如果是從電視劇中看到的殭屍都是穿著大清朝官服，勸您還是不要相信，這些年來有多少電視劇不是亂編亂造誇大違背事實真象的作品，為了賺錢不顧一切胡編湊集，您還要從電視劇中找證據，那是真實可靠的證據嗎，建議還是去歷史研究所問詢一下吧，那裡可能會告訴你正確的答案。

商業社會中，品牌效應下的跟風操作。殭屍片為大IP，清朝殭屍、殭屍道長可視為流量角色。（類似流量小生的作用）

近幾年的影視行業，若有若無遵循一條看不見的規律線——IP改編。盜墓筆記火了，各大平臺爭相購買版權，出品方賺得盆滿缽滿，收視率直線飆升。盜墓筆記大火，盜墓題材母憑子貴也成了影視圈的寵兒。於是，作為觀眾的我們便在自己熟悉的螢幕上看到了盜墓風雲、盜墓江湖、盜墓大姐、盜墓大叔、盜墓姐姐撩騷你等等一系列質量良莠不齊，名字光怪陸離但劇情如出一轍的電影電視劇。它們主人公都有家世背景、木乃伊都能成精，下坑前都有八字十六字不等的探墓口訣。此舉何意？省錢。確切說有最少四點好處，導演好導、編劇好寫、道具好買、受眾好做。市場機會轉瞬即逝，推翻重來觀眾不一定接受，山寨既不花功夫，也少擔風險，何樂而不為？

殭屍題材和盜墓題材境遇相同。八十年代中期的香港，林正英《殭屍先生》風靡大街小巷。殭屍電影盛極一時，各個大戶人家掀起拍攝殭屍片的熱潮。直到現在的大陸，殭屍片的熱度還餘韻不散。殭屍先生顯然就是那個年代香港的盜墓筆記，林正英帶動了殭屍題材，品牌效應帶動了跟風操作。假如林正英在殭屍先生中所用的殭屍不是清朝而是元朝，撕咬的方式是摔跤。那麼我們後來看到的殭屍片便會是穿著蒙古長袍擅長過肩摔的殭屍。

如果說殭屍先生或盜墓筆記是大IP的話，它們帶熱的殭屍題材或盜墓題材就是二次IP。粗糙點說，影視公司猛拍盜墓題材或殭屍題材就是在用剩飯充飢。一手IP是拿不到了，只好把目標鎖定到二次IP上。就這樣，盜墓那什麼和殭屍那什麼或宮裡那什麼的跟風作品層出不窮。迅速崛起的題材影視劇還沒等到精益求精便像一個單身薄衣的青樓女子似得露宿街頭，然後被一幫野心家肆意凌虐。

因為林正英的殭屍先生穿清朝官服，所以之後的殭屍片都穿清朝官服。老大幹什麼，小弟就跟風乾什麼。保險。這就像戴避孕套，滿足自身慾望的同時，把意外降到最低。跟風改編、翻拍，就是某些影視公司的避孕套。