寫小說，必然涉及到一個自成體系的故事。

無論是一個較為完整的囫圇故事，還是一個故事的橫截面，都需要作者極力營造故事氛圍，為讀者呈現一個潤貼而順暢的故事情節。

小說這個體裁基本以故事情節的構建來完成作者的意圖和願望。雖然也一度流行那種無故事情節、或淡化故事敘述的體驗，但還是迴歸到了故事塑造本身。也就是說，小說還是以故事為本，也是構成小說的文字主體和敘述要件。

一篇成功的小說，之所以給人的感覺很順暢，很生動，很感人，就是因為其故事本身的張力和蠱惑作用。

這裡僅就我們必須面對編輯部、出版社等純文學媒體刊物的小說說點自己的想法和感受。

首先，故事的連貫性必須保證。也就是說，必須給讀者呈現一個較為真實而可信的故事。符合我們日常生活中的人文體驗和感官觸覺。而不能像玄幻小說那樣十三不靠──這也就是說，小說的故事本身必須接地氣，不能胡編硬造，情節生硬，連帶突兀，像是在裝扮一個車禍現場那樣。

雖然小說的故事本來就是虛構的，冥想的，但故事的架構必須符合我們這個閱讀的預期。寫得要像真的發生在我們身邊一樣，真實可信。

尤其是一些細節的描繪處理上，必須讓我們讀者感知到，這確實是一件在我們身邊已然發生或者即將發生乃至可能發生的故事，符合我們對於社會各色形態的認知，表述正當恰實，沒有那種虛妄的拔高或者貶低，是符合生活常識的身邊事。

而在故事的轉折拐角處，更不能顯得突兀而造作，要充分做好鋪墊和轉圜，使人一看就覺得事情應該順著這個邏輯進行下去，延展開來，而不是一看開頭就知道結尾，或者是完全出乎應該有的常態認定，然後大呼小叫地說這是編的，是騙人的。

細節，或者說情境，是一個故事成敗的關鍵所在。一個成功的好故事，必然在細節上關照到各個體驗層次，語氣和語句看上去一氣呵成，有一種水到渠成的天然去雕飾的感覺，不加華麗的辭藻，也不需添注無妄的註腳，就像是一個事件的經歷者在向你娓娓道來一個已然發生的真實的故事。其間的一些細節和情境，就是我們日常生活中的瑣碎，沒有刻意的修飾，沒有板結的說教，充分利用故事本身的彈性和張力，為我們傾訴一個特別充分而明快、暢達的故事情節。

當然也可以在故事的描寫中，新增一些景物和心理的描述，也可以提供一些適當的畫外音，而不要是人感覺到這是畫蛇添足，那就最好不過了。

顧名思義，寫作故事性小說的關鍵就在於故事本身，一個好的故事可以撐起一本書，即使文筆很爛，也能讓人讀者趨之若鶩乖乖掏錢，看看現在的網路小白文就明白了，即成的套路模式。

玄幻類無非主要公年少吊炸天，一大群美女圍著卻終情於死了幾千年的那個，表現著神經病式的“深情”，卻又打情罵俏，之後打怪升級破碎虛空。

宮廷類的，無非一入宮門受盡非人待遇卻智慧超群，80%的角色都是他的敵人，卻又有忠心的小姐妹蠢蠢笨笨，體現女主，而後不斷的在皇宮內升級打怪。

懸疑類就是不停的死人，不停的反轉，不停的還要反映下人性，表達作者的高明人道主義情懷。

那麼，即然是寫故事，首先構建故事脈絡是必不可少的工作，之後塑造相關人物，再者透過文字語言讓人物豐滿起來，這就看個人功力了。