一幅完整的書法作品中，印章是不可或缺的重要內容，有錦上添花的妙用。試想，一張紙上，只有黑白兩種顏色，似乎略顯單調，完成之後加上一兩枚印章的話，畫面一下就生動了起來，有一種“萬綠叢中一點紅”的感覺。要創作一幅成功的書法作品，作品中的筆法、結字、章法、落款等元素需要完美外，鈐印也必須是雅美的才好。因此歷代書家對鈐印都非常重視，甚至很多書家都是親自治印，讓印與書完美的結合。落款用章都是姓名章，有的姓名在一起的，也有的姓名分開的，所以會看到落款有兩個印章。古人在落款用章時是十分講究的，有用章的禮儀：如果是小輩給長輩或者上首領導書寫，應當用名章；而平輩之間的交往書寫，應該用字章；而如果是長輩或者上首領導給下面人寫，會用到別號章，如果不懂這些的話就容易貽笑大方。當代的書畫名家張大千先生認為：姓名章的形狀以方形最好，圓形也湊合，其它形狀就不太可取了。姓名章一般分為陽文、白文和陰文兩種，如果一幅作品想蓋兩方印章的話，最好一朱一白相宜。尾款用章一般都是先是姓名章，後字號章。書法作品上的印章不是隨意鈐蓋的，是有一些講究的，如果蓋得不當不但不能錦上添花，反而會弄巧成拙，破壞了整幅作品的藝術效果，因此需要注意以下幾點：大小適宜，印章的大小要與作品的幅式相匹配，與題款字相等為宜，或者略小一點，但不可大過題款的字，否則不雅。如果是用大小不一的兩枚印章時，要上小下大。數量不宜多，鈐印的數目，自古喜用單數，因為單數為陽，古語：“用一不用二，用三不用四，蓋取奇數，其扶陽抑陰之意乎。”位置恰當。一幅作品有虛實、疏密之處。密處不夠緊湊可用印章補之，疏處感覺空了可借用印章充實，這枚印章就像小小的秤砣，使得畫面平穩。落款下面如果有空白的話，鈐印在落款下面就好，如果沒有空白的話宜左不宜右。輕重權衡。印的種類來說，朱文印比白文印輕。墨色淡雅的作品用朱文印比較好，這樣輕重比較和諧一致；墨色濃重之作，鈐白文印，紅彤彤的硃色與烏黑的墨色形成強烈的對比，輝映成趣。風格一致。印章的風格應該和作品的書體風格協調一致。例如，小楷作品就不適合那種單刀直入的急就章；奔放雄健的書法就不宜鈐蓋那種娟秀工麗的鐵線印章。
一幅完整的書法作品中，印章是不可或缺的重要內容，有錦上添花的妙用。試想，一張紙上，只有黑白兩種顏色，似乎略顯單調，完成之後加上一兩枚印章的話，畫面一下就生動了起來，有一種“萬綠叢中一點紅”的感覺。要創作一幅成功的書法作品，作品中的筆法、結字、章法、落款等元素需要完美外，鈐印也必須是雅美的才好。因此歷代書家對鈐印都非常重視，甚至很多書家都是親自治印，讓印與書完美的結合。落款用章都是姓名章，有的姓名在一起的，也有的姓名分開的，所以會看到落款有兩個印章。古人在落款用章時是十分講究的，有用章的禮儀：如果是小輩給長輩或者上首領導書寫，應當用名章；而平輩之間的交往書寫，應該用字章；而如果是長輩或者上首領導給下面人寫，會用到別號章，如果不懂這些的話就容易貽笑大方。當代的書畫名家張大千先生認為：姓名章的形狀以方形最好，圓形也湊合，其它形狀就不太可取了。姓名章一般分為陽文、白文和陰文兩種，如果一幅作品想蓋兩方印章的話，最好一朱一白相宜。尾款用章一般都是先是姓名章，後字號章。書法作品上的印章不是隨意鈐蓋的，是有一些講究的，如果蓋得不當不但不能錦上添花，反而會弄巧成拙，破壞了整幅作品的藝術效果，因此需要注意以下幾點：大小適宜，印章的大小要與作品的幅式相匹配，與題款字相等為宜，或者略小一點，但不可大過題款的字，否則不雅。如果是用大小不一的兩枚印章時，要上小下大。數量不宜多，鈐印的數目，自古喜用單數，因為單數為陽，古語：“用一不用二，用三不用四，蓋取奇數，其扶陽抑陰之意乎。”位置恰當。一幅作品有虛實、疏密之處。密處不夠緊湊可用印章補之，疏處感覺空了可借用印章充實，這枚印章就像小小的秤砣，使得畫面平穩。落款下面如果有空白的話，鈐印在落款下面就好，如果沒有空白的話宜左不宜右。輕重權衡。印的種類來說，朱文印比白文印輕。墨色淡雅的作品用朱文印比較好，這樣輕重比較和諧一致；墨色濃重之作，鈐白文印，紅彤彤的硃色與烏黑的墨色形成強烈的對比，輝映成趣。風格一致。印章的風格應該和作品的書體風格協調一致。例如，小楷作品就不適合那種單刀直入的急就章；奔放雄健的書法就不宜鈐蓋那種娟秀工麗的鐵線印章。