導言：
《蒼穹的法芙娜》作為經典的機戰動畫很大程度上師承《新世紀福音戰士》，在傳統機戰的方式上進行了獨樹一幟的創新，但不得不說劇情方面總會有些落入俗套。而經典的高達平井臉也成了該劇主要的特點之一，有些雌雄莫辨的美型外形，生動形象的外形刻畫，在加上精細的機體造型，都為這部劇的整體加了不少分數。
但是本劇的特點不止這些，前期有些平淡的劇情走向讓人很難覺得驚豔，但是自從換了編劇後本劇就逐漸向不可逆轉的深淵走去。這種說法並不代表劇情逐漸變得不好，反而因為突然更換編劇的原因劇情的資訊量變得越來越多而且越來越吸引人，衝方丁絕妙的寫作能力與對劇本的精妙掌控促成了後十四集令人心有餘悸的劇情。“死亡”此時在本劇中只是解脫的方式，渴望死亡的，逃避死亡的，無法死亡的，這一切的渴望與恐懼都是源自對於生活的嚮往，對於正常人生的嚮往。
本劇講述了一群青少年在一座機械要塞龍宮島上生活迎戰神秘異型的故事，主角真壁一騎在經歷了同伴死亡，與摯友的互相理解，明白了自己戰鬥的意義後徹底送走了自己迷茫不諳世事的青蔥歲月。與普通的配角接連死亡不同，本劇的很多劇情非常有史詩級的悲愴味道，殘酷的現實，迷茫的未來，同伴的逝去。與從小一起長大卻被自己傷害了的皆城總士，兩個人糾結扭曲卻又統一的感情，互相之間的共鳴，逃不開的羈絆。
正如那首貫穿整個劇情的那首名為《桃源鄉》的op中所唱的“我可以懵懂無知吧”。這句歌詞唱出了貫穿本劇的中心主題，這些從小住在龍宮島上經受催眠教育，僅有幾位是父母的親生孩子，其他的皆為人造子宮中的人造胎兒，他們雖然感受到了父母的愛卻無法真正意義上的感受到親情。
這些自從出生以來就屬於法芙娜的少年少女們，有的人想要做老師，有的人想要去東京成為明星，但東京已經早已不復存在，他們的青春夢想就這樣被踩在腳下。究其根本這場戰爭並不是任何人的錯，失去交流的機會失去互相理解的通道，那些武器與戰鬥體系看上去是那麼脆弱那麼無力，每個人所揹負的期望都深深的刻畫在他們的言行舉止中。對龍宮島的熱愛，對家人甚至是對他人的愛促成了這場悲劇。
無法互相理解帶來戰爭，帶來誤解，帶來痛苦。
真壁一騎和皆城總士作為本劇的主角，兩個人雖然是人造子宮出生的但確實是父母的親生兒子，他們從小被植入Mir的因子，體內很大程度上已經與festum同化。皆城總士在收音機事件中險些徹底同化並且襲擊了真壁一騎，卻被對方反抗並且刺瞎了右眼，導致皆城總士不能駕駛法芙娜只能以齊格飛的輔助形態加入戰場。
但是這並不是皆城總士與真壁一騎矛盾的根源，從小便知道所有真相的皆城總士默默的揹負了所有同齡人無法承受的痛苦，謊稱自己去了並不存在的東京，儘自己所能維持著所有想象中的人類文明。但真壁一騎卻無法因此與他互相理解，究其根本真壁一騎擁有過高的自我否定性，他對於自己的存在極其的懷疑並且延誤，時常進行精神的自我拷打，他無法背叛傷害了皆城總士的自己，無法原諒那時逃跑了的自己。那些恐懼疑惑和痛苦時常環繞著他，導致他坐上法芙娜後也沒有出現過多的性格變化。
真壁一騎及其渴望自我，而眾人只記得駕駛上法芙娜立下戰功的自己，完全忘卻真實的真壁一騎，他開始苦惱開始痛苦。甚至開始不理解遷怒於皆城總士，那些懷疑與恐懼不但反噬了他而且反噬了皆城總士，人類一旦失去交流的機會就會完全失去自我，所以在故事的中期，與真矢談過的真壁一騎以親身體驗的方式理解了皆城總士，而皆城總士也從來沒有憎恨過真壁一騎，正是因為他出手傷害了自己，皆城總士才能在痛苦中尋找回自我。
令人深刻的第一個死亡的孩子羽佐間翔子，她的變性意識是對真壁一騎的愛，在面對傷害龍宮島的festum時她展現了驚人的力量，擁有先天性肝病的她坐上了法芙娜的駕駛艙，對性格的刺激使得她逐漸變得瘋狂。就算是被貫穿了機體承受了常人難以承受的同步的痛苦她也並沒有放手，最終她因無法逃出機體與開啟了芬里爾系統與festum一起在天空中自爆了。但是她的死亡並沒有被人憐惜，因為損失了一架法芙娜被技術人員唾棄，甚至死後也不得安寧墓碑被人噴上五顏六色的塗漆。
為了愛而死亡的少女就這樣在劇情中隨著死亡落幕了，我們無法客觀的評價她的行為，上帝視角永遠是最冷靜卻最無知的。
羽佐間翔子死後想要為其報仇的春日井甲洋的死亡同樣讓人覺得心頭一緊，為了喜歡的女孩英勇戰鬥，以自己脆弱的肉身保護整座龍宮島，就算在被同化後也憑藉自己的意識重新回到夥伴中間保護大家，劇場版中甚至化成了法芙娜的核心，以法芙娜的機械身體進行最後的戰鬥。但實際上他並沒有感受到任何的父母的關愛，他的父母是人類軍的間諜，領養甲洋也只是為了讓甲洋殺死festum從而換取功績。就是這樣一個堅韌又勇敢的男孩卻滅有一個好結局，就這樣化為矽基生物在第一季劇情的最後與festum作戰化為塵芥。
日野道生同樣是令人感嘆的重要角色，他的父親雖然是龍宮島的前研究人員卻因為不認同他們的想法想和festum進行交談而離開了龍宮島。他在龍宮島上與弓子相愛並且有了孩子，卻因為種種原因無法相認因此極其痛苦。在劇情的最後，他因為年紀已經接近飽和無法繼續戰鬥，但是為了保護自己心愛的人注射了核心的提取液繼續駕駛法芙娜，在於festum的戰鬥中啟動了芬里爾系統，雖然成功彈出卻被瀕死的festum抓住狠狠摔在機體上，與festum一同死在了戰場上。
很多故事的結局並不像我們想象中的那麼美好，統一與結合也只是理想中桃源鄉的模樣，那些因為拒絕溝通所忽視的情感和美好的願望，在故事的最終於皆城總士的逝去一同走向了暫時的結局，但互相理解的戰爭從未結束，也一直都在即將開始的路上。
導言：
《蒼穹的法芙娜》作為經典的機戰動畫很大程度上師承《新世紀福音戰士》，在傳統機戰的方式上進行了獨樹一幟的創新，但不得不說劇情方面總會有些落入俗套。而經典的高達平井臉也成了該劇主要的特點之一，有些雌雄莫辨的美型外形，生動形象的外形刻畫，在加上精細的機體造型，都為這部劇的整體加了不少分數。
但是本劇的特點不止這些，前期有些平淡的劇情走向讓人很難覺得驚豔，但是自從換了編劇後本劇就逐漸向不可逆轉的深淵走去。這種說法並不代表劇情逐漸變得不好，反而因為突然更換編劇的原因劇情的資訊量變得越來越多而且越來越吸引人，衝方丁絕妙的寫作能力與對劇本的精妙掌控促成了後十四集令人心有餘悸的劇情。“死亡”此時在本劇中只是解脫的方式，渴望死亡的，逃避死亡的，無法死亡的，這一切的渴望與恐懼都是源自對於生活的嚮往，對於正常人生的嚮往。
正文：本劇講述了一群青少年在一座機械要塞龍宮島上生活迎戰神秘異型的故事，主角真壁一騎在經歷了同伴死亡，與摯友的互相理解，明白了自己戰鬥的意義後徹底送走了自己迷茫不諳世事的青蔥歲月。與普通的配角接連死亡不同，本劇的很多劇情非常有史詩級的悲愴味道，殘酷的現實，迷茫的未來，同伴的逝去。與從小一起長大卻被自己傷害了的皆城總士，兩個人糾結扭曲卻又統一的感情，互相之間的共鳴，逃不開的羈絆。
正如那首貫穿整個劇情的那首名為《桃源鄉》的op中所唱的“我可以懵懂無知吧”。這句歌詞唱出了貫穿本劇的中心主題，這些從小住在龍宮島上經受催眠教育，僅有幾位是父母的親生孩子，其他的皆為人造子宮中的人造胎兒，他們雖然感受到了父母的愛卻無法真正意義上的感受到親情。
這些自從出生以來就屬於法芙娜的少年少女們，有的人想要做老師，有的人想要去東京成為明星，但東京已經早已不復存在，他們的青春夢想就這樣被踩在腳下。究其根本這場戰爭並不是任何人的錯，失去交流的機會失去互相理解的通道，那些武器與戰鬥體系看上去是那麼脆弱那麼無力，每個人所揹負的期望都深深的刻畫在他們的言行舉止中。對龍宮島的熱愛，對家人甚至是對他人的愛促成了這場悲劇。
無法互相理解帶來戰爭，帶來誤解，帶來痛苦。
真壁一騎與皆城總士之間的關係，超越摯友卻始終無法互相理解真壁一騎和皆城總士作為本劇的主角，兩個人雖然是人造子宮出生的但確實是父母的親生兒子，他們從小被植入Mir的因子，體內很大程度上已經與festum同化。皆城總士在收音機事件中險些徹底同化並且襲擊了真壁一騎，卻被對方反抗並且刺瞎了右眼，導致皆城總士不能駕駛法芙娜只能以齊格飛的輔助形態加入戰場。
但是這並不是皆城總士與真壁一騎矛盾的根源，從小便知道所有真相的皆城總士默默的揹負了所有同齡人無法承受的痛苦，謊稱自己去了並不存在的東京，儘自己所能維持著所有想象中的人類文明。但真壁一騎卻無法因此與他互相理解，究其根本真壁一騎擁有過高的自我否定性，他對於自己的存在極其的懷疑並且延誤，時常進行精神的自我拷打，他無法背叛傷害了皆城總士的自己，無法原諒那時逃跑了的自己。那些恐懼疑惑和痛苦時常環繞著他，導致他坐上法芙娜後也沒有出現過多的性格變化。
真壁一騎及其渴望自我，而眾人只記得駕駛上法芙娜立下戰功的自己，完全忘卻真實的真壁一騎，他開始苦惱開始痛苦。甚至開始不理解遷怒於皆城總士，那些懷疑與恐懼不但反噬了他而且反噬了皆城總士，人類一旦失去交流的機會就會完全失去自我，所以在故事的中期，與真矢談過的真壁一騎以親身體驗的方式理解了皆城總士，而皆城總士也從來沒有憎恨過真壁一騎，正是因為他出手傷害了自己，皆城總士才能在痛苦中尋找回自我。
令人感動的配角塑造，每個人的結局都讓人唏噓不已令人深刻的第一個死亡的孩子羽佐間翔子，她的變性意識是對真壁一騎的愛，在面對傷害龍宮島的festum時她展現了驚人的力量，擁有先天性肝病的她坐上了法芙娜的駕駛艙，對性格的刺激使得她逐漸變得瘋狂。就算是被貫穿了機體承受了常人難以承受的同步的痛苦她也並沒有放手，最終她因無法逃出機體與開啟了芬里爾系統與festum一起在天空中自爆了。但是她的死亡並沒有被人憐惜，因為損失了一架法芙娜被技術人員唾棄，甚至死後也不得安寧墓碑被人噴上五顏六色的塗漆。
為了愛而死亡的少女就這樣在劇情中隨著死亡落幕了，我們無法客觀的評價她的行為，上帝視角永遠是最冷靜卻最無知的。
羽佐間翔子死後想要為其報仇的春日井甲洋的死亡同樣讓人覺得心頭一緊，為了喜歡的女孩英勇戰鬥，以自己脆弱的肉身保護整座龍宮島，就算在被同化後也憑藉自己的意識重新回到夥伴中間保護大家，劇場版中甚至化成了法芙娜的核心，以法芙娜的機械身體進行最後的戰鬥。但實際上他並沒有感受到任何的父母的關愛，他的父母是人類軍的間諜，領養甲洋也只是為了讓甲洋殺死festum從而換取功績。就是這樣一個堅韌又勇敢的男孩卻滅有一個好結局，就這樣化為矽基生物在第一季劇情的最後與festum作戰化為塵芥。
日野道生同樣是令人感嘆的重要角色，他的父親雖然是龍宮島的前研究人員卻因為不認同他們的想法想和festum進行交談而離開了龍宮島。他在龍宮島上與弓子相愛並且有了孩子，卻因為種種原因無法相認因此極其痛苦。在劇情的最後，他因為年紀已經接近飽和無法繼續戰鬥，但是為了保護自己心愛的人注射了核心的提取液繼續駕駛法芙娜，在於festum的戰鬥中啟動了芬里爾系統，雖然成功彈出卻被瀕死的festum抓住狠狠摔在機體上，與festum一同死在了戰場上。
楓木君的結語：很多故事的結局並不像我們想象中的那麼美好，統一與結合也只是理想中桃源鄉的模樣，那些因為拒絕溝通所忽視的情感和美好的願望，在故事的最終於皆城總士的逝去一同走向了暫時的結局，但互相理解的戰爭從未結束，也一直都在即將開始的路上。