指揮家是一個樂隊的靈魂

即使是最有演奏技巧和能力的音樂家，他也無法在速度感上完全無錯誤。你可以要求一位大提琴家每分鐘拉120拍，大部分情況下他是可以做到的但並不是每次都能準確做到。指揮就是為了統一樂隊速度的。

各種因素都可能改變速度。不同的音樂廳，不同規模的樂隊，音響效果的不同，甚至不同氣壓，都很有可能影響樂隊的速度。這時候，指揮家就該出馬了。

雖然音樂家可以藉助節拍器來標定音樂作品的速度，但他們有時並不想自己的音樂始終用一個速度來演奏。有時他們希望加速，有時希望稍稍向前推進，也許有時音樂想要緩慢或放鬆下來。這時指揮家的作用便顯現出來了。

什麼意思？樂隊和演奏者要靠指揮配器？樂隊各個演奏者都是按已配好器的樂譜演奏，指揮則是按樂譜總譜去指揮及協調各聲部及各分譜來演奏，何來還要指揮去配器？給樂曲配器是作曲者的事，與樂隊指揮無關！當然，一些作曲家同時也可學指揮當指揮，反之，一些指揮家本身也是作曲出身，但沒聽說樂隊演奏必須靠指揮配器。看來，小編對什麼是配器沒搞清楚，提出的問題讓人看不懂。

配器是音樂創新中的重要手法，是複調音樂和織體學的基礎。配器可以由指揮家完成，也可以由作曲家完成。1，配器使原來的單旋律變為多旋律，即增加了副旋律，使樂曲的表現力增強，副旋律起著對主旋律的詮釋和豐富化的作用，使作品增加了張力。2，配器使用各種不同的樂器，使樂曲呈現不同色彩，就象一幅素描畫和重彩畫的不同，3，配器的基本手段是和聲的運用，豐富的和絃使平面化的單弦律實現了立體化。4，不同樂器有不同表現力，它們的混合運用使單一樂器無法表達的情感情緒得以表達出來，就如二胡曲《二泉映月》，透過配器處理成為協秦曲後，其宏大深邃的表現力使小澤徵二也感動得跪倒在地。