩矩的書法態度，

當然了，也有一些不規規矩矩寫字的人，一味的想創新、創新、再創新，而且還想從古人的書法理論中尋找出“漏洞”，冠名堂皇的說“時代變了，人們對書法的審美也變了，新時代要有新書法”，試問一下，哪個時代不是新時代呢？是你創造了漢字、創造了書法，還是古人創造了漢字、書法呢？書法還有分“新書法和舊書法”嗎？簡直就是笑話，

事實證明，傳統書法中不規規矩矩寫字的人，只是創造了一大堆不倫不類的“醜書”，還自我感覺良好的認為“醜書好美”，我們都在強調書法的傳統文化底蘊，所謂的“文化底蘊”是“筆墨紙硯”的文化，是人類的哲學思想與文明智慧，只有這些，書法才能修身養性、陶冶情操；書法家不只是要規規矩矩的寫字，更要規規矩矩的做人，只有德藝雙馨的書法家才能稱之為書法大家，“德藝雙馨”是任何一個書法家最高的追求，弘揚傳統的書法文化，是一個書法家的責任和義務，

書法學習，中規中矩，是一半，厚積薄發之創新是另一半。

規規矩矩學書法，值得提倡，初學之際，必須如此，不可馳鶩，沒有了方寸。

臨帖焉能無規矩？否則，書無致無韻，因此初學，近法為主，入帖，基礎之字功，實質就是學步，學起步之技法，當有了趨近有了掌後，方可出帖，爾後才有己之意氣性情，可由循規循矩到中規中矩，寫出達意達情之書墨。

創作書法，可根據自己之底蘊深厚多少，而掌據意法之間之比例，一般底蘊深厚深遠者，創作過程，可意大於法，而字外功夫鮮寡，則創書墨，必須法大於意氣，意法相害，意多法少，則有致與韻欠缺，相反，法多意少缺性靈，

只有恰到好處，才有妙，一般脫法者，是書之底蘊厚，而字外有己之特點（法），最高境界。

因此初入，或術之水平不高者，先要技法之度，也即規矩要遵守，

尊古法而創新，是謂顛撲不滅之哲理。

不贊同。

一、我們要先懂什麼叫規矩。書法裡面的規矩並不是筆畫怎麼寫，結構怎麼安排等等這些技法，而是對書法本身規律的認知。前者只是小技，而後者則是大道。大道不明，小技便成了無源之水。因此，我們看到了很多學習書法的人規規矩矩地寫字，把字統一化，格式化，寫成了美術學。米芾的書法八面出鋒，相同的筆畫變化多端，如果如此規矩地寫字，便沒有了書法“宋人尚意"的時代特徵。

二、只有明白了最高層次的規矩，才能生髮出技術層面的規矩。書法是以技術為支撐才成為藝術，沒有明白藝術規律則技術就會失去方向，二者相輔相成，互相影響。

初學分佈，後來險絕，再回平正。說明學書法既有繼承，復有創新，二者相輔相成，不可偏廢。今人或一味創新，勇於冒進，失於穩妥；或固執傳統，過於泥古，停滯不前，二者皆不可取。須知道，陰陽和諧，循循善誘，持之以恆，才是人間正道。

“天姿凌轢不須誇，集古終能自成家。一掃二王非妄語，只應釀蜜不留花。王文治的論書詩。

書法千年，碑帖浩如煙海。各種書體，各種風格，終生不會臨遍。臨得越多，自己的風格就會越來越明顯。

所以不需要刻意的憑空臆造去創新。標新立異也要有堅實的基礎做支撐。

有人把書法和寫字對立起來，這是不對的，應該是書法從寫字中來。如果不好好寫字，什麼書法，什麼藝術，都是一派空言。

不贊同。

書法的傳統是由歷代不規矩人寫出的與前代不同的書法形成的。如果前朝人都寫得一手規矩字，那是傳統書寫，不是書法藝術。

有一些人原本不瞭解書法，卻喜歡按自己的錯誤認識談論書法。例如書法史最好是人人都能接受的館閣體史，最好都寫寫楷書行書，最好不要產生草書，尤其不要去寫狂草。這樣看起來舒服，認起來方便，而且雅俗共賞。

這些人心意是好的，但他們不知書法傳統是一些不規矩人創造的。要不另寫一部正體書法史，另申報一箇中國書寫家協會，經常舉辦書寫規矩字展覽。不用費心去研究筆法了。也不用費心去研究傳統書法中的不規矩書法了。也不會產生雞同鴨講的問題了。

可以嗎？

有人說傳統書法就必須規規矩矩的寫字，你贊同嗎？為什麼？如果有人將傳統書法的書寫看作是規規矩矩的一種行為，那麼我想表達的一點就是，這個人對傳統書法的認識還是很膚淺的。

所謂的傳統書法，通俗來講就是我們透過對古人書法的學習和繼承。而古人的書法在經歷那麼漫長的時間當中。不但在字型上很完備，而且在個人的風格表現上也是精彩紛呈。

像草書和行書這兩種字型，它們本身就是書法藝術當中最能表達書家書法情感的，因此我們在學習的時候，你就需要能夠將自身化為彼身。隨著書家點畫的運動來達到其情感的一種表露。倘若在這種情況之下，只是規規矩矩的寫字，那麼你只能學到其形而不能得到其神。

其實，嚴格的來講，我們說的傳統書法只是在時間軸上把過去的書法稱謂之，而現在的書法，其實更重要的是體現當下時代的風尚以及表達我們自身的性情，但書法作為一門傳統的藝術，它重要的地方是在於繼承古人。引用當下流行的言語來表達，就是：書法藝術我們是站在巨人的肩膀上。

因此在學習古人書法的時候，以其用規規矩矩不如用認認真真來的更為恰當。