唐代詩人李白寫有五言詩《春思》：“燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

當君懷歸日，是妾斷腸時！春風不相識，何事入羅幃？”這首詩以第一人稱的口吻描寫了一位女子深深眷戀著丈夫的心緒。　　《秦桑曲》是曲作者借用詩中“秦桑”一詞，運用流行在陝西關中一帶的戲曲音樂“碗碗腔”素材，加工提煉後創作而成的。樂曲透過委婉、纏綿、激情的旋律變化，描述了深情的女子思念家鄉、思念親人，盼望早日與家人團聚的迫切心情。　　該曲的創作手法簡潔精煉，曲式結構嚴密緊湊，它繼承和沿用了戲曲板腔體的各種板式轉換，全曲有“蘇板”（引子部分）、“慢板”、“緊板”（快板部分）、“閃板”及“散板”等多種板式的變化。引子部分運用了多變的節奏轉換，藉以表現激越的思緒，猶如潮水拍打著心絃。漸漸地音樂由激動轉為平靜，慢板部分以委婉、柔和的音調，深情地傾訴了思念遠方親人的悲切心情，如泣如訴，扣人心絃；在轉到快板部分之前，運用了碗碗腔音樂中常見的七度音程大跳，作為承前啟後的連線和感情由悲轉激的紐帶，使音樂急驟轉化，情緒激昂，節奏變緊，使思念的急切情感進入高潮。樂曲的尾聲與快板部分是一氣呵成的，在節奏上比較自由，具有散板性質，但散而不松，激動的情緒給人以渴望急切之感（見邵吉民《秦桑曲與陝西秦箏流派》）。　　古箏發源於秦地，也稱為秦箏，我個人認為，此處所講的“秦”是對地望的稱謂，其地域覆蓋面是很廣的，並非只是指古代秦國的某地，因而在發展過程中與西北各地區的民間音樂有著血肉聯絡。《秦桑曲》借鑑了陝西民間音樂，尤其是地方戲曲的音階音律特點，形成了以下兩個主要風格特徵： 　　一、在音律上表現為徵調式七聲音階中的兩個特性音（也稱偏音）４與７的音高帶有微差，４音略偏高（接近於升４），７音略偏低（接近於降７），而且根據旋律的進行，這兩個音還具有遊移性和不穩定性。它們的遊移走向通常是４向３音的方向遊移，７向６音的方向遊移。這種由不穩定到穩定的傾向，形成了樂曲獨特的韻味。　　二、在旋律進行上的特點是：在一般情況下，上行跳進，下行級進。這種曲調旋法，具有鮮明的對比性，上行跳進可產生激動、活躍的情緒；下行級進則產生委婉、哀怨的效果。音樂透過旋律進行中級進與跳進的互動運用，委婉中有哀怨、激動中有抒情，使人在跌宕錯落、莫辯宮商的離迷之際，充分領略了陝西音樂中的神韻，感受到樂曲所表現的“熱耳酸心”的藝術效果。