網劇《古董局中局》播出後，騰訊影片於昨日上線了互動迷你劇《古董局中局之佛頭起源》（下稱《佛頭起源》）。為了讓潘粵明扮演的主角許一城和他的徒弟在古墓中逃出生天，我必須記住複雜的口訣讓他們透過陷阱，同時需要透過迅速點選螢幕來和追殺他們的日本士兵搏鬥……在短短的20分鐘裡，我感覺和他們共享了一段旅程。
如果你沒有看過網飛的《黑鏡：潘達斯奈基》，那麼它將是一段非常新奇的觀劇體驗。在這部僅有20分鐘的迷你小劇裡，觀眾可以操控潘老師嘗試各種各樣的選擇，而不同的選擇則會影響最終的劇情走向。實際上，這種打破第四面牆的模式在很多電視電影中都有運用。
打破第四面牆，大概是被奉為法國新浪潮的最突出的標誌性技巧之一，其核心是令電影的虛構角色，意識到他在正是在電影中，並讓觀眾意識到自己只是在看電影而已，從而擺脫對電影的沉浸式體驗，啟動觀眾的理性反思。都有演員和觀眾互動的鏡頭。自古董局中局之佛頭起源開始，一些綜藝節目也開始嘗試這種互動微劇。比如芒果TV的明星大偵探（需要會員）就已經開始這樣做了
《古董局中局之佛頭起源》佔了一個便宜，這個便宜叫做新奇沖淡了人設。在這部劇中，觀眾是把自己的人設套在許一城身上，替他做出了選擇，而最後結局也有三種。不僅許一城的原本人設不在，而且從根本上來講導演就沒傳達出什麼意思，結果就是編了一個故事，讓大家去做選擇，然後完事了。最多也就是蝴蝶效應，感覺就像是在玩一場遊戲。不過有意思的是，這種互動設定套在懸疑推理類電視節目反倒要好處理得多。哪怕只有一個結局。但是收集線索，尋找真相，都能讓觀眾代入其中，然後進行推理。不過不管怎麼說，中國產互動劇的嘗試還算成功。看起來也非常的“潮流”。
網劇《古董局中局》播出後，騰訊影片於昨日上線了互動迷你劇《古董局中局之佛頭起源》（下稱《佛頭起源》）。為了讓潘粵明扮演的主角許一城和他的徒弟在古墓中逃出生天，我必須記住複雜的口訣讓他們透過陷阱，同時需要透過迅速點選螢幕來和追殺他們的日本士兵搏鬥……在短短的20分鐘裡，我感覺和他們共享了一段旅程。
如果你沒有看過網飛的《黑鏡：潘達斯奈基》，那麼它將是一段非常新奇的觀劇體驗。在這部僅有20分鐘的迷你小劇裡，觀眾可以操控潘老師嘗試各種各樣的選擇，而不同的選擇則會影響最終的劇情走向。實際上，這種打破第四面牆的模式在很多電視電影中都有運用。
打破第四面牆，大概是被奉為法國新浪潮的最突出的標誌性技巧之一，其核心是令電影的虛構角色，意識到他在正是在電影中，並讓觀眾意識到自己只是在看電影而已，從而擺脫對電影的沉浸式體驗，啟動觀眾的理性反思。都有演員和觀眾互動的鏡頭。自古董局中局之佛頭起源開始，一些綜藝節目也開始嘗試這種互動微劇。比如芒果TV的明星大偵探（需要會員）就已經開始這樣做了
《古董局中局之佛頭起源》佔了一個便宜，這個便宜叫做新奇沖淡了人設。在這部劇中，觀眾是把自己的人設套在許一城身上，替他做出了選擇，而最後結局也有三種。不僅許一城的原本人設不在，而且從根本上來講導演就沒傳達出什麼意思，結果就是編了一個故事，讓大家去做選擇，然後完事了。最多也就是蝴蝶效應，感覺就像是在玩一場遊戲。不過有意思的是，這種互動設定套在懸疑推理類電視節目反倒要好處理得多。哪怕只有一個結局。但是收集線索，尋找真相，都能讓觀眾代入其中，然後進行推理。不過不管怎麼說，中國產互動劇的嘗試還算成功。看起來也非常的“潮流”。