這首詞是李清照晚年流落江南為抒發家國身世之愁而作。這首詞最大的特點是成功地運用了疊字。開篇三句十四個疊字，表達出三種境界。“尋尋覓覓”，寫人的動作、神態；“冷冷清清”，寫環境的悲涼；“悽悽慘慘慼戚”，寫內心世界的巨大傷痛。同時，這幾對疊字還造成音律的迴環往復，加強了詞作的音樂性。古代詩詞常用疊字，但唯有女詞人李清照的《聲聲慢》詞，起調連用十四個疊字，字字閃光發亮，獲得了千古好評。李詞寫道：“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？”羅大經《鶴林玉露》說：“起頭連疊七字，以一婦人，乃能創意出奇如此！張端義《貴耳集》說：“易安秋詞《聲聲慢》，此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下疊字者。”茅暎《詞的》說：“連用十四疊字，後又四疊字，情景婉絕，真是絕唱。”吳承恩《花草新編》說：“易安此詞首起十四疊字，超然筆墨蹊徑之外。豈特閨幃，士林中不多見也。”沈謙《填詞雜說》說：“予少時和唐宋詞三百闋，獨不敢次‘尋尋覓覓’一篇，恐為婦人所笑。”總之，歷代詞家絡繹不絕地在《聲聲慢》妙極奇絕的疊字面前拱手，推服讚賞之至。但是，所有這些讚歎，都只是見其皮相而未能探其實質;並且大都說得模糊空泛，沒有細究其具體內容。那麼，《聲聲慢》起調十四個疊字，究竟有哪些奇妙之處呢？我以為——第一妙處便是深情綿邈，迴腸九曲。詞主抒情，寡情則劣，深情則優。《聲聲慢》的主旨是抒發女詞人對北宋滅亡、家鄉淪陷、丈夫病逝、孤身漂泊的深悲大痛，而十四個疊字開篇就定下了全詞深悲大痛的基調。“尋尋覓覓”既是寫行動，也是寫心態。清晨起床，她便痛感身無所依，心有所失，禁不住四面尋覓起來。這是一種潛意識支配下的不自覺的行動，究竟要尋覓些什麼，她自己似乎也不甚明白。可能是和平環境裡京城的一片繁華，也可能是夫妻間的甜蜜幸福的愛情生活;可能是夫妻珍藏而在戰亂中被焚被劫的大批寶貴的金石書畫……總之，一場戰亂，一場浩劫，國家的、自己的美好的一切都已經過去了，她也被沉重的悲愁壓得喘不過氣來;可是，她仍然不能忘記，仍然深深地烙印在心坎上，仍然要努力尋覓回來。尋覓的結果怎樣呢？“冷冷清清”是詞人度外界環境的感受，國如此，家如此，眼前的風光景物也如此，現實的一切都是“冷冷清清”的。“悽悽慘慘慼戚”又加重一層，著重描寫詞人的心境；由國家衰微和身世飄零所引發的孤獨、淒涼、冷漠、哀愁，全都在這六個字所造成的氛圍中呈現出來。總之，這首詞起調十四個疊字既未寫悲愁，也未寫眼淚；但卻蘊含了社會人生無窮無盡的酸甜苦辣，令人不忍卒讀。其次，十四個疊字在情感程序上使用了點染法，“尋尋覓覓”一起點，接著以“冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”對環境和心境加以重筆渲染，一層進逼一層，而豐富的感情內容又深蘊不露，呈現出別具韻味的含蓄之美，烘托出強烈的哀怨悲愁氣氛。同時，在語言運用上，每一個字又都是從生活口語中提煉出來，沒有絲毫矯揉造作，也沒有扭捏作態，具有一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的本色美。最後，在音韻安排方面，依照傳統音韻學分析，十四個疊字中，除“覓覓”外，其餘十二字的聲母全屬齒音；除“慘慘”外，其餘十二字的韻母全屬齊齒呼韻母，讀來有一種微弱呻吟的沉重感覺，這種聲情緊密地配合了女性深悲大痛的文情。由此看來，十四個疊字無論從情感內容還是從語言形式分析，都達到了盡善盡美的最高境界，的確可為詞家疊字之法。與李清照同時而年輕的南宋詞人葛立方，也寫過一首大量運用疊字的《卜算子•席間再作》詞：“嫋嫋水芝紅，脈脈蒹葭浦。淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨。草草展杯觴，對此盈盈女。葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。”王奕清《歷代詞話》引《草窗詞評》說：“葛立方《卜算子》詞，用十八疊字，妙手無痕，堪與李清照《聲聲慢》並絕千古。”實際上葛詞是根本不能與李詞“並絕千古”的——主要原因在於葛詞乃是酒筵間遊戲之作，雖然疊字也用得“妙手無痕”，但卻是虛情淺意，徒具疊字形式而無真切感人的內容。況且這種量子疊法在前人詩作中——如《詩經•王風•黍離》和《古詩十九首•清清河畔草》，曾經大量出現過，用得也較葛詞美妙，所以葛立方《卜算子》詞的運用疊字，似乎也有依樣畫葫蘆之嫌，談不上什麼創意出奇。元代散曲作家喬吉也曾作過一首全用疊字的《天淨沙》曲子：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。”這樣的疊字毫無真情實感可言，純粹是一種文字堆砌的遊戲。清代一位女詞人雙卿的《鳳凰臺上憶吹簫》疊字詞：“寸寸微雲，絲絲殘照，有無明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今後，酸酸楚楚，只似今宵。遙遙。問天不應，看小小雙卿，嫋嫋無聊。更見誰誰見，誰痛花嬌？誰望歡歡喜喜，偷素粉寫寫描描？誰還管，生生世世，夜夜朝朝。”據說雙卿負絕世才，秉絕世姿，嫁給農家為婦，婆母兇狠，丈夫暴虐，詞人不堪勞碌虐待而死。全詞極寫女主人的孤苦傷悲，字字血，聲聲淚，完全是血與淚的控訴。總共九十五字的詞篇，疊子多達五十八個，有名詞疊、動詞疊、形容詞疊、代詞疊，疊法靈活多變，毫無堆砌板滯的感覺，的確是全無古人、後無來者的全新創造。認真探究起來，這首詞運用疊字雖然很精到，在疊字的數量和用法的靈活上甚至超過了李清照的《聲聲慢》；但從總體上來說，卻仍不及李詞其調十四個疊字凝練、含蓄，所包蘊的情感內容也不及李詞豐富和深刻。由以上幾首疊字詞作看來，疊字的使用雖然要講究技巧，但卻不是一個單純的技巧問題，它的關鍵還是在於所表達的思想感情的真假和深淺。如果假情淺意，則無論怎樣費盡心機，仍然只能寫出失敗之作；相反，如果真情深意，只是隨心而發，隨筆而出，也自然匠心獨運，用得恰到妙處。李清照《聲聲慢》詞起調十四個疊字之所以成為千古絕唱，成功的經驗主要也就在於真切而深刻地表達了女詞人國破家亡夫死得細膩而豐富的心曲吧
這首詞是李清照晚年流落江南為抒發家國身世之愁而作。這首詞最大的特點是成功地運用了疊字。開篇三句十四個疊字，表達出三種境界。“尋尋覓覓”，寫人的動作、神態；“冷冷清清”，寫環境的悲涼；“悽悽慘慘慼戚”，寫內心世界的巨大傷痛。同時，這幾對疊字還造成音律的迴環往復，加強了詞作的音樂性。古代詩詞常用疊字，但唯有女詞人李清照的《聲聲慢》詞，起調連用十四個疊字，字字閃光發亮，獲得了千古好評。李詞寫道：“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？”羅大經《鶴林玉露》說：“起頭連疊七字，以一婦人，乃能創意出奇如此！張端義《貴耳集》說：“易安秋詞《聲聲慢》，此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下疊字者。”茅暎《詞的》說：“連用十四疊字，後又四疊字，情景婉絕，真是絕唱。”吳承恩《花草新編》說：“易安此詞首起十四疊字，超然筆墨蹊徑之外。豈特閨幃，士林中不多見也。”沈謙《填詞雜說》說：“予少時和唐宋詞三百闋，獨不敢次‘尋尋覓覓’一篇，恐為婦人所笑。”總之，歷代詞家絡繹不絕地在《聲聲慢》妙極奇絕的疊字面前拱手，推服讚賞之至。但是，所有這些讚歎，都只是見其皮相而未能探其實質;並且大都說得模糊空泛，沒有細究其具體內容。那麼，《聲聲慢》起調十四個疊字，究竟有哪些奇妙之處呢？我以為——第一妙處便是深情綿邈，迴腸九曲。詞主抒情，寡情則劣，深情則優。《聲聲慢》的主旨是抒發女詞人對北宋滅亡、家鄉淪陷、丈夫病逝、孤身漂泊的深悲大痛，而十四個疊字開篇就定下了全詞深悲大痛的基調。“尋尋覓覓”既是寫行動，也是寫心態。清晨起床，她便痛感身無所依，心有所失，禁不住四面尋覓起來。這是一種潛意識支配下的不自覺的行動，究竟要尋覓些什麼，她自己似乎也不甚明白。可能是和平環境裡京城的一片繁華，也可能是夫妻間的甜蜜幸福的愛情生活;可能是夫妻珍藏而在戰亂中被焚被劫的大批寶貴的金石書畫……總之，一場戰亂，一場浩劫，國家的、自己的美好的一切都已經過去了，她也被沉重的悲愁壓得喘不過氣來;可是，她仍然不能忘記，仍然深深地烙印在心坎上，仍然要努力尋覓回來。尋覓的結果怎樣呢？“冷冷清清”是詞人度外界環境的感受，國如此，家如此，眼前的風光景物也如此，現實的一切都是“冷冷清清”的。“悽悽慘慘慼戚”又加重一層，著重描寫詞人的心境；由國家衰微和身世飄零所引發的孤獨、淒涼、冷漠、哀愁，全都在這六個字所造成的氛圍中呈現出來。總之，這首詞起調十四個疊字既未寫悲愁，也未寫眼淚；但卻蘊含了社會人生無窮無盡的酸甜苦辣，令人不忍卒讀。其次，十四個疊字在情感程序上使用了點染法，“尋尋覓覓”一起點，接著以“冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”對環境和心境加以重筆渲染，一層進逼一層，而豐富的感情內容又深蘊不露，呈現出別具韻味的含蓄之美，烘托出強烈的哀怨悲愁氣氛。同時，在語言運用上，每一個字又都是從生活口語中提煉出來，沒有絲毫矯揉造作，也沒有扭捏作態，具有一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的本色美。最後，在音韻安排方面，依照傳統音韻學分析，十四個疊字中，除“覓覓”外，其餘十二字的聲母全屬齒音；除“慘慘”外，其餘十二字的韻母全屬齊齒呼韻母，讀來有一種微弱呻吟的沉重感覺，這種聲情緊密地配合了女性深悲大痛的文情。由此看來，十四個疊字無論從情感內容還是從語言形式分析，都達到了盡善盡美的最高境界，的確可為詞家疊字之法。與李清照同時而年輕的南宋詞人葛立方，也寫過一首大量運用疊字的《卜算子•席間再作》詞：“嫋嫋水芝紅，脈脈蒹葭浦。淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨。草草展杯觴，對此盈盈女。葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。”王奕清《歷代詞話》引《草窗詞評》說：“葛立方《卜算子》詞，用十八疊字，妙手無痕，堪與李清照《聲聲慢》並絕千古。”實際上葛詞是根本不能與李詞“並絕千古”的——主要原因在於葛詞乃是酒筵間遊戲之作，雖然疊字也用得“妙手無痕”，但卻是虛情淺意，徒具疊字形式而無真切感人的內容。況且這種量子疊法在前人詩作中——如《詩經•王風•黍離》和《古詩十九首•清清河畔草》，曾經大量出現過，用得也較葛詞美妙，所以葛立方《卜算子》詞的運用疊字，似乎也有依樣畫葫蘆之嫌，談不上什麼創意出奇。元代散曲作家喬吉也曾作過一首全用疊字的《天淨沙》曲子：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。”這樣的疊字毫無真情實感可言，純粹是一種文字堆砌的遊戲。清代一位女詞人雙卿的《鳳凰臺上憶吹簫》疊字詞：“寸寸微雲，絲絲殘照，有無明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今後，酸酸楚楚，只似今宵。遙遙。問天不應，看小小雙卿，嫋嫋無聊。更見誰誰見，誰痛花嬌？誰望歡歡喜喜，偷素粉寫寫描描？誰還管，生生世世，夜夜朝朝。”據說雙卿負絕世才，秉絕世姿，嫁給農家為婦，婆母兇狠，丈夫暴虐，詞人不堪勞碌虐待而死。全詞極寫女主人的孤苦傷悲，字字血，聲聲淚，完全是血與淚的控訴。總共九十五字的詞篇，疊子多達五十八個，有名詞疊、動詞疊、形容詞疊、代詞疊，疊法靈活多變，毫無堆砌板滯的感覺，的確是全無古人、後無來者的全新創造。認真探究起來，這首詞運用疊字雖然很精到，在疊字的數量和用法的靈活上甚至超過了李清照的《聲聲慢》；但從總體上來說，卻仍不及李詞其調十四個疊字凝練、含蓄，所包蘊的情感內容也不及李詞豐富和深刻。由以上幾首疊字詞作看來，疊字的使用雖然要講究技巧，但卻不是一個單純的技巧問題，它的關鍵還是在於所表達的思想感情的真假和深淺。如果假情淺意，則無論怎樣費盡心機，仍然只能寫出失敗之作；相反，如果真情深意，只是隨心而發，隨筆而出，也自然匠心獨運，用得恰到妙處。李清照《聲聲慢》詞起調十四個疊字之所以成為千古絕唱，成功的經驗主要也就在於真切而深刻地表達了女詞人國破家亡夫死得細膩而豐富的心曲吧