一、《諜影重重》之前的間諜片

在《諜影重重》之前，活躍在觀眾眼前的有飛天遁地、使用各種先進科技工具的帥氣阿湯。

在《碟中諜》系列中，場面大過天，帥氣阿湯線上性感拆炸彈、攀巖、騎摩托飛躍高樓、扒飛機。

有美女環繞，打架西服都不皺一下的007：在《007》系列中，耍帥大過天，所有女性角色不免都會落下“花瓶”的名聲，所有反派都弱雞到無聲無息的被幹掉，只是起到了功能性的作用。

而這一切都被一個男人打破了：傑森·伯恩，一個沉默寡言、其貌不揚、邋里邋遢的前美國中情局特工，四部（筆者自動的忽略掉《諜影重重4》，那是一個路人和粉絲都不願意承認屬於諜影重重系列的外傳）中換過的衣服甚至都可以用雙手數出來，還是那種破舊灰黑色彷彿剛從地攤上淘來的二手夾克。

他用一拳一腳，開創了間諜/特工電影的新紀元，一個真正復古到最初冷戰記憶的現實影像。

真正將間諜/特工電影從輕飄飄的天空中降落，讓觀眾看到之後從心底真正認為這是現實中確實發生的事情，是真正可以發生在我們周圍的事情，而不是把觀眾與影像隔離開，成為所謂的“電影中的人物”。去營造這種真實感，是以往此型別電影所沒有嘗試的。

二、《諜影重重》的突破

在《諜影重重》之前，沒有特工主角如此被動。

從《諜影重重1》開始說起，故事從一場失憶開始，中彈的特工被漁民救起，甦醒後的他全然不記得自己是誰，身處何地。只有嵌在面板中的紅外線裝置，投射出一個蘇黎世銀行的賬號。憑藉著這個賬號，他知道他以傑森·伯恩為名，並開始了一場險象環生的尋找身份之旅。故事的結局，傑森·伯恩找回了自己的身份，卻拒絕接受作為一個“殺人機器”繼續使用這一身份，而最終逃逸。

到了第二部裡，也是尋找身份的核心劇情設定，並且從開始處就把伯恩逼上絕處，自己的另一半被不明來歷的特工槍殺，對自我身份的探尋和女友被殺的仇恨混合在一起，成為了第二部裡伯恩人物活動的核心動機。

而第三部則是伯恩對於自身身份尋找的最終章，他得知了自己的新身份，並摧毀了中情局對於“監視”的陰謀並最終成功逃走。在重新迴歸的第五部中，伯恩不僅拿回了自己的身份，還真正了解到了當時那份絆腳石計劃的幕後真相以及找到了自己的殺父仇人，最後面對中情局的再一次“招安”，依舊選擇了退出計劃，遠走高飛。

縱覽整個諜影重重系列，伯恩的內在的推動人物向前發展的動機一直是對於自己身份的尋找，而他所忘記的身份正是他不想變成的冷血殺手，所以其實他從頭至尾對於自己是誰的問題都是迷茫的，這像極了成龍的那部《我是誰》，但比之更加黑暗。

在此之前，失憶設定雖然並不少見，但在特工電影中，我們熟悉的模式永遠是西裝革履，用各種你見都不曾見過的高階科技完成任務然後瀟灑離去。這也就為我們接受諜影重重系列並認為它開創型別新風格奠定了預設的基礎。

上面講到的是劇情塑造的人物核心，我們從之前的此型別電影中很少能見到，除此之外，電影影像本身的特徵同樣是開創先河。

三、保羅·格林格拉斯

說到諜影重重我們無論如何也繞不過他——被影迷親切稱為“綠草地”的保羅·格林格拉斯。

他給諜影重重系列帶來了手持的現實主義攝影風格。搖晃的鏡頭，大量的跟拍和大量對於人物本身區域性動作的鏡頭捕捉，都讓我們從特工|間諜型別電影的模式中跳脫了出來，不在認為大景別的大場面打鬥是更好的展現激烈的方式，讓我們對於此型別電影又拓展出新的認識。

打鬥場面的設計也是諜影重重成為口口相傳經典的重要因素，在此之前，特工們不是用各種槍械砰砰砰，就是各種花哨的拳腳動作。而伯恩完全摒棄了這種方式，他更直接有效，能殺人的方式就是好方式。

他用自由搏擊，他用冷兵器和手槍，他用身邊所能拿到的各種東西去攻擊。他用過鉛筆，用過毛巾，用過電話機，被影迷親切稱為“走到哪用到哪”。

這種“親民”的方式讓影迷迅速代入到故事中，也會對此行為津津樂道：我們也可以用這種方式，因為這都是我們生活中觸手可得的東西。形成了一種既遙遠又貼近的效果，所引起的刺激觀感讓觀眾的情緒牢牢的貼合在影像上。

讓打鬥場面成功的吸引到觀眾，快速剪輯功不可沒，對打鬥場面的迅速分切，不僅沒有打破時空和動作的一致性，反而更加註重了打鬥細節的呈現，因為它需要將區域性動作一一表現出來，這也就能將整個動作迅速合成一個鏈條，讓真實感貫穿到每場動作戲，這也完美符合了諜影重重不斷堅持的核心設定。

四、我為什麼喜歡《諜影重重》

戴錦華教授曾在文章中指出: “間諜片事實上曾是為兩大陣營所共享的冷戰電影型別; 但這一型別卻並未因冷戰的終結而退場，相反成了後冷戰時代新的敘事寵兒。”

在間諜型別電影不斷追求未來感，不斷追求大場面的時候，諜影重重系列反其道而行之，渴望回到那個拳拳到肉的時代，拋棄所有花哨不實的旁枝末節，用最簡單的方式和最不復合此型別電影的劇情核心，完成了對於間諜|特工電影的回溯和超越，也讓我們對這個系列能成為此型別標杆有了更深刻的理解。

在碟戰題材系列電影中，《諜影重重》系列應該說是最經典口碑最好之作！情節緊湊絲毫不拖沓，懸念設定的也很巧妙，謎底一步步解開卻引向更大的謎團！非常吸引人，動作戲乾淨利落。

在豆瓣評分中《諜影重重1》8.5分、《諜影重重2》8.6分、《諜影重重3》8.7分、《諜影重重4》6.7分、《諜影重重5》7.4分

相信大家看過電影的都會被馬特·達蒙吸引，清爽的短髮，健壯的體魄，一身的好功夫；而且在失憶的情況下，無意中展現出特工的非凡能力，他身手敏捷、對外環境的敏感、對女士的紳士，都是那麼讓人著迷，相信不僅是女主對他一見鍾情，換作任何一位都會對他傾慕的。

《諜影重重》（The Bourne Identity），2002年

根據勞勃·勒德倫的同名小說改編而成的《諜影重重》，是這個系列的開山之作而且對男主角馬特·達蒙來說是很重要的作品，在這之前他幾乎都是走一些比較靜態的路線，但在這之後他終於擁有自己的動作片代表作以及高票房的系列作品。

《諜影重重2：神鬼疑雲》（The Bourne Supremacy），2004年

跟第一集隔了兩年《諜影重重：神鬼疑雲》讓隱姓埋名的傑森·伯恩再度被邪惡的中情局掌握行蹤，在追殺他的過程當中不小心殺死他的女友，讓滿腔怒火的傑森·伯恩只好重出江湖再殺一場。

《諜影重重3：最後通牒》（The Bourne Ultimatum），2007年

在中情局的暗殺行動絆腳石計劃因為傑森·伯恩的破壞而終止之後，這群壞蛋並沒有放棄他們濫用權力的念頭，於是又發展出進階版的黑薔薇計劃名字都取得很帥氣，但反正就是訓練一堆殺手暗中殺掉異己根本是見不得光的勾當，最恐怖的是他們以“保衛國家安全”當成冠冕堂皇的藉口來吸收一些愛國青年，進去以後才發現根本是亂殺人，但已經來不及了！

《諜影重重4》（The Bourne Legacy），2012年

其實如果《諜影重重》在第三集就結束的話還真的是一個完美結束，可是以在商言商的角度而言不會放過任何附加價值，只要他還有價值就有被延續下去的可能，但傑森·伯恩的故事已經告一段落那麼第四集要怎麼發展？誰說中情局訓練的殺手只有傑森·伯恩一個呢？所以就來發展新故事吧！

雖然片名是《諜影重重4》，但其實是外傳傑森·伯恩在此集並未登場只出現一張照片，但他的名字還是在片中多次被提到，整個故事的時間線也和上一集《諜影重重：最後通牒》重迭，所以還是可以和《諜影重重》的故事脈絡產生一些關聯；但如果當成獨立的故事來看也沒有什麼關係，而本集真正的主角是傑瑞米·雷納飾演的艾倫·克勞斯是中情局成果計劃的殺手。

《諜影重重5：傑森·伯恩》（Jason Bourne），2016年

本系列的三大特色

跨國出任務

本系列的第一個特色。傑森·伯恩總是緊張兮兮的在各個國家之間跑來跑去、躲避追殺，從第一集到第五集男主角跑過的國家實在多到數不完，有些國家的名稱筆者還記不太起來！諜戰電影總是要有跨國危機，所以在各個國家之間不斷奔跑已經成為諜戰電影的基本套路。

飛車追逐

本系列的第二個特色。雖然馬特·達蒙有為了拍片而去鍛鍊體能，讓自己兼顧演技、肌肉、身手以及顏值，而且近距離的搏擊戲碼也很有看頭，但這一切都比不上飛車特技。雖然這不是在拍《速激》，但是這個系列最有記憶點的動作場面大部分都是關於飛車追逐，無論是飆汽車還是飆摩托車都很有一套，但飛車追逐應該是動作戲裡面最難拍的，因為可能需要封街還需要很多的協調，能拍好飛車追逐戲應該是所有動作導演的功課。

陰謀論

本系列的第三個特色。這也是最重要的一個特色，片中的政府單位本來就是最大的陰謀組織（暗指美國政府）；他們常常為了自己的利益而犧牲別人，最重要的是他們很善於掩蓋事實，但這個最恐怖的權力核心只會生生不息、根本無法根除，所以《諜影重重》才有那麼多的素材可以一集接一集不斷髮展下去，這也反映出一般民眾對政府的不信任，我們需要英雄無奈的是有足夠能力對腐敗的政府展開反擊的英雄人物，永遠只會出現在電影裡。

《諜影重重》系列雖然情節比較簡單，但這並沒有減少觀影過程中的快感，這是這一系列電影的最大魅力所在。

這正應了那句話，“這是如何講述故事的年代。”同樣一個故事，如何講述得讓人驚心動魄，才是最重要的。

那些讓人難忘的經典電影往往都有一個讓人心中為之一振的“起爆點”。比如《獨立日1》的想法就來自於影片製片人的一個靈感：如果早上起床後，開啟窗戶，突然發現洛杉磯的上空停著一個巨大的外星人飛船，那會怎麼樣？順著這個靈感，才有了後面的情節。再比如，《功夫熊貓》也來自於夢工場的老闆卡森伯格的一個靈感，就是一隻中國的熊貓突然有了功夫，那會怎麼樣？有了這個靈感，才有了後面的電影。

作為間諜電影，觀眾最喜歡拿《碟中諜》系列和007系列來跟《諜影重重》系列做比較。目前來看，《諜影重重》系列的評價總體上要高於後兩個系列的電影。但在我看來，《諜影重重》系列其實最應該跟史泰龍主演的《第一滴血》系列做比較。因為兩者有一個最大的共同點：就是主人公身份的缺失。

這一點跟《諜影重重》系列中的傑森·伯恩很像。傑森的真實名字是大衛·韋伯。傑森只不過是他被中央情報局利用後的一個化名。他的真實身份丟失了，而尋找自己的真實身份，是傑森在整個系列中最重要的動力。

而在動作場面上，《第一滴血》跟《諜影重重》系列形成了鮮明的對比。前者華麗浮誇，史泰龍用一身肌肉來彰顯老派動作英雄的男性魅力，這是典型的上個世紀八十年代的風格；而《諜影重重》系列中的馬特·達蒙就低調得多，他更像是現在一個走在街頭的普通理工男，一轉眼就消失在人群中。

但兩人在本質上是一樣的，都是孤單英雄形象，都具有一擊致命的本領。《諜影重重5》中有大量的搏擊和飛車爆破的場面，傑森·伯恩開場一上來一拳就擊倒了對方，就是典型的“蘭博風格”。

如果你是諜戰片愛好者，那麼你一定不要錯過《諜影重重》系列！

評價《諜影重重》全系列，要將其切割成三部分來評，第一部分《諜影重重》前三部曲，第二部分《諜影重重4》，第三部分《諜影重重5》。這三個部分都屬於《諜影重重》系列電影，但第四部屬於重啟之作，2012年上映，和前三部曲的第三部間隔了五年，而且是在環球影業和第三部的導演保羅·格林格拉斯鬧翻之後，主演馬特達蒙又公開宣稱站在導演保羅格林格拉斯一邊因而不會再出演這部電影之後，環球影業的強行啟動之作，主演演員換了傑瑞米·雷納。而第五部則是在保羅·格林格拉斯和環球影業關係和好之後，重新再邀請馬特達蒙出演傑森·伯恩這個角色，以前三部曲的續集名義製作的電影。總之，這三個部分電影的劇情特點、藝術品質都嚴重不同，不能混為一談——第四部雖然號稱“諜影重重”的重啟之作，先不論其水準高下，其劇情、品質和特色，都和前三部曲有巨大差異，完全就是“旁大款”之作。而第五部雖然人物角色同為傑森·伯恩，都是馬特達蒙主演，可其實劇情和前三部曲最多一根毛的關係，主體劇情徹底的就是另外一個故事，而電影的品質特色也和前三部曲太多不同。所以，要談論《諜影重重》全系列，總歸還是要切割成三個部分來談，這樣才能談的全面、深入。

先談《諜影重重》前三部曲——

1、《諜影重重》前三部曲相對於之前的特工電影，尤其是《007》和《碟中諜》兩大系列的特工電影，《諜影重重》前三部曲只講了一個完整的故事，即一個叫傑森伯恩的特工在一次行動失敗後失憶了，在腐敗分子掌控下的一個CIA特工分局為了杜絕行動失敗可能帶來的麻煩，就派出了其他特工試圖殺死傑森伯恩，於是傑森伯恩開始還擊，在還擊過程中，和一個女孩相遇，在一次次的生死搏殺經歷中，兩個人相愛了。可是腐敗分子始終沒有放棄追殺傑森伯恩，甚至勾結俄國的石油鉅商，讓其派出俄國的一個殺手追殺傑森伯恩，結果傑森伯恩沒有被殺，反而導致了傑森伯恩的愛人死亡，由此徹底激怒了傑森伯恩，開始深入調查對手根底，傑森伯恩運用自己的超級特工天賦和能力，和敵人進行周旋，最終成功的進入敵人最高頭領的辦公室，拿走了全部行動的機密檔案，在一個CIA覺醒特工的合作之下，將敵人的各種不可告人陰謀公之於眾，而傑森伯恩則成功逃脫——這樣的故事，總體來說還是簡單的，不算複雜，按照《諜影重重》之前的特工電影製作方法，比如《007》或者《碟中諜》，也就一部電影全部拍完了，可是《諜影重重》卻一口氣拍了三部，簡單的總結一下三部電影的劇情就是，第一部傑森伯恩反擊、第二和第三部傑森伯恩復仇。

《諜影重重》前三部曲的這個特點，決定了這三部電影必定注重細節，既然時間空間足夠，電影也必定會在具體情節的渲染方面、重要人物的塑造方面給予相當分量的鏡頭，比如第一部中男主和女主的整個相愛過程，就基本上與傑森伯恩的反擊行動融為一體，女主不再如傳統特工電影那樣純屬男主的配角、花瓶，而是重要的行動助手、男主的生存動力和精神歸屬，《007》也罷、《碟中諜》也罷，將其女主拿掉，絲毫不影響男主的行動、也不影響整個故事的完整性，但是《諜影重重》前三部曲，第一部的女主這個角色不能拿掉，她的存在、她和男主的感情，是整部電影裡男主生存和行動的根源之一，到了第二部第三部時，甚至成了男主生存和行動的主要根源，這樣的劇情構思，使得電影情節非常紮實、豐滿，傑森伯恩的一系列行動，也有了符合邏輯的解釋。同時，電影人物群像成立了，不是《007》或者《碟中諜》電影那樣的男主孤家寡人一個人物形象——在《007》和《碟中諜》電影裡，一部電影看完，能夠給觀眾留下深刻印象的，只有主角一個人：《007》裡只有詹姆斯·邦德，《碟中諜》裡只有伊森·亨特，007裡的邦女郎會被媒體常常提到，也往往是談論其顏值、性感之類的皮相問題，對邦女郎在電影裡的劇情貢獻，根本談不出多少話題來。《碟中諜》也不比《007》好多少，就算女性角色有一定的情節，但往往都是配角，甚至是可有可無的配角，伊森亨特的老婆甚至在好幾部裡只讓她遠遠的顯露一下身影，而最近兩三部裡的女主角色，其實談不上女主，也不過配角而已，對男主伊森亨特也構不成行動的動力或者根源。而《諜影重重》前三部曲裡，女主都屬於不可替代的角色，第一部的女主剛才說了，她已經成了傑森伯恩的生存與行動的主要根源，而第二部那個CIA的覺醒女特工後來開始配合傑森伯恩行動，編導在構思這個角色時，也完全沒把她當成可有可無的角色塑造，仍然是一個至關重要的人物，否則無法解釋傑森伯恩如何將敵人的陰謀詭計公之於眾——劇情紮實、人物群像豐滿、情節的發展和轉折都擁有強力的邏輯支撐，這是《諜影重重》前三部曲的第一大成功創新，也是最大的創新和高品質表現之所在。

2、相對於《007》和《碟中諜》裡的正面主角在行動中的高科技、強悍武器、各種天上飛、火車爬、超跑飆車、美酒、美女、耍酷耍帥，《諜影重重》前三部裡完全拋棄了這些純屬譁眾取寵的表面功夫，他沒有什麼高階科技裝備，武器也是普通的狙擊槍或者手槍，在三部《諜影重重》電影裡，傑森伯恩從來沒有坐過飛機，也沒有爬過火車，倒是和普通人一樣坐過幾回火車，那種喝著美酒在酒吧裡和美女間諜鬥智鬥勇的酷帥風采，在《諜影重重》裡是不可能想象的，三部電影三個女主，也都不是什麼美女，顏值屬於最普通的。《諜影重重》裡傑森伯恩也和敵人進行過多次飆車，第一部裡飆車的車子是最普通的計程車與警車，第二部裡飆車是在俄羅斯，他還是搶了人家的一部計程車和殺手的吉普車瘋狂飆車，第三部電影裡他在紐約街頭搶了一部警車逃避殺手的追殺。至於傑森伯恩自己，如果你經常看好萊塢的影視劇，那你可以想象一下一個偏僻農場裡出來的第一次到大城市的歐美人土包子，而且傑森伯恩的個性還比較內向，他行動中話總是不多，沉默寡言，不擅長人情世故，在生活應變方面甚至有點木吶，他就像那種雨人一樣，只在某些方面具有超級天才，比如他在臨敵時刻就會顯現出超凡脫俗的敏感和應變天賦，他可能知道幾百種與敵搏殺的方法，但就是不懂得耍酷耍帥——《諜影重重》前三部曲電影，將一個在傳統電影裡本來應該酷帥的特工，徹底降格成了一個西方社會底層勞動人民，其樸實、有點憨厚的風格其實是得到了全世界勞動人民認同的，人民福斯的接受度起碼高於詹姆斯邦德和伊森亨特。這是《諜影重重》前三部曲的第二大成功創新。

3、在《007》裡，詹姆斯邦德與敵人也有徒手搏鬥，《碟中諜》中伊森亨特也有不少徒手搏鬥的情節和鏡頭，如果你僅僅看了《007》和《碟中諜》，你會以為他們的徒手搏鬥已經很精彩了，可是當你看過《諜影重重》前三部曲後，你可能會恍然大悟：詹姆斯邦德或者伊森亨特那樣的徒手搏鬥實在是花拳繡腿，是在跳舞，最多算是WWE的職業摔跤，和職業拳擊是完全兩碼事，和生死搏殺也不是一回事——《諜影重重》前三部曲裡，傑森伯恩與敵人的徒手搏鬥，其速度節奏之快、其正面貼身之不擇手段、其猶如街頭混混打架一般手段之無所不用其極，會叫人看的深深感慨自己過去看過的所有特工、動作電影都太假了。假如說，詹姆斯邦德的耍帥，曾經引領了好萊塢商業電影裡不少角色人物的耍帥潮流，伊森亨特的耍酷，也曾經引領了好萊塢商業電影裡不少角色人物的耍酷潮流，那麼《諜影重重》前三部曲裡傑森伯恩的那種徒手搏鬥風，也因此引領了好萊塢商業影視劇裡徒手搏鬥的風格潮流——可以明顯的看出，《諜影重重》前三部曲公映之後，好萊塢不少電影裡的徒手搏鬥的節奏和速度都明顯加快了，甚至連不少美劇裡的徒手搏鬥都加快了速度和節奏，變得精彩了很多。那麼毫無疑問，這是《諜影重重》前三部曲的第三大成功創新。

4、除了上述三大創新使得電影極具魅力外，《諜影重重》前三部曲還有不少情節設計的很有創新性，比如高智商行動，最能說明傑森伯恩除了特工天才外，還是一個具有高智商行動力的特工，最佳情節即第二部電影裡，在妻子瑪麗被殺，他怒不可遏的要去復仇時，為了找到CIA行動的主管，他故意以傑森伯恩的護照進入義大利，由於傑森伯恩已經上了CIA的黑名單，所以他的護照一出現就被美國駐當地大使館聯絡義大利警方拘留了他，隨即CIA行動主管帕梅拉聯絡了CIA駐義大利的一個特工，而這正是傑森伯恩的目的，所以當立刻打倒了那個特工和一邊的義大利警察，開始追蹤帕梅拉。這整個過程導演做的非常精彩，充滿了細節的魅力。類似的低暴力、高智商、以一人之力抗衡集團勢力的情節，還有帶著尼基在眾目睽睽之下躲開無數個CIA特工的追蹤的情節，以及第三部裡他和記者見面並遙控指揮記者躲開CIA特工的情節等等，編導總是不厭其煩的以細節代替動作，暴力不是沒有，而是很少，三下兩下解決問題，主要還是靠智謀、應急反應，紮紮實實的將行動過程展現出來，即高速度、快節奏，又認真細膩，叫人看的津津有味又耳目一新。類似這樣的高智商特工行動，也是此前任何一部特工電影所不具備的，可謂《諜影重重》前三部曲的第四大成功創新。

——綜上，《諜影重重》前三部曲是具有開創性意義的電影，是對傳統特工電影的一種革命性的進步，它顛覆了很多傳統特工形象，也在很多方面引領了後來好萊塢的特工或者動作電影的潮流，成為了迄今為止好萊塢特工動作電影中的最經典系列。

現在我來談談《諜影重重4》：

傑森伯恩搞垮CIA後，和CIA合作的幕後勢力決定收拾殘局，主要是收拾“絆腳石計劃”的殘局，他們開始用各種手段包括無人機發射導彈、殺手下毒、啟用新的超級殺手追殺等手段，將參加了“絆腳石計劃”的超級特工一個個殺死，直到追殺到傑瑞米雷納扮演的超級特工時，敵人的“清理行動”遭到了強力反擊，最後終於男主帶著合作的女主逃出生天——

1、劇情、情節構思來說，《諜影重重4》比前三部曲還要簡單，敵人要殺男主，男主就逃跑，因為一直以為自己必須吃藥，所以逃跑途中他去找一個曾經負責給他們檢查身體的女醫生，結果正好遇上敵人正在“清理”這位女醫生，他立刻出手救了女醫生，兩人由此開始攜手合作一起踏上逃亡之路，期間兩人暗生曖昧之情。就因為太簡單了，整部電影看完，對劇情就感受不到多少精彩之處，而在具體情節方面，因為形式上沒有絲毫的創新，內容的不同也變得有點索然無味，精彩度不足，男主和女主之間的曖昧之情，編導也沒有重視，所以直到最後一個鏡頭，也只是男主和女主曖昧的對視一笑而已。所以《諜影重重4》最大的失敗仍然是劇情情節方面的嚴重軟弱。

2、相對於前三部曲，《諜影重重4》缺乏自己的個性魅力，也沒有明顯的進步之處，使得電影整體表現的非常的平庸——你很難說它有什麼不好，情節上大體也沒有什麼破綻，由於劇情簡單，所以細節還是很充分的，但問題在於充分情節細節，卻沒有形式上的獨到之處，即沒有傳統特工電影的耍酷耍帥，也沒有了《諜影重重》前三部曲的各種特色，它試圖走一條自己的路，卻沒能走出魅力之路，又不願意重現前三部曲的極大特色，整部電影搞得來你說不清楚它的看點究竟在哪裡？那種高速度的正面徒手搏鬥的情節沒有了，高智商行動的情節也沒有，感情戲也沒有稍稍深入一下，以至於啟用的兩大一線明星即傑瑞米雷納和蕾切爾薇茲，也顯得魅力不足。

——綜上兩點，即劇情構思軟弱和個性魅力不足，一句話電影因為平庸而失敗了，和前三部曲的品質起碼差了一個層次，可謂失敗之作。

最後我來分析一下《諜影重重5》：

傑森伯恩逃脫追殺後，混得似乎很落魄，竟然靠打地下拳賺錢。一天尼基突然出現他面前，告訴了他一個訊息，她查到了傑森伯恩的真實身份，以及傑森伯恩當年參加“絆腳石計劃”的原因，竟然和傑森伯恩的親生父親有關。由此傑森伯恩再一次和尼基聯手追查真相，最後查到了殺死他親生父親和尼基的CIA幕後主管以及具體行動的殺手，壞蛋主管被趕到的覺醒後的女特工殺死，傑森伯恩自己則一番搏鬥殺死了殺手——

1、在劇情內容方面，從頭到腳看完，我的第一感覺就是牽強，因為號稱是前三部曲的續集，而在前三部曲中一直沒有提到傑森伯恩的親生父母，所以這部續集就正好利用起來，搞出了一個他親生父親的問題，算是給傑森伯恩重出江湖行動的一個理由，但這樣的劇情構思，即大俗套又顯得生硬，而且從頭到尾，他父親的鏡頭只有他的一次回憶，所以電影也沒有什麼親情展開，而本來以為是女主角的尼基一角，在電影進行到33分鐘時就死了，總共兩個小時多一點的電影，後面的女主變成了開始一直在追查他的CIA網路主管海瑟李（艾麗西亞維坎德扮演），海瑟李開始暗中和他合作，幫助他追查真相，同時暗中對抗CIA內部腐敗分子。女主的換角色，我認為是一大敗筆，海瑟李這個角色不夠生動豐滿而缺乏魅力，是又一大敗筆。艾麗西亞維坎德扮演這個這個角色也顯出一種稚嫩，她的長相似乎太年輕了，缺乏了那種特工主管的老練深沉的，也就是演員使用不當，也是一個敗筆。此外就是那個殺手一直在追殺他，理由竟然是因為傑森伯恩搞垮了CIA和某些幕後勢力合作的那個超級特工計劃，所以他一直聲稱傑森伯恩是叛徒，所以他堅決要殺死傑森伯恩，所以他也就成了CIA那個壞蛋局長的私人殺手。這個人物以及他追殺傑森伯恩的情節，在電影裡完全缺乏邏輯依據。由於這個殺手是電影的主要反派角色，如此重要的角色人物，其存在竟然缺乏邏輯支撐，使得電影的情節無論怎樣轉變，都顯得缺乏一種紮實感。可以說，《諜影重重5》在劇情構思方面，徹底失敗，比《諜影重重4》還要失敗。

2、這部續集的專案成立當初就很勉強，電影從劇本到最後拍完，總覺得有一種匆忙感，環球影業明顯的企圖藉助前三部的巨大知名度和美譽度，在第四部失敗的前提下，希望借用老人馬重新博一下，試圖用續集再來掙一回快錢，所以劇本的準備工作就不夠成熟，反應到電影裡，除了劇情和情節等方面顯得嚴重粗糙外，就是嚴重缺乏創新，也沒有多少細節方面對前三部的繼承，雖然第三部的男主和女主都回歸了，但在情節方面都支撐的不夠，給人一種匆忙了事的感覺。和第四部的很多毛病一樣，這部電影也沒有什麼創新性的東西，又沒有對前三部曲很多特色的繼承，搞得整部電影在尼基死後，就變得沒有了看點，確切的說，以為是看點的都沒能成為驚豔看點

——綜上，《諜影重重5》的失敗，幾乎和《諜影重重4》如出一轍，沒有自己的創新、沒有對前三部曲的繼承，內容劇情太簡單、整體品質很平庸。仍然是一部失敗之作。

從上述對《諜影重重》全系列的三部分分析中，我們基本上可以給出的評價如下：

1、全系列五部電影中，前三部曲不僅僅是成功之作，同時還是創新之作，已經成為了特工電影的經典之作，迄今為止，還沒有哪一部新的特工電影超過它的，無論是最新的幾部《007》，抑或最新的幾部《碟中諜》，都不能與其相提並論。

2、第四部重啟之作和第五部的續集之作，都是不成熟的失敗之作，不要說對前三部曲沒有創新和進步意義，從整體的特工電影領域來說，也完全不成功，無論品質還是個性魅力，都在三流之下，成了典型的失敗續集，環球影業簡直就像在寫失敗續集的教科書一樣。

（完）