如果你是男士

選擇《浣溪沙》、《鷓鴣天》、《臨江山》、《浪淘沙》、《西江月》這些字數相對整齊的詞牌，小可認為，選擇這些詞牌有兩個好處：

一是過渡容易，因為先寫詩後寫詞是最科學的辦法，而這幾個詞牌無論是辭句結構上，還是表現手法上都和詩近似，哪怕是字數，也以五言，七言為主。偶爾有三言或六言，也無礙大局。

二是界限模糊，詞是區別於詩的，為了避名“形式上是詞，骨子裡是詩”，所以以上那些詞牌便顯得彌足珍貴起來，因為哪怕是寫成了“骨子裡是詩的詞”，也基本上看不出來，如果在結構上再松馳一些，成為詞的比例相當可觀。

入門當然還要以上面那幾首，熟悉一下便可轉入《更漏子》、《相見歡》、《御街行》、《蘇幕遮》、《鵲橋仙》、《滿庭芳》等等，這些詞牌，三，四言佔有一定比例，特別適合副詞的運用。

女人心思細膩，富有變化，邏輯性和跳躍性稍弱一些，所以相比而言，高度自由的詞句更符合她們發揮心情，從而進行獨特的創作。比如《行香子》、《減蘭》都彷彿為為女人訂做的一般。

女人創作古詩詞喜歡用虛詞，尤其是副詞，助詞，連詞，介詞，因此，字數變化的詞牌（比如長調）更適合她們的發揮。反向的意義就是“表現上是詩，骨子裡是詞”。

女人更適合寫七言絕句和詞。

當然，實際創作中還有兩種模式：

一，自己就是傾向於某個詞牌，所以經常填這個詞牌未為不可，比如《浣溪沙》，如果要寫這個詞，起句只要保證是“仄仄平平仄仄平”，四句五句是對偶關係就可以了。

二，根據起句而定詞牌，這個要求對現代人來說比較難，因為前提是掌握大多數詞牌的詞譜。比如第一句想的是“燕子小樓”，附合這四句的詞牌有《踏莎行》、《滿庭芳》、《燭影搖紅》、《瀟湘夜雨》、《沁園春》。如果第一句想的是“小樓燕子”那麼附合這個平仄的詞牌有《鵲橋仙》，《千秋歲》、《減蘭》、《河傳》等。

對於初學者來說，大多都是從短調開始，這個“短”一是字數，二更應當是三、四、六言的組合搭配。

古人講究心情、氖圍、境況應與詞牌名的本身風格相符，從五代文人的填詞，就有了“只言情而不言事，為遣興而不為作用″一說。如“蝶戀花″惟憑賞景與暗欲心結相聯。“念奴嬌″更須以境物、志況、及遐思眷念所互牽。“蝶戀花″以囿於“花間″題材的馮延巳為詞風之最，甚至後主李煜也受其影響，他原是先父李璟朝廷的宰相。一首“六曲欄干偎碧樹″，寫盡春色滿眼，卻又“紅杏開時、一霎清明雨"，謂嬌潤易短。“濃睡覺來鶯亂語″，一派陽春意境中的深婉風格和幽美…，史評馮延已的詞藝魅力、開啟了北宋一代。《念奴嬌》乃結集於東坡詞作之顛峰，以赤壁懷古先構築“浪淘盡″、“風流人物″，又憑"亂石穿空″、‘‘千堆雪″遙想到三國周瑜與小喬初嫁的浪漫色彩，結語又以“多情應笑我″、“人間如夢″襯托蘇軾之暗中寄望一一“驚濤拍岸″不懼，“羽扇綸巾″即己！……秦觀的《鵲橋仙》也是藉詞牌名託予至情，…“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”，絕佳的人間柔情！……晏殊的《蝶戀花》也屬借景映託，…“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路″。她登樓騁望、不見所思。這時心態由刻骨相思引起了憂鬱哀怨，以直訴烘托高亢之悲涼，以望眼欲穿神態反映自己經歷過的盼渴與遐想，昇華了男女相思之悵惘，氣象闊大，境界高遠！被王國維贊為“最得風人深致″、“古今之成大事業、大學問者″所必經的人生第一境。…《人間詞話》。縱上，我們對詞牌與筆意就能引起一定的認識，又因宋詞的價值不光是精神享受，更內涵著做人良知與人生觀的昇華作用！……(謝謝啦)！！

填詞的確需要選擇合適的詞牌，這樣才能聲情.文情統一，聲情.文情並茂。選詞牌一般應注意以下方面:

一:根據自己所要表達的思想感情選調:如豪壯類:六州歌頭.滿江紅.念奴嬌.沁園春.賀新郎(入聲).桂枝香.金人捧玉盤等。低抑類:阮郎歸.小重山.一剪梅.青玉案.何滿子.生查子.雨霖鈴.淒涼犯.玉樓春.風入松.賀新郎(上去聲)等。歡快.閒雅.輕柔.和婉類:南浦.洞仙歌.霓裳中序第一.滿庭芳.南歌子等。情感起伏類:相見歡.菩薩蠻.浪淘沙.蝶戀花等。奔放莫過水調歌頭，哀怨莫過慶春澤慢.虞美人，蒼涼鬱勁莫過摸魚子，傷別莫過謁金門.鷓鴣天，悲轉喜莫過換巢鸞鳳，悼亡莫過千秋歲。

二:根據自己已得成句選擇詞牌的句式:填詞因興起，興起必有得句，這個句往往枸成將填詞的主題。或者是興來的幾個關鍵詞，這些詞往往構成將填詞的框架。所以，我們應按已得成句.關鍵詞的字數.句法選擇能恰當嵌入的詞牌。

三:根據自己已得成句.關鍵詞或主題綱要的聲調選擇詞牌的韻。詞韻有平韻.上去韻.入聲韻，還有平仄通押.換韻。詞韻平.上去十四部，入聲五部，我們可以根據自己已得句.詞.主題綱要的聲韻進行適合度的選擇，找到哪個最適合的。

四:根據自己所要表達內容的量選擇詞牌的大小。詞牌分令.引.近.慢，從十餘字到二百多字容量不同。我們填詞時要根據自己所要表達內容的多少來選擇適合的詞牌，達到意盡而又不無謂贅言。