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1 # 翰墨書道
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2 # 萬氏制筆
學習書法唯有臨摹優秀或經典的書法家的作品。學習硬筆行書書法臨摹仍然是不二法門。
學習硬筆行書,最好有毛筆書法的基礎,有毛筆書法基礎,學習硬筆書法,可以將毛筆書法的大多技法運用到硬筆書法的學習中。特別是讀帖能力和書法點畫、結構、章法的基本規律或技法在硬筆書法學習中的融會貫通,可以起到事倍功半的效果。
如果直接學習硬筆行書也未嘗不可,我個人感覺學習硬筆行書,以吳玉生和王正良的硬筆書法作為入門臨摹學習教材最後,但並不是絕對的。現代的優秀的硬筆書法家並不少,並且他們都具有較深厚的毛筆書法基礎,如盧中南和田英章等知名書法家的作品。
無論臨摹學習任何書法,讀帖的功夫是必須要做到的,帖不到,對於背臨就成為虛言。不會讀帖,掌握的技法知識是死的,也無法掌握其書法風格技法的規律,在創作時,由於不能掌握其書法特點風格規律,即便對全部字帖達到背臨,一旦字帖中沒有的字,在創作時,仍然會捉肘見禁。
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3 # 抱庸詩書
飄逸俊朗的行楷,既有楷書的嚴謹,又有行書的瀟灑,集工具性和藝術性於一身,實用性美觀性兼而有之。因此,也是不少書法朋友喜聞樂見的一種常用書體。
行楷怎麼練,如果從楷書入門一步步練起,方法不會錯,但恐怕這樣的回答也不是題主想聽的。抱庸結合自己練習行楷的實踐體會,淺說一二。
首先,要克服兩個認識誤區。①楷書寫快一點就是行楷。②行書放慢就是行楷。可以把楷書認為是連線楷書與行書的中間書體,但絕對不是行書或楷書稍作習慣調整就可以實現的。行楷有行楷的特點,在筆法、結構上都有其特質,是必須像學習楷書、行書一樣來認真對待的事情。
其次,認真讀悟技法。硬筆行楷想要寫規範,市場上銷售的硬筆行書字帖,買回來好好臨摩訓練就可以了。如果想寫出造化、寫出心得、寫出風格,最好還是從傳統毛筆行書大家那裡找實錘、學真經。推薦幾位名家,供學習參考:二王的行書法帖要看看,這是行書最正統的淵源。趙孟頫的行書端莊秀美,骨方肉圓,可以多加臨習;何紹基以漢碑之筆入行楷,瀟灑雋逸、行雲流水,不妨也作一讀。
再次,大量的臨摹與創作實踐。突出行楷的特點,書寫速度慢於行而快於楷,筆法之要隨於楷而謹於行等等。任何一門藝術、技藝,都是熟而生巧。大量重複的臨帖與創作,本身就是在夯築打磨技藝技巧。寫得多了,心得、技巧、甚至是絕活,自然而然也就出來了。
抱庸妄談。
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4 # 神秘烙劍許建鋒
硬筆&毛筆書法,其實講究起來都差不多。
其實,無論硬筆還是毛筆,都要不斷訓練筆法,結構和章法。這些都繞不過去。
回過頭來看,這些門檻,都得一級一級的過!
普通而言,是要先過筆法關。筆法,我覺得這可以從毛筆中去取法(當然,也有人不認同硬筆毛筆化,那我這裡就不談了),硬筆毛筆化,這會有許多好處的
但是,這就很考驗了——那就是,你需要有一定的毛筆筆法基礎,在這個過程中,最好能多讀古典書論,會有幫助的,當然,練習毛筆,這就不是一天兩天的事情了。
筆法練差不多了,字跡疙瘩就少,這是肌肉記憶和熟練掌握了筆性。這和毛筆大抵差不多。
然後,要臨帖。多臨古代法帖,會增加對書法的理解,擴充套件見識,並遵循一定的法度。當然,這些也都要花很多時間,重要的是,堅持,再堅持。最佳化,再最佳化。
當然,有時候天賦,還有師友的指點,也至關重要。特別是早期的時候,在控制比較粗的中性筆時(1.0筆芯),會有個很難掌控的過程,這個過程,甚至會讓人懷疑人生,覺得怎麼老控制不住筆呢,但是,過了這個坎後,後面就會順利許多。
以苦為樂,樂在其中。書法是練出來的,遵循正確的方法,選擇合適自己的路徑(比如毛筆化),別人以此為苦,自己要能以苦為樂,愛好就好!
熟能生巧,功到自然成。共勉!
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5 # 狂喜淡墨a
硬筆行楷如何習練?
硬筆書法,七八十年代,鋼筆書寫很多灑脫有妙,那個年代沒有臨帖,就是一個聚焦在書寫興趣點上,喜歡寫字,饒有興致。對寫字分外靈犀有通,強調一點的是本著老實的練習。才是寫好硬筆字的保證。
對於硬筆行楷書寫。硬筆相應軟筆,容易操縱駕馭,用筆的提按頓挫有度。注重筆畫的到位。一如走路走到底。往往筆畫沒有到位,使得字的結構就有缺陷。因為漢字的方正都是經過了唐代理性化的演變,方正是楷書最大的特徵,因而筆畫的有序張弛有度,才有行楷的活潑生機。
學習硬筆可以參考軟筆書寫技巧。觸類旁通之效果。可以學習小楷字,或是趙孟頫的帝師膽巴碑,學其結體,對於行楷書寫很有借鑑。因為趙孟頫的楷書,舒展開朗,活潑生動。用筆精整巧妙。韻致取勝。
另外行楷姿態萬鍾,學古而為我致用。不同的行筆方法,自有每個人的書寫特徵。不可窠臼定法,依舊是用自己的才情書寫屬於自己的妙筆之跡。
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學習書法唯有臨摹優秀或經典的書法家的作品。學習硬筆行書書法臨摹仍然是不二法門。
學習硬筆行書,最好有毛筆書法的基礎,有毛筆書法基礎,學習硬筆書法,可以將毛筆書法的大多技法運用到硬筆書法的學習中。特別是讀帖能力和書法點畫、結構、章法的基本規律或技法在硬筆書法學習中的融會貫通,可以起到事倍功半的效果。
如果直接學習硬筆行書也未嘗不可,我個人感覺學習硬筆行書,以吳玉生和王正良的硬筆書法作為入門臨摹學習教材最後,但並不是絕對的。現代的優秀的硬筆書法家並不少,並且他們都具有較深厚的毛筆書法基礎,如盧中南和田英章等知名書法家的作品。
無論臨摹學習任何書法,讀帖的功夫是必須要做到的,帖不到,對於背臨就成為虛言。不會讀帖,掌握的技法知識是死的,也無法掌握其書法風格技法的規律,在創作時,由於不能掌握其書法特點風格規律,即便對全部字帖達到背臨,一旦字帖中沒有的字,在創作時,仍然會捉肘見禁。