回覆列表
  • 1 # 多寶小廚

    最佳答案此答案由提問者自己選擇,並不代表百度知道知識人的觀點

    回答:天使的蛋糕

    新手

    4月12日12:51若想把喉嚨完全開啟,必須首先搞清楚用力的部位和感覺。

    在歌唱時如果能將喉嚨完全開啟,那麼歌者自身的感覺應該是喉嚨即有向外擴張,又有使喉結向下的力量。貝基先生說:“正確地開啟喉嚨是感到頸部往四周擴張。”“要感到喉嚨的的兩側的肌肉發酸,在促使喉結往下放,這才是對的。”為了說明這個問題,貝基先生在課堂上常常做這樣的手勢,就是將兩隻手自兩肩像推開兩堵牆一樣向外推,以示說明這種力量的方向和感覺。

    ……

    為了找到開啟喉嚨的感覺和用力的部位,貝基先生在講學中用了很多具體手段,這些手段都是比較容易體會的,而且也都是卓有成效的。歌者在練習時可以選擇其中一種或幾種,用多種手段去體會。

    1.打哈欠是體會開啟喉嚨的最簡單的途徑。

    ……“有種辦法能把喉嚨開啟,當你困了,一面講話一面打哈欠,這時喉嚨就打開了。”……“要防止打哈欠打得太過頭了,那樣會使聲音太靠後。”

    2.找到胸部的支點有利於開啟喉嚨。……“唱歌時聲音是從咳的地方發出來的。”……“聲音是從兩鎖骨中間那裡發出來的,聲音要深”,“聲音是從喉嚨最底部發出來的。

    ”……

    3.模仿嗓子寬的人歌唱有助於開啟喉嚨。……“模仿嗓子寬的人去唱,不要模仿那人的音色,主要模仿他的技術。做為技術無論對哪一個聲部都是同一的要求。”

    4.不張大嘴唱歌可以迫使喉嚨開啟。

    5.大笑和哭也有助於開啟喉嚨。

    6.向後仰頭常可以找到開啟喉嚨的感覺。

    以上我介紹的是貝基先生在講學中經常採用的一些開啟喉嚨的手段,歌者可以針對自己存在的問題,有選擇地靈活運用。除此之外,我個人還有這樣的體會:當喉嚨完全開啟時,在歌唱時會感到頭部有一種向前和向上頂的力量,即在某種程度上有梗脖子的感覺。

    美國著名男中音歌唱家舍瑞爾·米爾恩斯在談到糾正某些歌者在歌唱中頭和下巴的狀態不夠自然時,主張將雙手十指交叉,放在頭部的後上方,在歌唱時輕輕用力向前搬,而頭部又輕輕向後仰,這時頭和下巴便處於歌唱時的狀態。……

    還有一種感覺我認為是非常重要的,就是當喉嚨完全開啟時,歌者在歌唱時會感到喉嚨似乎不復存在了,只有氣息的支援和響亮的面罩共鳴是歌者能明顯感覺得到的。

    用貝基的話來說就是“歌唱時只有橫膈膜和麵罩發生接觸”。就是說,完全開啟的喉嚨似乎是一個暢通無阻的通道,聲音在這裡不會受阻,而是送進了上面的面罩,這雖然是一種感覺和想象,但似乎也是客觀存在的事實。這種感覺是世界上許多著名歌唱家都認可,並非常強調的,所以歌者一定要努力尋求這種感覺,只有這樣喉嚨才是完全開啟的。

    ——田玉斌《談美聲歌唱藝術》第71頁—80頁

    如何尋找面罩共鳴

    我認為面罩共鳴實際上是開啟鼻咽腔的產物。就是說,當歌者的聲音獲得了充分的面罩共鳴時,他(她)的鼻咽腔是完全開啟的。如果說開啟喉嚨是要求開啟喉咽腔和口咽腔,那麼,要想把聲音送進面罩,還必須同時把鼻咽腔開啟。

    所以貝基先生說:“我所說的開啟喉嚨是要求上下左右都開啟。”……如何做到在開啟喉咽腔的口咽腔的同時,把鼻咽腔也完全開啟,從而獲得充分的面罩共鳴呢?我把貝基先生的做法按著我的理解,歸納為以下幾種手段。

    1.面帶微笑聲音容易進入面罩位置。

    貝基先生說:“古代的老師教唱歌只教兩件事:一是打哈欠開啟喉嚨;二是微笑地唱有助於聲音進入面罩。就靠這兩點中國歷史上出現了很多優秀的歌唱家。”

    2.用哼唱的感覺到面罩共鳴。他說:“在哪裡哼就在哪裡唱。”……當然這種哼唱必須是以完全開啟的喉嚨和良好呼吸支援為前提,否則是哼不到面罩裡面去的。

    另外在哼是要儘量找到一種暈乎乎的感覺,這說明打開了鼻咽腔真正哼到頭上去了。

    3,不張大嘴也有助於找到面罩共鳴。……除不張大嘴外,貝基先生還要求歌者不要用嘴去控制聲音或用嘴去做聲音,這樣往往會影響面罩共鳴。

    4.小聲練唱有利於找到面罩共鳴。

    5.講話時也應該儘量運用面罩共鳴。……正像斯基巴說的那樣:“說話要像唱歌那樣好聽,唱歌要像說話那樣自然。”

    ——田玉斌《談美聲歌唱藝術》第83頁—91頁

    關於高音問題

    1.貝基先生說:“唱高音之前必須做好充分準確,這個高音的印象早就印在你的腦子裡了。

    ”我理解這句話包括兩個方面的內容。其一是說,在你的頭腦裡必須樹立起正確的聲音形象,……其二是說,唱高音之前,發聲器官的各個部位,如橫膈膜的支援、喉結的位置和麵罩共鳴等,都要做好將要積極工作的準備。

    2.貝基先生說:聲“音的動作與音高正好是相反的。

    ”……就是說,越往高音唱,歌唱發聲器官某些部位的動作與感覺越要往下。貝基先生把這種反向動作概括為三個方面,他說:“唱高音時別用外在的力量往上衝,而是用內在的力量:一是喉結兩側的肌肉將喉結往下拉;二是橫膈膜有力的控制呼吸;三是頭別往前伸,也別仰頭,而應略低頭。

    3.貝基先生說:“高音最需要面罩共鳴。”

    4.貝基先生說:“唱高音要有自信感。

    ——田玉斌《談美聲歌唱藝術》第100頁—106頁

    練聲時應該注意的一些問題

    1.練聲是一項艱苦的勞動

    2.練聲時要保持良好的歌唱狀態

    3.練聲時要培養歌唱意識

    4.練聲時要力求主客觀統一

    5.練聲要有的放矢

    6.練聲時不要過於追求音量

    7.練聲時注意力要特別集中

    8.要用科學的態度練唱

  • 中秋節和大豐收的關聯?
  • 俄羅斯的加里寧格勒有可能像波羅的海三國那樣獨立嗎?