餘華老師的寫作風格非常獨特，以敘事為主，看不到一絲優美和矯情，全部都是直爽而露骨的表達，雖然粗口成章但是卻更感真實，就連比喻都全部是用小說中所處時代的東西，十分接地氣。

餘華是中國當代最優秀的小說家之一，而且也是最早嘗試先鋒寫作取得很大成績的小說家，也是在市場上擁有巨大銷量的暢銷小說家。這三點綜合起來看，餘華這些年雖然沒什麼新作，但是仍然能擁有很大的威望。

大部分對餘華的認識是透過《活著》和《許三觀賣血記》這兩部讀起來悲觀憫人的作品，他寫盡了華人的苦難和隱忍，並且靠這兩本書成為了中國最為暢銷的嚴肅小說家。這兩本小說也經常被人們看作是餘華最好的兩部作品。但是我的判斷恰好不一樣，我認為餘華的寫作生涯中，《活著》是一個分水嶺，《活著》之後，他再也沒有什麼拿出手的小說，儘管《兄弟》《第七天》《十個語詞裡的中國》等作品，依然有著傲人的銷量和關注度，但是已經是強弩之末。相反，《活著》之前的小說才是他的代表作，尤其是他早期的先鋒小說創作，才是我們值得學習的東西。

餘華早期的小說是年輕人寫作的典範。餘華與中國其他小說家不同，餘華是起點很高，就彷彿從第一本小說就有著成熟的腔調。這點是最難得的，大多數寫了半輩子也沒有找到屬於自己的聲音，但是餘華從《十八歲出門遠行》開始就好像一個成熟多年的小說家。而且他早期的小說嘗試了各種風格，無論是《現實一種》，還是《鮮血梅花》，《河邊的錯誤》等等，都是頂級牛逼的小說。

打個比方，餘華就相當於中國的伊恩·麥克尤恩，起點高，筆耕不輟，經典頻出，他早期的作品幾乎每一篇都讓人驚歎不已。但是從《活著》之後，餘華的風格大變，迴歸到現實主義寫作，《第七天》的失敗就是陷入了現實主義的泥淖，無法無法處理現實各種晃盪的題材。我們不知道餘華接下來會寫出什麼樣的作品，但是餘華的早期作品依然是我們學習寫作的典範。

餘華老師的寫作風格非常獨特，以敘事為主，看不到一絲優美和矯情，全部都是直爽而露骨的表達，雖然粗口成章但是卻更感真實，就連比喻都全部是用小說中所處時代的東西，十分接地氣。

餘華是中國當代最優秀的小說家之一，而且也是最早嘗試先鋒寫作取得很大成績的小說家，也是在市場上擁有巨大銷量的暢銷小說家。這三點綜合起來看，餘華這些年雖然沒什麼新作，但是仍然能擁有很大的威望。

大部分對餘華的認識是透過《活著》和《許三觀賣血記》這兩部讀起來悲觀憫人的作品，他寫盡了華人的苦難和隱忍，並且靠這兩本書成為了中國最為暢銷的嚴肅小說家。這兩本小說也經常被人們看作是餘華最好的兩部作品。但是我的判斷恰好不一樣，我認為餘華的寫作生涯中，《活著》是一個分水嶺，《活著》之後，他再也沒有什麼拿出手的小說，儘管《兄弟》《第七天》《十個語詞裡的中國》等作品，依然有著傲人的銷量和關注度，但是已經是強弩之末。相反，《活著》之前的小說才是他的代表作，尤其是他早期的先鋒小說創作，才是我們值得學習的東西。

餘華早期的小說是年輕人寫作的典範。餘華與中國其他小說家不同，餘華是起點很高，就彷彿從第一本小說就有著成熟的腔調。這點是最難得的，大多數寫了半輩子也沒有找到屬於自己的聲音，但是餘華從《十八歲出門遠行》開始就好像一個成熟多年的小說家。而且他早期的小說嘗試了各種風格，無論是《現實一種》，還是《鮮血梅花》，《河邊的錯誤》等等，都是頂級牛逼的小說。

打個比方，餘華就相當於中國的伊恩·麥克尤恩，起點高，筆耕不輟，經典頻出，他早期的作品幾乎每一篇都讓人驚歎不已。但是從《活著》之後，餘華的風格大變，迴歸到現實主義寫作，《第七天》的失敗就是陷入了現實主義的泥淖，無法無法處理現實各種晃盪的題材。我們不知道餘華接下來會寫出什麼樣的作品，但是餘華的早期作品依然是我們學習寫作的典範。