《午夜的鋼琴曲》 西川 幸好我能感覺，幸好我能傾聽 一支午夜的鋼琴曲復活一種精神 一個人在陰影中朝我走近 一個沒有身子的人不可能被阻擋 但他有本領擦亮燈盞和器具 令我羞愧地看到我雙手汙黑 睡眠之冰發出咔咔的斷裂聲 有一瞬間灼灼的杜鵑花開遍大地 一個人走近我，我來不及迴避 就象我來不及迴避我的青春 在午夜的鋼琴曲中，我舔著 乾裂的嘴唇，醒悟到生命的必然性 但一支午夜的鋼琴曲猶如我 抓不住的幸福，為什麼如此之久 我抓住什麼，什麼就變質？ 我記憶猶新那許多喧鬧的歌舞場景 而今夜的鋼琴曲不為任何人伴奏 它神秘，憂傷，自言自語 窗外的大風息止了，必有一隻鷹 飛近積雪的山峰，必有一隻孔雀 受到夢幻的鼓動，在星光下開屏 而我像一株向日葵站在午夜的中央 自問誰將取走我笨重的生命 一個人走近我，我們似曾相識 我們臉對著臉，相互辨認 我聽見有人在遠方鼓掌 一支午夜的鋼琴曲歸於寂靜 對了，是這樣：一個人走近我 猶豫了片刻，隨即欲言又止地 退回到他所從屬的無邊的陰影 這是西川九十年代的作品，在幾年前的某個時刻，它“擊中”我，正如詩中那首“擊中”詩人的鋼琴曲，這肯定緣於某種相似性。我喜歡它憂傷而神秘的氣氛，喜歡它所表達的那種帶有宿命感的生命“復活”，喜歡詩裡的那些場景和語句。 生命的本質是什麼，“我”的本質是什麼？沒有答案的問題。但人本然有探索它們的渴望，只有執著守候並靜心傾聽和感受的人，生命的真相才會偶爾展露冰山一角，如詩人聽到的這首“鋼琴曲”。當一首“鋼琴曲”在午夜響起，確切地說“為我而響起”，它猶如黑暗生命中閃過的一道光亮，這一刻“我”知道它為“我”而來。它不是一道神諭，而是生命在尋找和等待後的相遇和敞開。藉著這種本質的參照，生命反省、確認和追問著自身。在這裡，一切偽飾都被撕開，毫無躲藏。所以它不是和風細雨，而是讓人酷烈難當。但，這才能照亮！ 然而，一剎那的照亮旋即熄滅，“鋼琴曲”的聲音嘎然而止，消失在茫茫夜空中，連餘音都沒有，剩下我們不知道該把自己交給誰，“復活”的精神最終又走向何方？對於生命中某些時刻，對於這樣一首“鋼琴曲”，無可逃避是必然，無可挽留也是必然。 誰都可以從生命的偶然中看到一種必然性，但並不是誰都能把這種必然退回到偶然的狀態。
《午夜的鋼琴曲》 西川 幸好我能感覺，幸好我能傾聽 一支午夜的鋼琴曲復活一種精神 一個人在陰影中朝我走近 一個沒有身子的人不可能被阻擋 但他有本領擦亮燈盞和器具 令我羞愧地看到我雙手汙黑 睡眠之冰發出咔咔的斷裂聲 有一瞬間灼灼的杜鵑花開遍大地 一個人走近我，我來不及迴避 就象我來不及迴避我的青春 在午夜的鋼琴曲中，我舔著 乾裂的嘴唇，醒悟到生命的必然性 但一支午夜的鋼琴曲猶如我 抓不住的幸福，為什麼如此之久 我抓住什麼，什麼就變質？ 我記憶猶新那許多喧鬧的歌舞場景 而今夜的鋼琴曲不為任何人伴奏 它神秘，憂傷，自言自語 窗外的大風息止了，必有一隻鷹 飛近積雪的山峰，必有一隻孔雀 受到夢幻的鼓動，在星光下開屏 而我像一株向日葵站在午夜的中央 自問誰將取走我笨重的生命 一個人走近我，我們似曾相識 我們臉對著臉，相互辨認 我聽見有人在遠方鼓掌 一支午夜的鋼琴曲歸於寂靜 對了，是這樣：一個人走近我 猶豫了片刻，隨即欲言又止地 退回到他所從屬的無邊的陰影 這是西川九十年代的作品，在幾年前的某個時刻，它“擊中”我，正如詩中那首“擊中”詩人的鋼琴曲，這肯定緣於某種相似性。我喜歡它憂傷而神秘的氣氛，喜歡它所表達的那種帶有宿命感的生命“復活”，喜歡詩裡的那些場景和語句。 生命的本質是什麼，“我”的本質是什麼？沒有答案的問題。但人本然有探索它們的渴望，只有執著守候並靜心傾聽和感受的人，生命的真相才會偶爾展露冰山一角，如詩人聽到的這首“鋼琴曲”。當一首“鋼琴曲”在午夜響起，確切地說“為我而響起”，它猶如黑暗生命中閃過的一道光亮，這一刻“我”知道它為“我”而來。它不是一道神諭，而是生命在尋找和等待後的相遇和敞開。藉著這種本質的參照，生命反省、確認和追問著自身。在這裡，一切偽飾都被撕開，毫無躲藏。所以它不是和風細雨，而是讓人酷烈難當。但，這才能照亮！ 然而，一剎那的照亮旋即熄滅，“鋼琴曲”的聲音嘎然而止，消失在茫茫夜空中，連餘音都沒有，剩下我們不知道該把自己交給誰，“復活”的精神最終又走向何方？對於生命中某些時刻，對於這樣一首“鋼琴曲”，無可逃避是必然，無可挽留也是必然。 誰都可以從生命的偶然中看到一種必然性，但並不是誰都能把這種必然退回到偶然的狀態。