這個問題要相對地看。我們先假設有這麼一種狀態，所有的聲音在不同音高的音色和聽覺感受時完全相同的，那麼在這種情況下調性就不具有表達情感的作用而只能起到控制音高的作用（這裡我說的調性僅指主音高度而不包含調式的因素）。但是在現實中這種情況幾乎不存在，因為在一般狀態下，不同的發聲器，不同的音高，其泛音頻響都是不同的，這也就造成了不同的聽覺效果。
舉兩個例子，第一，比如同樣演奏一個440赫茲的A音，你能很容易就能分辨出是小提琴還是小號。第二，即使是同一件樂器，在不同音區的聲音效果也是有很大不同的。所以從這個意義上講，調性之於音樂情感的表達還是有相當作用的，因為它會影響到每個聲部的效果，進而對和絃色彩產生影響。
至於後面的問題，如果移調的話，剛才說的那些東西也會跟著改變，於是音樂的感覺也就會有所不同。不過這樣的不同有時很顯著，有時又很細微，可能在一種樂器上表現得很明顯，在另一種樂器上又不那麼明顯，這都要看具體情況。總的來說，這個問題也體現了矛盾運動的規律，絕對中包含著相對，相對中又包含著絕對。最後我還要著重批判一下調性色彩的理論，這種理論認為每一個調都代表一種明確的感情和色彩，有的還拿出前人的偉大作品來引證。我個人認為這種理論是犯了經驗主義和主觀唯心主義的雙重錯誤，得出的結論也毫無意義。調性的色彩一定是在相對中產生的。
這個問題要相對地看。我們先假設有這麼一種狀態，所有的聲音在不同音高的音色和聽覺感受時完全相同的，那麼在這種情況下調性就不具有表達情感的作用而只能起到控制音高的作用（這裡我說的調性僅指主音高度而不包含調式的因素）。但是在現實中這種情況幾乎不存在，因為在一般狀態下，不同的發聲器，不同的音高，其泛音頻響都是不同的，這也就造成了不同的聽覺效果。
舉兩個例子，第一，比如同樣演奏一個440赫茲的A音，你能很容易就能分辨出是小提琴還是小號。第二，即使是同一件樂器，在不同音區的聲音效果也是有很大不同的。所以從這個意義上講，調性之於音樂情感的表達還是有相當作用的，因為它會影響到每個聲部的效果，進而對和絃色彩產生影響。
至於後面的問題，如果移調的話，剛才說的那些東西也會跟著改變，於是音樂的感覺也就會有所不同。不過這樣的不同有時很顯著，有時又很細微，可能在一種樂器上表現得很明顯，在另一種樂器上又不那麼明顯，這都要看具體情況。總的來說，這個問題也體現了矛盾運動的規律，絕對中包含著相對，相對中又包含著絕對。最後我還要著重批判一下調性色彩的理論，這種理論認為每一個調都代表一種明確的感情和色彩，有的還拿出前人的偉大作品來引證。我個人認為這種理論是犯了經驗主義和主觀唯心主義的雙重錯誤，得出的結論也毫無意義。調性的色彩一定是在相對中產生的。